一、《忆江南》
1. 词牌简介
宋代王灼《碧鸡漫志》在《钦定词谱》中被引用称，此曲从唐代流传至今，均属南吕宫，字句保持一致，只是宋代曲子多为两段，因近世曲子少有单遍的情况。唐代段安节《乐府杂录》记载，该词最初是李德裕为谢秋娘所作，故初名《谢秋娘》；后因白居易词作流传，改名为《忆江南》，亦有《江南好》之称。刘禹锡词有“春去也，多谢洛城人”，遂名《春去也》；温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”，得名《望江南》；皇甫松词有“闲梦江南梅熟日”，又名《梦江南》《梦江口》；李煜词则名《望江梅》，这些皆为单调。
到了宋代，此词牌始为双调。王安中词有“安阳好，曲水似山阴”，名《安阳好》；张懑词有“飞梦去，闲到玉京游”，名《梦仙游》；蔡真人词有“铿铁板，闲引步虚声”，名《步虚声》；宋自逊词名《壶山好》，邱长春词名《望蓬莱》，《太平乐府》则称《归塞北》。仲殊曾作十首以“南徐好”起句的词，故调名亦作《南徐好》，这成为一种模式，后人多有仿作“某某好”并以此为调名的情况。
该词牌共二十七字，押三平韵，中间两句七言宜用对偶，宋人多填双调。也有在第二句第二字后加衬字的情况，如敦煌无名氏词中“似”字便是衬字。《乐府杂录》由唐代段安节所著，他在自序中称因见《教坊记》不够详尽，遂据所见所闻编成此书，包含乐部、歌舞俳优、乐器、乐曲等内容，对研究唐代音乐极具史料价值。
2. 词牌格律
格律一（小令）：
平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。
格律二（小令双调）：
平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。
平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。
3. 例词
【唐】白居易《忆江南·江南好》
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
二、《渔歌子》
1. 词牌简介
《唐书·张志和传》记载，唐代诗人张志和隐居湖州城西西塞山时，自称“江波钓徒”。他垂钓不用鱼饵，并非如姜太公般等待明主，而是为躲避唐肃宗与宪宗的征召启用。在此期间，他创作了《渔歌》，后发展为词牌《渔歌子》，亦有《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》等别名。
该词牌共二十七字，押四平韵，中间两句三言宜用对偶。也可将前片重复一次，使其变为双调。在格律方面，第二句第二字、第三句第一二字，部分人认为也可平可仄。
2. 词牌格律
中仄平平仄仄平（韵），中平平仄仄平平（韵）。
平仄仄，仄平平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。
3. 例词
【唐】张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
三、《菩萨蛮》
1. 词牌简介
《宋史·乐志》记载，“菩萨蛮”曾是女弟子舞队名，《尊前集》将其注为中吕宫。唐代苏鹗《杜阳杂编》提到，大中初年，女蛮国入贡，其使者梳着高髻、戴着金冠，身上挂满璎珞，被称为“菩萨蛮队”。当时的倡优据此创作了《菩萨蛮曲》，文人也常为其填词。孙光宪《北梦琐言》则载，唐宣宗喜爱唱《菩萨蛮》词，令狐绚便命温庭筠新撰词作进献。
此词牌别名众多，李煜词称《子夜歌》，韩淲词有《花间意》《梅花句》《花溪碧》《晚云烘日》等。其为双调小令，由五七言句式组成，共四十四字，用韵方式为两句一换，共四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉起伏的情感，历来名作辈出。前后片平仄韵递转时，可同叶平韵与仄韵，也可不同叶，如李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》中，前后片仄韵“织、碧、立、急”均为第十七部入声韵，平韵则前片“楼、愁”属第十二部平声十一尤韵，后片“程、亭”属第十一部平声八庚九青十蒸韵。
2. 词牌格律
中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。
中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。
3. 例词
【唐】李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
四、《捣练子》
1. 词牌简介
“练”指白绢，将生丝煮熟使其柔软洁白的工序称为“练”，古代常用“捣”的方式完成，“捣练”遂成为古代妇女的重要劳作。“子”有“小”之意，是词调的一种命名习惯，唐代崔令钦《教坊记》收录的278个曲名中，有65调以“子”命名。《捣练子》词牌即因咏捣练之事得名，原为妇女捣练时所唱歌曲，多表达妻子对征夫的思念。
该词牌在平起式七言绝句基础上，将首句拆为“平仄仄，仄平平”两个三字句，导致声韵变化，形成独特格律，又名《深院月》。《太和正音谱》将其归入“双调”，共二十七字，押三平韵，前两句宜用对仗。需注意的是，它与《潇湘神》字数、句数、句型相同，但平仄韵律迥异，《捣练子》偏追思韵味，《潇湘神》偏祭祀韵味，平仄变化造就了不同意境，尽显词的魅力。《教坊记》是唐代崔令钦编撰的歌舞百戏论著，记载开元年间教坊制度、轶事及乐曲起源，史料价值较高；《太和正音谱》是明代朱权编撰的北曲曲谱，包含戏曲文学理论等内容。
2. 词牌格律
平仄仄，仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。
中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韵）。
3. 例词
【唐】李煜《捣练子令·深院静》
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
五、《浪淘沙》
1. 词牌简介
唐代刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和，首创乐府歌辞《浪淘沙》，属唐教坊曲。刘禹锡最初创作九首，白居易创作六首，均为七言绝句体，格律与七绝完全一致，仅白居易词作多为七绝拗体。五代时，该词牌发展为长短句双调小令，共五十四字，前后片各押四平韵，又名《卖花声》。
柳永《乐章集》中收录的该词牌名为《浪淘沙令》，前后片首句各少一字；后又演变为长调慢曲，共一百三十四字，分三片，第一、二片各押四仄韵，第三片押两仄韵，均为入声韵。周邦彦《清真集》收录的版本则韵位增加，句读与《乐章集》差异较大，共一百三十三字，第一片押六仄韵，第二、三片各押五仄韵，亦为入声韵。《钦定词谱》收录的是皇甫松七绝体“蛮歌豆蔻北人愁”。
《浪淘沙》使用广泛，不仅受古代词人青睐，也为当代词人喜爱，毛泽东《浪淘沙·北戴河》便是传世佳作。
2. 词牌格律
·格一（七言绝句式，仄起式，平起式与七绝平起式相同）：
中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄中平仄，中仄平平仄仄平（韵）。
·格二（双调小令）：
中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
·格三（商调慢曲）：
词中领格字有特殊要求：除第二片第五句第一字用平声领下四言二句（五六句）外，第一片第六句第一字、第一片倒数第二句第一字、第二片第三句第一字均须用去声。全词需选用入声韵部，所有拗句与领格字不仅要遵平仄，还需注意四声，以合曲体，因此填制难度高，后人使用较少。
仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄。
平仄平平仄仄。
平平仄仄仄仄。
仄仄仄平平平仄仄。
仄平仄、仄仄平仄。
仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄。
平仄。
仄平仄仄平仄。
仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄。
平仄仄平平，平仄平仄。
仄平仄仄。
平仄平、平仄平平平仄。
平仄平平平平仄。
平平仄、仄平仄仄。
仄平仄、平平平仄仄。
仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄。
3. 例词
【宋】柳永《浪淘沙令·帘外雨潺潺》帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
六、《长相思》
1. 词牌简介
《乐府雅词》将其称为《长相思令》《相思令》，调名源自《古诗十九首》“客从远方来，遗我一端绮……著以长相思，缘以结不解”。根据后人词作，又有《吴山青》《山渐青》《双红豆》等别名。
该词牌为双调小令，共三十六字，前后片各押三平韵，含一叠韵。因每句用韵且有叠韵，音节响亮，词景由热烈渐趋和婉，虽为小令却不乏名作。
2. 词牌格律
中中平，【中中平】。
中仄平平中仄平，中平中仄平。
中中平，【中中平】。
中仄平平中仄平，中平中仄平。
3. 例词
【唐】白居易《长相思·汴水流》
汴水流，泗水流，
流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。月明人倚楼。
七、《谒金门》
1. 词牌简介
西汉武帝将西域大宛马铜像立于鲁班门外，鲁班门遂被称为金马门。当时官员拜谒皇帝需在此等候诏命，未做官的学士（如东方朔、公孙弘）做官前也需在此待诏，“金门待诏”后成为在朝为官的代称。“谒”意为“拜见”，故该调名本意是咏朝官等待君王召见之事。
《谒金门》别名众多，有《空相忆》《花自落》《垂杨碧》《出塞》《东风吹酒面》《不怕醉》《醉花春》《春早湖山》等，别体繁杂，字数亦不统一。一般以韦庄《谒金门·空相忆》为正体，双调四十五字，共八句，前后片各押四仄韵，实际为句句押韵，音调低沉忧郁，多用来表达思情别绪。
2. 词牌格律
平中仄，平仄仄平平仄。
中仄中平平仄仄，仄平平仄仄。
中仄中平中仄，中仄中平平仄。
中仄中平平仄仄，仄平平仄仄。
3. 例词
【唐】韦庄《谒金门·空相忆》
空相忆，无计得传消息。
天上嫦娥人不识，寄书何处觅？
新睡觉来无力，不忍把君书迹。
满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
八、《清平乐》
1. 词牌简介
一般认为其调名取自汉乐府“清乐”“平乐”两个乐调。因李白曾应唐明皇之命创作《清平调》三首传世，后人常将《清平调》与《清平乐》联系起来。《碧鸡漫志》记载，开元年间，宫中初种木芍药，花开时玄宗乘照夜白马，杨贵妃乘步辇相随，李龟年欲献歌，玄宗命其宣李白作《清平调》三章，随后由梨园弟子配乐演唱，杨贵妃对歌词颇为喜爱。
《清平乐》亦称《忆萝月》《清平乐令》《醉东风》，一般以李煜《清平乐·别来春半》为正体，双调四十六字，前片押四仄韵，后片押三平韵，又称“平仄韵转换格”。该格首字均可平可仄，第三字除前片第二句外也均可平可仄，嵌词造句空间较大。虽平仄韵转换增加了依韵难度，但使音节变化明显，抑扬顿挫，更添韵律美，因此成为广泛使用的词牌。当代毛泽东《清平乐·会昌》《清平乐·六盘山》亦是经典之作。
2. 词牌格律
中平中仄（韵），中仄平平仄（叶仄）。
中仄中平平仄仄（叶仄），中仄中平中仄（叶仄）。
中平中仄平平（换平韵），中平中仄平平（叶平）。
中仄中平中仄，中平中仄平平（叶平）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
九、《诉衷情》
1. 词牌简介
《诉衷情》为唐教坊曲，毛文锡词有“桃花流水漾纵横”句，故又名《桃花水》，另有《诉衷情令》《渔父家风》等名。有人认为由唐代温庭筠创制，多以其《诉衷情·莺语》为正体，该词为单调三十三字，十一句五仄韵六平韵，句句叶韵。
其变体较多，有三十三字九句六平韵两仄韵、三十七字九句六平韵两仄韵、四十一字前片五句四平韵后片四句四平韵、四十一字前片五句四平韵后片四句三平韵，以及双调四十四字前后片各三平韵等。此处列两格：温庭筠《诉衷情·莺语》错韵格与晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》平韵格。龙榆生《唐宋词格律》仅收平仄韵错韵格，未收双调平韵格，但平韵格流传更广，填制较易，也可视为正体。
2. 词牌格律
·错韵格：
平仄（仄韵），平仄（叶仄），平仄仄（叶仄）。
仄平平（平韵）。
平仄仄（换仄韵），平仄（叶仄）。
仄平平（叶平）。中仄仄平平（叶平），平平（叶平）。中平平仄平（叶平），仄平平（叶平）。
·平韵格：
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
中平中仄平仄，中仄仄平平（韵）。
平仄仄，仄平平（韵），仄平平（韵）。
中平平仄，中仄平平，中仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
十、《南歌子》
1. 词牌简介
《南歌子》又名《南柯子》《怕春归》《春宵曲》《碧窗梦》《风蝶令》等，有单调与双调两体。单调以温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，二十三字，五句三平韵，另有单调二十六字五句三平韵；双调则有五十二、五十三、五十四字等多种体式，苏轼、周邦彦、石孝友、张泌、毛熙震、辛弃疾、李清照等均有传世名篇。
此处以单调二十三字、二十六字及双调五十二字为准，起句通常用对偶，最后一句为九字句，多采用“二二二一二”句式，也可拆分为六字、三字两句。
2. 词牌格律
·体一：
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
平仄仄平平（韵），仄平平仄仄，仄平平（韵）。
·体二：
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。
·体三：
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】李清照《南歌子·天上星河转》
天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似、旧家时。
十一、《西江月》
1. 词牌简介
《西江月》又名《步虚词》《白苹香》《江月令》，敦煌发现的唐代琵琶谱中就有此调，可惜仅存谱而无词。有学者推测，其调名可能取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”一句。
该词牌声调起伏跌宕，每句至少六字，择词组句较易，深受词人喜爱，填制者多故变格也多。龙榆生《唐宋词格律》以柳永词为准，双调五十字，前后片各押两平韵，结句各叶一仄韵，前片一二句宜用对偶。需注意填制时结句平转仄的变化，此为“平仄韵通叶格”，第二句起押平韵，第三句续押平韵，第四句须押同部仄韵，如平韵押“东”，仄韵须押“董”“冻”等。
2. 词牌格律
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
十二、《木兰花》
1. 词牌简介
木兰花即紫玉兰，该调本意是歌咏木兰花。宋代以后各词集收录的《木兰花》词牌，在词格、字数与平仄上各不相同。《尊前集》收录的《木兰花》均为五十六字体，前后片各押三仄韵，平仄句式与《玉楼春》完全一致；《花间集》收录的版本本身也存在差异，韦庄所作为五十五字，前后片各押三仄韵，最大特点是不同部换韵，宋代以后多以韦庄体为正体。
其变体还有《减字木兰花》（四十四字，平仄韵互换，每片两仄韵两平韵）、《偷声木兰花》（五十字，平仄韵互换，每片两仄韵两平韵）、《木兰花慢》（一百〇一字，前片五平韵，后片七平韵）等格式。
2. 词牌格律
·体一：
中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。
·体二（仄韵换韵格）：
仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韵）。
仄仄仄平平仄仄（换韵），平仄仄平平仄仄（韵）。
平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄（韵）。
3. 例词
【宋】宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
十三、《浣溪沙》
1. 词牌简介
南朝宋孔灵符《会稽记》记载，勾践为献给吴王美女，得到诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先在土城山教习。山边有石，传为西施浣纱石，今浙江诸暨市南郊苎萝山下浣纱溪畔，有相传为王羲之所书“浣纱”二字的石头，传为春秋时西施洗纱处。调名“浣溪纱”后演变为“浣溪沙”，本意即咏西施浣纱之事。
唐教坊曲原有《浣溪沙》调，四十二字，前片押三平韵，后片押两平韵，过片二句多用工对，也有不用的，如韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，前后片各增三字，韵脚完全相同。《钦定词谱》收录《浣溪沙慢》，双调九十三字，前后片各押五仄韵，以周邦彦《浣溪沙慢·水竹旧院落》为正体，此处以韦庄词为正体。
2. 词牌格律
中仄中平中仄平（韵），
中平中仄仄平平（韵），
中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
十四、《破阵子》
1. 词牌简介
《破阵子》为唐教坊曲，又名《十拍子》。陈旸《乐书》记载，唐代贞观七年（633年），秦王李世民创作《破阵乐》，该曲包含三大段、十二阵、五十二遍，主题为“歌颂唐太宗讨叛”。作为唐代大型乐舞，演出时需两千人，皆穿画衣甲、执旗旆，外藩镇春衣犒军设乐时也会表演，还会引入马军入场，场面壮观。
《破阵乐》之词有五言四句、七言四句、六言八句三体，唐将哥舒翰所作六言八句体“西戎最沐恩深。犬羊违背生心。神将驱兵出塞，横行海畔生擒。石堡岩高万丈，鹏窠霞外千寻。一喝尽属唐国，将知应合天心！”颇能体现原曲意境。宋人《破阵子》是唐代大曲的一段，与《破阵乐》长调已完全不同，仅此一体，辛弃疾两首词作是其代表作。
该调为平韵重头曲，双调小令，六十二字，前后片各押三平韵。每段由两个六字句、两个七字句、一个五字句组成，第一、二两个六字句多为对偶，第三、四、五句为奇句，音节响亮，调势平稳，宜表达激壮意境，《钦定词谱》以晏殊《破阵子·海上蟠桃易熟》为正体。
2. 词牌格律
仄仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。
中平中仄平（韵）。
仄仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。
中平中仄平（韵）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
十五、《忆秦娥》
1. 词牌简介
《忆秦娥》词牌最早见于传为李白所作的《忆秦娥·箫声咽》（也有观点认为是五代词人所作，后误归于李白名下），因词中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名“忆秦娥”。“秦娥”原指古代秦国女子弄玉，传说她是秦穆公嬴任好之女，善吹箫，后嫁仙人萧史，词牌《凤凰台上忆吹箫》亦源于此故事。
该词牌有仄韵和平韵两格，均为四十六字，前后片各押三韵，含一叠韵。仄韵格以入声部韵为宜，能更好地烘托词的情感氛围。
2. 词牌格律
体一（仄韵格）：
平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
【平平仄】（叠），中平中仄，仄平平仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
【平平仄】（叠），中平中仄，仄平平仄（韵）。
体二（平韵格）：
中平平，中平中仄平平平。
【平平平】，中平中仄，仄仄平平。
仄平平仄平平平，中平中仄平平平。
【平平平】，中平中仄，仄仄平平。
3. 例词
【唐】李白《忆秦娥·箫声咽》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
十六、《临江仙》
1. 词牌简介
《临江仙》原为唐代教坊曲名，《花庵词选》称“唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，也其一也”。其别名众多，李煜词名《谢新恩》，贺铸因“人归落雁后”句名《雁后归》，韩虎因“罗帐画屏新梦悄”句名《画屏春》，李清照因“庭院深深深几许”句名《庭院深深》。
该词牌均为平韵格，双调小令，字数有五十二、五十四、五十八、五十九、六十、六十二字六种，常见体式为全词分两片，前后片各五句，押三平韵，音节跌宕，声情沉稳。代表作有苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、李清照《临江仙·庭院深深深几许》，杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》因被《三国演义》用作开篇，流传尤广。
2. 词牌格律
·体一：
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
（首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵）
·体二：
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
·体三：
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
十七、《相见欢》
1. 词牌简介
《南唐二主词》收录李煜“无言独上西楼”一词，题目作《乌夜啼》，薛昭蕴将其正式改名为《相见欢》，与李煜词格律完全相同。
该调每句用韵，后片与前片句式略有差异。词体中，前后片句式格律相同的为重头曲，后片起句即不同的为过变曲。此调声韵变化丰富，音节响亮且流畅优美，音乐性强，既可写愁也可言欢，是词人常用的词牌之一。
《相见欢》又名《秋夜月》《上西楼》，共三十六字，前片押三平韵，后片押两平韵，过片处错叶两仄韵。两片结句均为九言，以“二七”句式（第二字后略逗）为宜，也可拆分为六言、三言两句，但使用者较少。
2. 词牌格律
中平中仄平平（平韵），仄平平（叶平）。
中仄中平平仄仄平平（叶平）。
中中仄（仄韵），中平仄（叶仄），仄平平（叶平）。
中仄中平平仄仄平平（叶平）。
3. 例词
【南唐】李煜《相见欢·无言独上西楼》
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
十八、《虞美人》
1. 词牌简介
“虞美人”调名来源有多种说法，除与虞姬相关的传说外，也与草名有关——“虞美人”草别称丽春花、锦被花，花色多样，传说闻《虞美人》曲便会花枝舞动。王灼《碧鸡漫志》卷四称：“《虞美人》，《胜说》称起于项籍‘虞兮’之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于唐时，非也。”并引曾子宣夫人魏氏《虞美人草行》诗句佐证，可见该曲起于唐代，旧曲有三，分别属中吕调、中吕宫，近世转入黄钟宫。
该词牌一般认为有两个正体，均为双调：一为五十六字，前后片各四句，两仄韵、两平韵，以李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》为代表；一为五十八字，前后片各五句，两仄韵、三平韵，此处以顾复《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》为代表。
2. 词牌格律
·体一：
中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄中平平仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄中平平仄仄平平（韵）。
·体二：
仄平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
仄平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄平平（韵），仄平平（韵）。
仄平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
仄平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄平平（韵），仄平平（韵）。
3. 例词
【南唐】李煜《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
十九、《采桑子》
1. 词牌简介
《钦定词谱》记载，《采桑子》南唐李煜词名《丑奴儿令》，冯延巳词名《罗敷媚歌》，贺铸词名《丑奴儿》，陈师道词名《罗敷媚》。其调名源自唐代教坊曲《杨下采桑》，汉代乐府诗《陌上桑》“秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅”便已提及“采桑”题材，一般以唐代和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为创调之作。
此处以后人熟知的冯延巳词为准，双调四十四字，前后片各押三平韵。另有李清照添字格，两片结句各添二字，由七字增至九字，句式由一句变为两句，前后片各押两平韵一叠韵。
2. 词牌格律
·冯延巳格：
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。
中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。
中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
·李清照格：
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。
【中仄平平（韵）】，中仄平平，中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。
【中仄平平（韵）】，中仄平平，中仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
二十、《蝶恋花》
1. 词牌简介
《蝶恋花》原名《鹊踏枝》，《钦定词谱》认为是宋代晏殊将其改名为《蝶恋花》。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名《黄金缕》；赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名《卷珠帘》；司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名《明月生南浦》；韩滤词有“细雨吹池沼”句，名《细雨吹池沼》；贺铸词名《凤栖梧》，李石词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》，可见其调名繁多，源于词人广泛喜爱。
关于其出处和调体说法不一，但多认为属唐教坊曲，因填制者多，平仄格调差异较大，平韵、仄韵、平仄错韵体均有流传。此处以冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》为格，双调六十字，前后片各押四仄韵，适宜表达缠绵悱恻的情感，当代毛泽东《蝶恋花·答李淑一》是其代表作。
2. 词牌格律
中仄中平平仄仄（韵）。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵）。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
二十一、《江城子》
1. 词牌简介
《江城子》一作《江神子》，《金奁集》将其归入“双调”。正体为三十五字，押五平韵，结句可增一字，将三言两句变为七言一句。也有第一句作“仄仄平平仄仄平”、第四句作“仄仄平平”的变体。宋代词人多依原曲增填一片，其中以苏轼所作最为经典，如《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等，拓展了该词牌的表现力。
2. 词牌格律
中平中仄仄平平（韵）。
仄平平（韵），仄平平（韵）。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
二十二、《南乡子》
1. 词牌简介
《南乡子》为唐教坊曲，《金奁集》将其归入“黄钟宫”，正体二十七字，押两平韵、三仄韵。五代词人对其字数略有增减，此处举两式。南唐时将其改为平韵体，《张子野词》归入“中吕宫”，并增填一片，变为五十六字，前后片各押四平韵，宋代以后多遵循此体。
该词牌可用于咏景、抒情，风格灵活，李煜、欧阳炯、苏轼等均有佳作，如欧阳炯《南乡子·岸远沙平》便生动描绘了江南水乡风光。
2. 词牌格律
·体一：
仄仄平平（平韵），中平中仄仄平平（叶平）。
仄仄平平平仄仄（换仄韵），平仄（叶仄），仄仄平平平仄仄（叶仄）。
·体二：
平仄仄，仄平平（平韵），中平中仄仄平平（叶平）。
中仄中平平仄仄（换仄韵），中平仄（叶仄），中仄中平平仄仄（叶仄）。
·体三（双调平韵）：
中仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。
中仄中平平仄仄，平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。
中仄中平平仄仄，平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
二十三、《望海潮》
1. 词牌简介
《望海潮》最早见于柳永《乐章集》，其创制还有一段轶事：据杨棣《古今词话》记载，柳永与孙何（一说孙沔）早年相识，孙何任杭州知府后门禁甚严，柳永难以相见，便作《望海潮》一词，托常出入孙府的名妓楚楚演唱。中秋时，楚楚在孙府宴会上演唱此词，孙何听闻后深受触动，立即邀请柳永赴宴，该词也因此在词坛轰动。
柳永原作本是感怀观潮及江南风光，但其后词人使用此调时，多未沿用本意——这是词史常见规律，词牌名初与时作内容相关，后逐渐分离。宋代《望海潮》词作内容可分为歌颂升平、酬和朝寿、吟咏江南风物、伤春归思、写男女艳情、抒怀泄愤等类，与柳永初创题材差异显著。
该词牌双调一百〇七字，前片十一句押五平韵，后片十一句押六平韵，也有在过片二字增一韵的情况。前后片第四、五句均为对偶句，后片第二句第一字为领格字。另有前片第八句作“仄仄平仄仄”（上一下四句式）、后片结尾作“平仄平平，仄平平仄仄平平”，以及前片第四句作“平平仄仄”、后片首二字增一韵的变体。《钦定词谱》收录柳永《望海潮·东南形胜》、秦观《望海潮·梅英疏淡》、邓千江《望海潮·云雷天堑》三体。
2. 词牌格律
平平平仄，平平中仄，平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵）。
仄平仄平仄，平仄平平（韵）。
仄仄平平，仄平平仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平（韵）。
仄平平仄仄，中仄平平（韵）。
平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵）。
仄仄平中仄，平仄平平（韵）。
中仄平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】柳永《望海潮·东南形胜》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
二十四、《雨霖铃》
1. 词牌简介
马嵬兵变后，杨贵妃缢死，玄宗北还途中，因栈道雨中闻铃音触景生情，悼念杨贵妃而作《雨霖铃曲》。宋代乐史《杨太真外传》记载：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨焉。时梨园弟子唯张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”这便是词牌《雨霖铃》的由来，亦作《雨淋铃》。
该词牌双调一百零三字，格律要求严格，字字需守规，平仄不可随意更换。前后片各押五仄韵，且常用入声韵，因多拗句，填制难度较大。柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》以其缠绵悱恻的情感和精妙的意境，成为该词牌的传世之作，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”更是千古名句。
2. 词牌格律
平平平仄（韵），仄平平仄，仄仄平仄（韵）。
平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。
仄仄平平仄仄，仄平仄平仄（韵）。
仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄（韵）。
平平仄仄平平仄（韵）。
仄平平、仄仄平平仄（韵）。
平平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄、平平仄仄平仄（韵）。
仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！
二十五、《少年游》
1. 词牌简介
《少年游》因韩漉词有“明窗玉蜡梅枝好”句，又名《玉蜡梅枝》，萨都刺词名《小阑干》，其渊源说法不一。六朝乐府《杂曲歌辞》有《少年行》，但与宋词《少年游》不同；近人梁启勋《词学·调名》认为调名源自鲍照《行乐诗》“春风太多情，村村花柳好。少年宜游春，莫使颜色槁”；也有人认为北宋柳永词为创调之作，因词中“贪迷恋、少年游，似恁疏狂”句取“少年游”为调名；另有一说称北宋晏殊《珠玉集》“长似少年时”句为创调之始。
《钦定词谱》称：“此调最为参差，今分七体，其源皆出于晏词。或添一字，摊破前后段起句，作四字两句者；或减一字，摊破前后段第三、第四句，作七字一句者；或于前后段第二句添一字者；或于两结句，添字、减字者。悉为类列，以便按谱查填。”无论起源如何，调名本意均为咏怀少年游乐之事。
一般以晏殊《少年游·芙蓉花发去年枝》为正体，另有双调五十字前后片各五句两平韵等十四个变体，代表作有苏轼《少年游·润州作代人寄远》、姜夔《少年游·戏平甫》等。因变格多，各家句读差异大，此处以柳永词为定格，双调五十字，前片押三平韵，后片押两平韵，第一片第三、四句以对偶为宜。《珠玉集》又名《珠玉词》，是北宋晏殊的词集，收录词作131首，承南唐冯延巳余风，词风婉丽，对宋初词坛有一定影响。
2. 词牌格律
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】苏轼《少年游·润州作代人寄远》
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。
恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
二十六、《鹧鸪天》
1. 词牌简介
鹧鸪是一种状如母鸡、头似鹌鹑的鸟类，其叫声常被形象地比作“行不得哥哥”。《鹧鸪天》为北宋初年所创，相传最早为夏竦所作，从现存词作来看，它是词人喜爱且使用广泛的词牌，传世佳作众多，仅晏几道一人就有19首传世。因使用人数多，格律控制逐渐宽松，句中可平可仄之字较多，几乎每句都有两字可灵活处理，这又吸引了更多人填制。
该词牌别名亦多，李元膺词名《思佳客》，赵令時词名《思越人》，贺铸词因“翦刻朝霞钉露盘”句名《剪朝霞》，韩流词因“只唱骊歌一叠休”句名《骊歌一叠》，卢祖皋词因“人醉梅花卧未醒”句名《醉梅花》，另有《半死梧》等。双调五十五字，前后片各押三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多用工对。据蔡国强考证，刘辰翁《须溪词》中“迎春”词为另一体，双调五十五字，前片四句押两平韵，后片五句押三平韵，前片首句不入韵。
2. 词牌格律
中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。
平仄仄，仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。
3. 例词
【宋】晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
二十七、《卜算子》
1. 词牌简介
《卜算子》在北宋时极为盛行，苏轼词有“缺月挂疏桐”句，故又名《缺月挂疏桐》；秦湛词有“极目烟中百尺楼”句，又名《百尺楼》，另有《楚天遥》《眉峰碧》等名。一般以苏轼词为正体，其首创之作已不可考，万树《词律》认为调名取义于“卖卜算命之人”，可备一说。
该词牌为双调四十四字，前后片各押两仄韵，前后片最后一句也可酌增衬字，将五言句化为六言句，在第三字后断开。宋教坊将其演为慢曲，名《卜算子慢》，八十九字，前片押四仄韵，后片押五仄韵，与原词牌差异显著，《钦定词谱》中对二者分别论述。
2. 词牌格律
（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄（韵）。
（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄（韵）。
（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄（韵）。
（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】陆游《卜算子·咏梅》
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
二十八、《点绛唇》
1. 词牌简介
有人认为《点绛唇》调名取自南朝江淹《咏美人春游》诗“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句。宋代王禹偁词名《点樱桃》，王十朋词名《十八香》，张辑词因“邀月过南浦”句名《南浦月》，又因“遥隔沙头雨”句名《沙头雨》，韩流词因“更约寻瑶草”句名《寻瑶草》。
冯延巳《点绛唇·荫绿围红》为该词牌创调之作，唐五代其他词人较少使用，宋人则广泛采用，苏轼使用时多藏韵，韩漉使用时多添字，可视为变格。《点绛唇》双调四十一字，前片押三仄韵，后片押四仄韵，前片第八字也有增一韵的情况。因是双调小令，格律易于把握，且三四五七字句交错，音调顿挫有致，深受词初学者青睐。
2. 词牌格律
中仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
平中仄（韵），仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】李清照《点绛唇·蹴罢秋千》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
二十九、《满庭芳》
1. 词牌简介
《满庭芳》调名变体众多，周邦彦将其命名为《锁阳台》，葛立方因词句“要看黄昏庭院，横斜映霜月朦胧”称其《满庭霜》，晁补之因“堪与潇湘暮雨，图上画扁舟”句名《潇湘夜雨》，韩流因“甘棠遗爱，留与话桐乡”句名《话桐乡》，张野词则名《满庭花》，可见其是变格丰富、深受词人喜爱的词牌。《清真集》将其归入“中吕调”，双调九十五字，前片押四平韵，后片押五平韵，后片第四句为上一、下四句法，也可作“仄中平平仄”，过片二字也可不叶韵而连成一句五言。
其代表作有苏轼《满庭芳·蜗角虚名》、秦观《满庭芳·山抹微云》等。《清真集》是北宋周邦彦的词集，共一卷，补遗一卷，收录词作一百八十余首；“中吕调”源自唐代音乐，《新唐书·礼乐志十二》记载，唐朝教坊曲调分宫、商、角、羽四声，每声七调共二十八调，羽声包含中吕调、正平调等七调（称“七羽”），中吕调为羽声七调之首，词牌属调据此而定。
2. 词牌格律
中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韵）。
仄平平仄，平仄仄平平（韵）。
中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韵）。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。
平平（韵），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韵）。
仄平仄平平，中仄平平（韵）。
中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韵）。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】秦观《满庭芳·山抹微云》
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
三十、《水龙吟》
1. 词牌简介
“水龙吟”的起源可追溯至南北朝，《北齐书·郑述祖传》记载：“述祖能鼓琴，自造《龙吟十弄》，云尝梦人弹琴，寤而写得。当时以为绝妙。”可见其最初是一首古琴曲。此外，汉代马融《长笛赋》有“龙吟水中不见己，截竹吹之声相似”句，后人常以“龙吟”比喻笛声，如南朝刘孝先《咏竹诗》“谁能制长笛，当为吐龙吟”、庾信《对酒诗》“唯有龙吟笛，桓伊能独吹”。
唐代时，君王出行的仪仗鼓吹中有《龙吟声》，《新唐书·仪卫下》记载：“大驾卤簿鼓吹，分前后二部。凡鼓吹五部……扛鼓十曲……长鸣一曲三声：一《龙吟声》，二《彪吼声》，三《河声》。”
宋代文人开始以“水龙吟”为词牌，各家格式差异较大，名称也多样，除《水龙吟》外，吕渭老词名《鼓笛慢》，曾觌词名《丰年瑞》，方味道词名《庄椿岁》，杨樵云词名《小楼连苑》，另有《水龙吟令》《水龙吟慢》《海天阔处》《龙吟曲》等。《钦定词谱》以苏轼《水龙吟·霜寒烟冷兼葭老》为正体，双调一百〇二字，前段十一句押四仄韵，后段十一句押五仄韵。龙榆生推崇苏轼《水龙吟·小舟横截春江》和辛弃疾《水龙吟·听兮清佩琼瑶些》，二者均为一百〇二字，前后片各押四仄韵，第九句第一字为领格字（宜用去声），结句宜用上一、下三句法，虽遣词难度大，但收束更有力。
2. 词牌格律
仄平中仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
中平仄仄，中平中仄，中平中仄（韵）。
中仄平平，中平中仄，中平平仄（韵）。
仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄（韵）。
中仄中平中仄，仄平平、中平平仄（韵）。
中平中仄，中平平仄，中平平仄（韵）。
中仄平平，中平中仄，中平平仄（韵）。
仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
三十一、《汉宫春》
1. 词牌简介
“汉宫”即汉朝宫殿，常借指古代封建王朝的宫殿。元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载：“武昌濒江有吕公矶，上有黄鹤楼。一日有题《汉宫春》于其上云……不知为何人作，或言洞宾语也。后三十年己未，元兵渡江。”东晋有《汉宫春色》一书，记述西汉惠帝皇后张嫣轶事，《汉宫春》调名可能源于此。关于正体，有人以张先《汉宫春·蜡梅》为准，也有人以辛弃疾《汉宫春·立春》为准，历来观点不一。
《高丽史·乐志》将其称为《汉宫春慢》，各家句读与调式差异较大，《钦定词谱》以晁冲之《汉宫春·黯黯离怀》为正体。因辛弃疾《汉宫春·立春》最为有名，此处以《稼轩长短句》版本为准，双调九十六字，前后片各押四平韵，上下片第二句首字为领格字（宜用去声），另有仄韵别体。《稼轩长短句》又称《稼轩词》，是南宋辛弃疾的作品集，因辛弃疾号“稼轩”而得名，收录词作六百二十余首，是宋代收词最多的词集；《梦窗词集》即《梦窗词》，为宋代吴文英词作集，因吴文英号“梦窗”得名，收录词作三百四十首，词数量仅次于《稼轩词》。
2. 词牌格律
中仄平平，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
中平中仄，仄中中仄平平（韵）。
平平仄仄，仄平平、中仄平平（韵）。
平仄仄、平平中仄，中平中仄平平（韵）。
中仄中平平仄，仄平平仄仄，中仄平平（韵）。
平平仄平仄仄，中仄平平（韵）。
平平仄仄，仄平平、中仄平平（韵）。
平仄仄、平平中仄，中平中仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《汉宫春·立春》
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。
无端风雨，未肯收尽余寒。
年时燕子，料今宵、梦到西园。
浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。
却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。
闲时又来镜里，转变朱颜。
清愁不断，问何人、会解连环？
生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。
三十二、《沁园春》
1. 词牌简介
经考证，《沁园春》词牌最早可能出现于晚唐，现存最早的《沁园春》词是张先《沁园春·寄都城赵阅道》，但该词在字词镶嵌与意境上不及苏轼《沁园春·孤馆灯青》，故后人多以苏轼词为正体，《钦定词谱》也以苏轼此词为正体。
该词牌别名有《东仙》（张辑词有“号我东仙”句）、《寿星明》（李昴英、刘过词）、《洞庭春色》（秦观词），押平声韵，格局开阔，适宜抒发壮阔豪迈的情感，毛泽东《沁园春·雪》是其经典代表作之一。宋代苏轼、辛弃疾、陆游等词人常用此调，创作了许多脍炙人口的作品。
双调一百一十四字，前片押四平韵，后片押五平韵，也有在过片处增一暗韵的情况。前片第四句与后片第三句均以一字领下四言四句（且为对偶句），前后片结尾也以一字领下四言二句（宜用去声字）。过片第一句第二字可设暗韵（韵字在句中而非句尾），填制时需留意。
2. 词牌格律
中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。
仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
平平（暗韵）中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。
仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】苏轼《沁园春·孤馆灯青》
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
三十三、《望江东》
1. 词牌简介
《望江东》仅见于黄庭坚《山谷琴趣外篇》，因词中有“望不见，江东路”句，故取此名。双调五十二字，前后片各押四仄韵，调式简洁，情感表达直接。《山谷琴趣外篇》即《山谷集》，共三卷，收录黄庭坚词作九十首，黄庭坚的词作风格独特，兼具豪放与婉约之长，此词牌在其笔下虽仅一首，却因其独特的意境得以流传。
2. 词牌格律
平仄平平仄平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。
中平中仄仄平仄（韵），仄仄仄、平平仄（韵）。
平平仄仄平平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。
中平中仄仄平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】黄庭坚《望江东·江水西头隔烟树》江水西头隔烟树，望不见、江东路。思量只有梦来去，更不怕、江阑住。灯前写了书无数，算没个、人传与。直饶寻得雁分付，又还是、秋将暮。
三十四、《燕归梁》
1. 词牌简介
《燕归梁》以北宋晏殊《珠玉词》中的作品为正体，因词中有“双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁”句，取“燕归梁”之意为调名，本意即咏春燕飞回室内梁上的场景。双调五十一字，前片二十五字四句押四平韵，后片二十六字五句押三平韵，变格较多，或摊破句法，或添字减字。前片第二句多作上一下四句法，也有例外，如张先“河汉净无云”便为二三句法。
需注意的是，另一词牌《喜迁莺》也有被称为《燕归梁》的情况，二者并非同一词牌，此处为《燕归梁》本调。《珠玉词》是北宋晏殊的词集，承南唐冯延巳余风，以令词为主，虽内容较为单调，但词风婉丽，对宋初词坛发展有一定影响。“摊破句法”是词牌变格的一种方式，指将某一曲调摊破一二句，增字衍声化为新曲调，仍用原调名加“摊破”二字，从文字层面看，“摊破”即“添字”。
2. 词牌格律
平仄平平仄仄平（韵），仄平仄平平（韵）。
平平平仄仄平平（韵），仄平仄、仄平平（韵）。
平平仄仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
平平平仄仄平平（韵），平平仄、仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】晏殊《燕归梁·双燕归飞绕画堂》
双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁。
清风明月好时光，更何况、绮筵张。
云衫侍女，频倾寿酒，加意动笙簧。
人人心在玉炉香，庆佳会、祝延长。
三十五、《扬州慢》
1. 词牌简介
《扬州慢》是姜夔的自度中吕宫曲，收录于其《白石道人歌曲》。姜夔在词序中记载：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”
该词牌双调九十八字，前后片各押四平韵，前片第四、五句及后片第三、八句均为上一、下四句法。另有变格，以吴元可《扬州慢·初秋》为代表的双调九十八字，前片十句四平韵、后片九句四平韵；还有双调九十八字，前片十句四平韵、后片九句四平韵的其他变体。
2. 词牌格律
平仄平平，仄平平仄，仄平仄仄平平（韵）。
仄平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平（韵）。
仄平平、平仄平平，平仄平平（韵）。
仄平仄仄，仄平平、平仄平平（韵）。
仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平（韵）。
仄仄仄平平仄，平平仄、仄仄平平（韵）。
仄平平平仄，平平平仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】姜夔《扬州慢·淮左名都》淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
三十六、《醉花阴》
1. 词牌简介
《醉花阴》调名首见于北宋毛滂的词作，其词有“檀板一声莺起速。山影穿疏木。人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆。灯照瀛洲绿。西去玉堂深，魄冷魂清，独引金莲烛”句，调名本意即咏人醉酒于花丛树荫下的情景。
此调为重头曲，前后片格律相同，每段由三个五字句搭配七字句与四字句构成，音节流畅；因使用仄韵且以五字句为主，调势较为平稳。其别名有《醉春风》《醉花去》，以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体，双调五十二字，前后片各五句、三仄韵，无变体。此处以《漱玉词》为准，后片第二句为上一、下四句法，若改为上二、下三句法，第一字可用平声。《漱玉词》是后人编撰的李清照词集，因济南李清照故居前的漱玉泉而得名，收录了李清照众多经典词作。
2. 词牌格律
中仄中平平仄仄，中仄平平仄。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
中平中仄平平仄，仄仄平平仄。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
3. 例词
【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
三十七、《渔家傲》
1. 词牌简介
《渔家傲》最初的曲调曾用于佛曲、道曲。蔡国强认为此调始自晏殊，因其词中有“神仙一曲渔家傲”句，故取此名；也有人认为创调者是北宋范仲淹，唐宋词人多有《渔家乐》之作，多描写渔人生活，范仲淹所作《渔家傲》题义与之相近。《东轩笔录》记载：“范文正守边日，作‘渔家傲’乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。”
该词牌别名有《渔歌子》《渔父词》等，以晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为正体，双调六十二字，前后片各五句、五仄韵。另有六十二字四仄韵一叠韵、六十二字两平韵三仄韵、六十六字五仄韵等变体，范仲淹《渔家傲·秋思》“塞下秋来风景异”是该词牌的经典代表作，生动展现了边地的苍凉与戍边将士的思乡之情。
2. 词牌格律
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。
平中仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。
平中仄，中平中仄平平仄。
3. 例词
【宋】范仲淹《渔家傲·秋思》
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
三十八、《水调歌头》
1. 词牌简介
《水调歌头》的别名众多，毛滂词名《元会曲》，张榘词名《凯歌》，另有《台城游》《水调歌》《花犯念奴》《花犯》等。其起源与唐代大曲《水调歌》相关，据《隋唐嘉话》记载，《水调歌》为隋炀帝凿汴河时所作，大曲通常有“歌头”，《水调歌头》便是截取大曲首段创制而成。《钦定词谱》记载《水调歌》共十一叠（段），其中九段七言、两段五言，共二百九十二字、三十一韵。
该词牌一般以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前片九句四平韵，后片十句四平韵。另有双调九十五字，前片九句四平韵、两仄韵，后片十句四平韵、两仄韵；双调九十五字，前片九句四平韵、五叶韵，后片十句四平韵、五叶韵等变体。代表作有苏舜钦《水调歌头·潇洒太湖岸》、苏轼《水调歌头·明月几时有》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、毛泽东《水调歌头·游泳》等，其中苏轼的作品以豪放洒脱的风格流传最广。
2. 词牌格律
中仄仄平仄，中仄仄平平（韵）。
中平中仄平中，中仄仄平平（韵）。
中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄仄平仄，中仄仄平平（韵）。
中中中，中中仄，仄平平（韵）。
中平中仄，平中平仄仄平平（韵）。
中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，中仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】苏轼《水调歌头·明月几时有》
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
三十九、《声声慢》
1. 词牌简介
《声声慢》最早见于北宋晁补之的词作，当时词名为《胜胜慢》，其题序写道“家妓荣奴既出有感”，表明该词是为家妓荣奴离去而作。“慢”即慢词，多为长调，唐代已广泛出现，《钦定词谱》卷十提到：“柳永、周邦彦作慢词，又与令词截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意。”毛先舒《填词名解》卷三也说：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽”，可见“慢”意味着歌声延长、节奏舒缓，字数随之增加，篇幅变长，从而形成长调。
该词牌因吴文英词有“人在小楼”句，又名《人在楼上》，另有《寒松叹》《风求凰》等名称。古人多用入声韵，有平韵、仄韵两体：平韵格律有双调九十九字八平韵、双调九十七字八平韵等；仄韵有双调九十七字八仄韵、双调九十九字八仄韵等。其风格缓慢哽咽，如泣如诉，多用来抒写愁苦忧思，李清照《声声慢·寻寻觅觅》是最著名的代表作。《钦定词谱》记载：“平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，仄韵者以高观国词为正体。”此处以李清照仄韵格为准，双调九十七字，前后片各五仄韵，例用入声部韵。
入声字读音短促，一发即收，南宋陈元靓《事林广记》称：“平声者哀而妄，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。”这种发音特点适合表达激昂、悲叹、忧愤、愁闷的情感，岳飞《满江红·怒发冲冠》、柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》均用入声韵。不过，现代普通话中入声字已并入“平上去”三声，用普通话吟诵入声韵诗词难以合仄押韵，若用仍保留入声发音的方言（如温州方言、张家口方言）吟诵，更能体现原有的韵味。
2. 词牌格律
仄韵格：
平平仄仄（韵），仄仄平平，平平仄仄仄仄（韵）。
仄仄平平平仄，仄平平仄（韵）。
平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韵）。
仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韵）。
仄仄平平平仄（韵），平仄仄、平平仄平平仄（韵）。
仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韵）。
平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韵）。
仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韵）。
平韵格：
平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平（韵）。
仄仄平平，仄仄仄仄平平（韵）。
平仄，仄平、仄平（韵）。
仄仄仄，仄仄平平仄、仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄仄，仄仄仄平平、仄仄平平（韵）。
仄仄平平，仄仄仄仄平平（韵）。
平仄，仄平、仄平（韵）。
仄仄仄，仄仄平平仄、仄仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】李清照《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
四十、《如梦令》
1. 词牌简介
《如梦令》原名《忆仙姿》，苏轼词注记载，该调由五代后唐庄宗李存勖创调，词作收录于《尊前集》。因嫌“忆仙姿”名不雅，苏轼将其改名为《如梦令》；周邦彦又以词首句“曾宴桃源深洞”改名为《宴桃源》；沈会宗词有“不见不见”叠句，故名《不见》，另有《比梅》《古记》《无梦令》《如意令》等名称。苏轼在词序中提到：“元丰七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戏作《如梦令》两片。”
该词牌全词三十三字，押五仄韵，含一叠韵，也有将前片重复一次变为双调的情况。《尊前集》编者未详，北宋王灼《碧鸡漫志》、胡仔《苕溪渔隐丛话》等均提及此书，可见北宋时已存在，书中收录三十六位词家的二百六十首词作，具有重要的文献价值。
2. 词牌格律
中仄中平平仄，中仄中平平仄。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
平仄，【平仄】，中仄仄平平仄。
3. 例词
【宋】李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
四十一、《一剪梅》
1. 词牌简介
《一剪梅》亦称《蜡梅香》，为双调小令，共六十字，前后片各六句、三平韵，且每句均以平声收尾，这在平韵格词中较为少见，使得声情低抑。词中的八个四字句通常用对仗，但也有不少作品采用不工对的形式。
另有一格为句句叶韵，一韵到底，即全词每句均押同一韵部，增强了词的韵律连贯性，但对选词押韵的要求更高。李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”是该词牌的经典名句，将相思之情表达得细腻动人。
2. 词牌格律
中仄平平中仄平（韵）。
中仄平平，中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）。
中仄平平中仄平（韵）。
中仄平平，中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）。
3. 例词
【宋】李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
四十二、《钗头凤》
1. 词牌简介
“钗”是古代妇女常用首饰，钗头作凤形者称为“凤钗”，马缟《中华古今注》记载：“钗子，盖古笄之遗象也……始皇又以金银作凤头，以玳瑁为脚，号日凤钗。”《钗头凤》本名《撷芳词》，因北宋宫中有撷芳园（今河南开封市区西北隅），宋·梅尧臣有《九日撷芳园会呈宴相公》诗，该词牌即源于此园。《古今词话》记载：“政和间，京都妓之姥曾嫁伶官，常入内教舞，传禁中《撷芳词》以教其妓……人皆爱其声，又爱其词，类唐人所作也。张尚书帅成都，蜀中传此词竟唱之。”因词中有“可怜孤似钗头凤”句，陆游将其改名为《钗头凤》，并以此调创作词作，后人遂沿用此名。
该词牌又名《折红英》，双调六十字，前后片各七仄韵、两叠韵，声情凄紧。词中有八个三字句，以对仗为宜（但多有不工对者），且要求两部仄韵递换；格律中仅前后片第六句第一字可平可仄，其余字平仄固定，择字嵌词难度较大，关键在于通过两部仄韵的递换营造凄紧的词情意境。《古今词话》是清初沈雄的著作，书中划分“词话、词品、词辩、词评”四大门类，影响了后世词学研究体系，对词学专题与范畴的揭示多有创新，启发了后世词学理论研究。
2. 词牌格律
平平仄（韵），平平仄（叶仄），
仄平平仄平平仄（叶仄）。
平平仄（换仄），平平仄（叶二仄），
中平平仄，仄平平仄（叶二仄）。
仄（叶二仄），仄（叠），仄（叠）。
平平仄（叶首仄），平平仄（叶首仄），
仄平平仄平平仄（叶首仄）。
平平仄（叶二仄），平平仄（叶二仄），
中平平仄，仄平平仄（叶二仄）。
仄（叶二仄），仄（叠），仄（叠）。
3. 例词
【宋】陆游《钗头凤·红酥手》
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
四十三、《昭君怨》
1. 词牌简介
王昭君（约公元前54—公元前19年），名嫱，字昭君，乳名皓月，西汉南郡秭归人，为汉元帝宫人。竟宁元年（前33年），南匈奴呼韩邪单于入京朝贡，汉元帝实行和亲政策，将王嫱赐婚于单于。王嫱以美貌著称，后人用“沉鱼落雁”“画工弃市”等典故形容其容貌。
《昭君怨》曲调起始于北宋民间，后被用作词调。此调以六字句为主，前后片各有一个五字句与三字句，且四换韵，声情变化丰富，但因结句以三字句承接上一五字句，增加了词意过渡的难度，易导致词意凝涩。其别名有《洛妃怨》《宴西园》《一痕沙》，双调四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，前后片格律相同。四十字中可平可仄的字有十四个，占比35%，加之平仄韵两次转换，相对降低了择字嵌词的难度。
2. 词牌格律
中仄中平中仄（仄韵），中仄中平中仄（叶仄）。
中仄仄平平（转平韵），仄平平（叶平）。
中仄中平中仄（仄韵），中仄中平中仄（叶仄）。
中仄仄平平（转平韵），仄平平（叶平）。
3. 例词
【宋】杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
四十四、《念奴娇》
1. 词牌简介
《念奴娇》别名众多，有《百字令》《酹江月》《大江东去》《壶中天》《湘月》等。其调名源自唐代名倡念奴，元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酬宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。”
此调音节高亢，深受英雄豪杰之士喜爱，俞文豹《吹剑录》记载：“（苏）学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”可见其音节的豪迈响亮。此处以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格，双调一百字，前后片各四仄韵，因多用来抒写豪壮感情，故宜用入声韵部。另有平韵一格，以叶梦得《念奴娇·洞庭波冷》为代表，风格相对舒缓。《连昌宫词》是唐代诗人元稹创作的长篇叙事诗；《东坡乐府》是北宋苏轼的词集，1957年由古典文学出版社影印出版，1979年复旦大学中文系陈允吉以影印元刊本作底本，参考多种词集校点整理，由上海古籍出版社出版。
2. 词牌格律
体一：
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
体二：
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
3. 例词
【宋】苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
四十五、《醉太平》
1. 词牌简介
《醉太平》的“醉太平”意为沉湎于太平盛世，温庭筠《长安春晚》诗有“四方无事太平年，万象鲜明禁火前”句，调名本意即咏颂太平盛世，不少文人用其歌颂圣德、粉饰太平，《钦定词谱》将此调归于南宋刘过名下。
该词牌又名《凌波曲》《醉思凡》《四字令》，为双调小令，共三十八字，前后片各四平韵，即句句叶韵。沈伯时《乐府指迷》认为，第一、第二句第三字，第四句第一及第四字，若用去声可增强曲调的表现力，这一说法被后世多数词学家和词人遵循。结句为上一、下四句法。此外，还有曲牌名《醉太平》，有多种格体，北曲正体为八句四十四字，每句入韵，平仄混押，首二句对偶，五、六、七句为“鼎足对”（三句一组互为对仗，如鼎之三足并立，一句可对二句、二句可对三句，也可一句对三句），其格律与词牌体不同，不列入词牌体中。《乐府指迷》为南宋沈义父所撰词论，共一卷，仅二十八条，无单行本，常见于其他词论集中。
2. 词牌格律
平平仄平（韵），平平仄平（韵），
中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
平平仄平（韵），平平仄平（韵），
中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
3. 例词
【宋】刘过《醉太平·情高意真》
情高意真，眉长鬓青。
小楼明月调筝，写春风数声。
思君忆君，魂牵梦萦。
翠绡香暖云屏，更那堪酒醒。
四十六、《玉蝴蝶》
1. 词牌简介
“玉蝴蝶”既指玉制蝴蝶，也指花名“簇蝶”。唐代温庭筠有该调的令词作品，当时为小令，宋代发展为慢词。清代毛先舒《填词名解》记载：“《玉蝴蝶》，名始于唐·孙光宪咏蝶词”，此说与现存史料略有出入，但《玉蝴蝶》为唐曲是确定无疑的。
《玉蝴蝶》有小令和慢词两体：双调小令全词四十一字，前片押四平韵，后片押三平韵；慢曲全词九十九字，前片押五平韵，后片押六平韵。柳永、周邦彦、吴文英等词人都曾用此调创作，慢词体因篇幅较长，更适合铺陈叙事、抒发复杂情感。
2. 词牌格律
体一（小令）：
平平平仄平平（韵），平仄仄平平（韵）。
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
体二（慢调）：
仄仄仄平平仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
仄仄平平，平仄仄仄平平（韵）。
仄平中、中平中仄，中仄中、中仄平平（韵）。
仄平平（韵），仄平平仄，中仄平平（韵）。
平平（韵），平平仄仄，仄平平仄，仄仄平平（韵）。
仄仄平平，仄平平仄仄平平（韵）。
仄平中、中平中仄，中仄中、中仄平平（韵）。
仄平平，仄平平仄，中仄平平（韵）。
3. 例词
【唐】温庭筠《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》
秋风凄切伤离，行客未归时。
塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。
摇落使人悲，断肠谁得知？
四十七、《画堂春》
1. 词牌简介
《画堂春》最初见于秦观《淮海居士长短句》，有人认为因秦观词中多出现“画屏”二字（如“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽”“宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘”），故得此名，但“画堂”与“画屏”在形、音、义上差异较大，此说显牵强。古代豪门雕梁画栋、富丽堂皇的厅堂称为“画堂”，《汉书·成帝纪》记载：“孝成皇帝，元帝太子也。母曰王皇后，元帝在太子宫生甲观画堂，为世嫡皇孙。”唐代张泌《南歌子》词也有“画堂开处远风凉”句，因此该调名可能源自当时的文献记载与民间流传。
《画堂春》又名《万峰攒翠》《画堂春令》等，双调四十七字，前片押四平韵，后片押三平韵。黄庭坚《山谷琴趣外篇》中该调的两结句各添一字，变格较多，有四十六、四十七、四十八、四十九字等不同词体，秦观《画堂春·落红铺径水平池》“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”是该词牌的经典之作，以细腻的笔触描绘了暮春景色。
2. 词牌格律
中平中仄仄平平，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄平平。
中仄中平中仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄平平。
3. 例词
【宋】秦观《画堂春·落红铺径水平池》落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？
四十八、《太常引》
1. 词牌简介
“太常”是古代官名，西汉景帝时始设，掌管宗庙礼仪及选试博士，为九卿之一，属祭祀礼乐官署，清末废除。《填词名解》记载了两种调名由来：一为“汉周泽为太常，坚持斋戒，其妻窥内问之，泽大怒，以为干扰其斋戒，收送监狱。故有‘居世不谐，为太常妻’之谚。后人取其事以名词”；二为“太常，导引之曲也”。
该词调最初有四十八字、四十九字、五十字及平韵、仄韵等多种格式，宋代以后多填制四十九字体，以辛弃疾《太常引·一轮秋影转金波》《太常引·仙机似欲织纤罗》为正体，双调四十九字，前片押四平韵，后片押三平韵。需注意的是，两片结句的倒数第二字必须用去声，以增强词的韵律感和收尾力度。
2. 词牌格律
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），仄中仄、平平去平（韵）。
中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），仄中仄、平平去平（韵）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。
把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？
乘风好去，长空万里，直下看山河。
斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
四十九、《伤春怨》
1. 词牌简介
《伤春怨》是一个较为独特的词牌，据吴曾《能改斋漫录》记载，相传为王安石梦中所作，实则为托词。王安石任宰相期间推行变法，遭到苏轼等官僚贵族的强烈反对，政治与生活处境艰难，心情抑郁，遂自撰此调抒发忧思，目前仅存王安石一首词作。
该词牌全词四十三字，前后片各三仄韵，格调凄婉，与王安石当时的心境相契合。《能改斋漫录》是南宋吴曾的笔记集，共十八卷，分事始、辨误、辨证诗文典故、解析名物制度等十三门，资料丰富，援引广泛，保存了不少已佚文献，为后世文史研究提供了重要参考。
2. 词牌格律
仄仄平平仄。仄仄平平平仄。
仄仄仄平平，仄仄平平平仄。
仄平平平仄。仄仄平平仄。
仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄。
3. 例词
【宋】王安石《伤春怨》
雨打江南树，一夜花开无数。
绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处，不道春将暮。
把酒祝东风，且莫恁匆匆去。
五十、《鹊桥仙》
1. 词牌简介
“鹊桥相会”是中国古代著名神话，讲述牛郎织女每年七夕通过喜鹊搭建的桥相会，这一题材在诗词赋中被广泛运用，如古诗“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”便描绘了二人相隔的情景。汉末应劭《风俗通义》记载：“织女七夕渡河，使鹊为桥。”《鹊桥仙》调名即源于此，多用来歌咏牛郎织女的爱情故事。
该词牌又名《鹊桥仙令》《金风玉露相逢曲》《广寒秋》等，一般以欧阳修《鹊桥仙·月波清霁》为正体，秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”是其代表作，以洒脱的视角诠释了爱情的真谛。双调五十六字，前后片各两仄韵，另有双调五十六字前后片各三仄韵、双调五十八字前后片各两仄韵等变体，也有前后片第一、二句入韵，整词变为前后片各四仄韵的情况。《淮海词》是北宋秦观的诗词文集，包括《淮海集》四十卷、《长短句》三卷、《后集》六卷，共四十九卷七百二十篇，秦观的词与散文成就均很高，在文学史上地位重要；《风俗通义》（汉唐人多引作《风俗通》）是东汉应劭辑录的民俗著作，原书三十卷、附录一卷，今仅存十卷。
2. 词牌格律
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。
中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。
中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。
3. 例词
【宋】秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
五十一、《永遇乐》
1. 词牌简介
《永遇乐》词调始见于北宋柳永《乐章集》，《钦定词谱》卷三十二记载：“’永遇乐’有平韵、仄韵两体。”毛先舒《填词名解》讲述了一段与调名相关的故事：唐代有位被称为“杜秘书”的人（一说杜与，一说杜牧）精通小令，邻家才女酥香喜爱其词，二人日久生情，后因家仆告发，杜秘书被判流放河朔，临行前作《永遇乐》与酥香诀别，酥香持词连唱三遍后自杀，毛先舒推测调名可能源于此。
周密《天基圣节排当乐次》记载：“正月五日，乐奏夹钟宫，篥起《万寿永无疆》，引子。上寿。第一盏，笛起《帝寿昌慢》……第五盏，篥起《永遇乐慢》。”可见“永遇乐慢”原是用于宫廷祝寿宴会等喜庆场合的音乐，可能很早就传入民间，北宋时已被文人用作词调。此调一般以苏轼、辛弃疾词为准，双调一百〇四字，前后片各四仄韵，辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”是其经典之作，借古讽今，抒发了壮志未酬的悲愤。
2. 词牌格律
平仄平平，中平平仄，平仄平仄（韵）。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。
中平中仄，平平仄仄，中仄仄平平仄（韵）。
仄平平、平平中仄，仄平中中平仄（韵）。
平平仄仄，平平平仄，中仄中平中仄（韵）。
仄仄平平，中平平仄，平仄平平仄（韵）。
仄平平仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。
中平仄、平平仄仄，仄平仄仄（韵）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
五十二、《贺新郎》
1. 词牌简介
《贺新郎》由北宋苏轼首次填制，是宋代使用频率较高的词调，元朝后使用者渐少，新中国成立后毛泽东主席曾用此调创作。关于其调名来源，说法不一，别名有《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》等。《东坡乐府》收录的《贺新郎》是现存最早的作品，但格律与其他词人的版本差异较大，一般以《稼轩长短句》为准，双调一百十六字，前后片各六仄韵。
在用韵方面，选用入声部韵可更好地烘托激壮的词情，若用上、去声部韵，则词情偏向凄郁，这是该词牌的独特之处。辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》“我最怜君中宵舞，道‘男儿到死心如铁’”、毛泽东《贺新郎·读史》“人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节”均为传世佳作，展现了不同的情感基调。
2. 词牌格律
中仄平平仄（韵）。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
中仄仄、平平中仄（韵）。
中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
中仄仄，仄平仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵）。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
中仄仄、平平中仄（韵）。
中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
中仄仄，仄平仄（韵）。
3. 例词
【宋】辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》
老大那堪说。
似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。
我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。
笑富贵、千钧如发。
硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。
重进酒，唤鸣瑟。
事无两样人心别。
问渠侬、神州毕竟，几番离合？
汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。
正目断、关河路绝。
我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。
看试手，补天裂。
五十三、《青玉案》
1. 词牌简介
《说文解字》对“案”的解释为“案，几属”，《现代汉语词典》称“’古’用于端饭的木盘”，“青玉案”即黑玉制成的端饭木盘。其调名源自东汉末年张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案”句，张衡以情诗形式寄托政治抱负，表达忧国忧民之情，因此该词牌多用来抒发缠绵、温婉、愁郁的情感，贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”是其代表作，以生动的比喻写尽闲愁。
该词牌全词六十七字，前后片各五仄韵，也有第五句不用韵的变体，格律严谨，情感表达细腻深沉。
2. 词牌格律
中平中仄平平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。
仄仄平平平仄仄（韵）。
中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄平仄（韵）。
仄仄平平平仄仄（韵）。
中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
五十四、《踏莎行》
1. 词牌简介
唐代陈羽《过栎阳山溪》诗有“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”句，有人认为《踏莎行》调名源于此；北宋文莹《湘山野录》记载：“菜公（寇准）因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”认为调名由北宋寇准创。“莎”即莎草，是常见野草，块茎入药名“香附”，夏季开花，“踏莎”即踏草，是唐宋流行的踏青活动，北方多在清明前后进行，调名本意即咏古代民间的春日踏青活动。
《踏莎行》为双调小令，五十八字，前后片各三仄韵，四言双起，例用对偶。另有《转调踏莎行》，六十六字，前后片各四仄韵，以曾觌词为正体。秦观《踏莎行·郴州旅舍》“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”是该词牌的经典之作，将贬谪后的孤独与迷茫表达得淋漓尽致。
2. 词牌格律
中仄平平，中平中仄，中平中仄平平仄。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。
中仄平平，中平中仄，中平中仄平平仄。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。
3. 例词
【宋】秦观《踏莎行·郴州旅舍》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
五十五、《蓦山溪》
1. 词牌简介
《蓦山溪》又名《上阳春》，变格极多，《钦定词谱》共列十二体，此处呈现八十二字前片六仄韵后片四仄韵、八十二字前片四仄韵后片三仄韵两体。蔡国强指出，该调各体变化主要不在句式而在韵脚，押韵方式灵活多变，填制者可根据需求灵活运用，无需拘泥一格。
另有一说以程垓《蓦山溪·老来风味》为正题，双调八十二字，前后片各九句、三仄韵，属于稀韵词牌，一定程度上放宽了择韵条件，但需保证意境清晰、词句流畅，带有一定散文特点。因韵稀且用仄声韵，声韵低沉、音节散缓，形成了独特风格，适应题材广泛，可抒情、写景、咏物、祝颂，故填制者众多，是一款有利于抒发情怀的词牌。
2. 词牌格律
体一：
平平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，仄中中、平平中仄（韵）。
仄平平仄，中仄仄平平，平仄仄（韵）。
平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。
平平中仄，中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，仄中中、平平中仄（韵）。
仄平平仄，中仄仄平平，平仄仄，平仄仄（韵）。
中仄平平仄（韵）。
体二：
中平中仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，仄平仄、平平仄仄（韵）。
仄平中仄，平仄仄平平，平仄仄，
仄平平，中仄平平仄（韵）。
中平中仄，仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，仄平仄、平平仄仄（韵）。
仄平中仄，平仄仄平平，平仄仄，
仄平平，中仄平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】黄庭坚《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》
鸳鸯翡翠，小小思珍偶。
眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。
娉娉袅袅，恰近十三余，春未透。花枝瘦。
正是愁时候。寻花载酒。肯落谁人后。
只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。
心期得处，每自不由人，长亭柳。
君知否。千里犹回首。
五十六、《阮郎归》
1. 词牌简介
调名源自南朝宋刘义庆《幽明录》中“刘晨、阮肇入天台山遇仙”的典故：二人采药时误入天台，与两位仙女相恋，滞留半年后归家，世间已过七世。后“阮郎”成为入仙遇艳的代称，调名本意即咏此仙凡相恋之事。该调始见于南唐李煜词，《花草粹编》归入“南吕宫”，别名有《醉桃源》《碧桃春》《宴桃源》《濯缨曲》等。
双调四十七字，前片四句押四平韵，后片五句押四平韵。前片第二句与后片第二、四句均为“中平仄仄平”的五言句，句式对称；全词以平韵贯穿，音节柔和婉转，宜抒写缠绵柔情或清雅闲愁。李煜、晏几道、黄庭坚等均有佳作，晏几道的词作多以男女相思为主题，更贴合调名最初的情感基调。
2. 词牌格律
中平中仄仄平平（韵），中平仄仄平（韵）。
中平平仄仄平平（韵），中平仄仄平（韵）。
平仄仄，仄平平（韵），中平仄仄平（韵）。
中平平仄仄平平（韵），中平仄仄平（韵）。
3. 例词
【南唐】李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
五十七、《唐多令》
1. 词牌简介
《唐多令》又名《糖多令》《南楼令》，始见于北宋刘过《龙洲词》，因词中有“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”句流传甚广。关于调名由来，一说因唐代多以此调咏边塞、抒壮志，故称“唐多令”；另一说“多令”含“多韵令曲”之意，因该调押韵密集，声情顿挫。
双调六十字，前后片各五句、四仄韵，也有后片第三句不押韵的变体。全词以仄韵为主，且多选用入声韵，音节短促有力，既适合抒发悲秋伤怀之情，也可表达慷慨激昂之志。吴文英、辛弃疾、周密等均有创作，其中吴文英《唐多令·惜别》以“何处合成愁？离人心上秋”开篇，堪称咏愁经典。
2. 词牌格律
中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
仄中平、中仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中中仄，仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
仄中平、中仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中中仄，仄平平（韵）。
（注：部分变体后片第三句为“仄中平中仄平平”，不押韵）
3. 例词
【宋】刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
二十年、重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在不？
旧江山、浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
五十八、《河传》
1. 词牌简介
《河传》为唐教坊曲，最初用于歌咏黄河流域的风物与传说，《碧鸡漫志》记载其“唐词多咏河事”。因流传过程中句式、韵脚变化极大，形成“令词”“慢词”两体：令词以温庭筠《河传·湖上》为代表，双调五十五字，平仄韵交错；慢词以柳永《河传·淮岸》为代表，双调一百十四字，多押仄韵。
该词牌别名有《月照梨花》《怨王孙》《庆同天》等，令词音节跌宕，慢词铺陈婉转。温庭筠的令词多写江南水乡的离愁，柳永的慢词则侧重描绘淮岸的苍茫景色与羁旅之苦，体现了同一词牌不同体式的风格差异。
2. 词牌格律（令词体）
平仄，平仄（仄韵），仄平平（平韵）。
中仄中平仄平（韵），中平中仄平仄平（韵）。
平平（平韵），中平仄仄平（韵）。
中仄中平平仄仄（仄韵），中中仄（仄韵），中仄平平仄（仄韵）。
中平中仄，中仄中平平仄（仄韵），平仄（仄韵），中平平仄仄（仄韵）。
3. 例词
【唐】温庭筠《河传·湖上》湖上，闲望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。
谢娘翠蛾愁不销，终朝，梦魂迷晚潮。
荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。
若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶。
五十九、《暗香》
1. 词牌简介
《暗香》是南宋姜夔的自度曲，与《疏影》同为一组，均创作于光宗绍熙二年（1191年），姜夔在《暗香》词序中记载：“辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。”
双调九十七字，前后片各五仄韵，例用入声韵。因词中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化用林逋咏梅名句，后世多以此调咏梅，格调清峭幽远。全词句式长短交错，韵脚密集，既保留了慢词的铺陈特点，又通过入声韵营造出清冷孤寂的意境，是姜夔“清空骚雅”词风的代表。
2. 词牌格律
仄平仄仄（韵），仄中平中仄，中平平仄（韵）。
中仄中平，中仄平平仄平仄（韵）。
中仄中平仄仄，中中仄、中平平仄（韵）。
中中仄、中仄平平，中仄仄平仄（韵）。
平仄（韵），中中仄（韵）。
仄中仄中平，中平平仄（韵）。
中平仄仄（韵），中仄中平仄平仄（韵）。
中仄中平仄仄，中中仄、中平平仄（韵）。
中中仄、平仄仄，中平仄仄（韵）。
3. 例词
【宋】姜夔《暗香·旧时月色》旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
六十、《疏影》
1. 词牌简介
《疏影》与《暗香》同为姜夔自度曲，作于同一时期，因词中“疏影横斜水清浅”化用林逋《山园小梅》名句，调名即源于此，常与《暗香》并称“梅词双璧”。该调双调一百〇四字，前后片各五仄韵，例用入声韵，与《暗香》的清峭意境相呼应，但句式更长，铺陈空间更大，更适合细致描绘梅花的形态与神韵。
后世词人多用此调咏梅或抒怀，如张炎《疏影·梅影》通过梅花的“冰痕雪迹”寄托亡国之痛，王沂孙《疏影·咏梅影》则以影写梅，空灵含蓄，延续了姜夔词“清空”的风格。
2. 词牌格律
中平仄仄（韵），仄中平中仄，中平平仄（韵）。
中仄中平，中仄平平，中中中平平仄（韵）。
中平中仄平平仄，中中仄、中平平仄（韵）。
中中中、中仄平平，中仄中平平仄（韵）。
中仄中平仄仄，中中中仄仄，中平平仄（韵）。
中仄平平，中仄中平，中仄中平仄仄（韵）。
中平中仄平平仄，中中仄、中平平仄（韵）。
中中中、中仄平平，中仄中平平仄（韵）。
3. 例词
【宋】姜夔《疏影·苔枝缀玉》苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。