庞元济（1864年—1949年），字莱臣，号虚斋，浙江湖州南浔人，中国书画收藏家。其父庞云鏳为南浔四大富豪之一。
清光绪六年（1880年），庞元济补博士弟子，授刑部江西司郎中，后因助赈获赐举人，加四品京堂 。从光绪二十一年（1895年）起，与人合资先后在杭州拱宸桥、德清塘栖（今余杭塘栖）开设世经、大纶缫丝厂和通益公纱厂等，经营范围涵盖缫丝、棉纺、造纸、金融等行业 。光绪二十五年（1899年），他在南浔东栅庞宅边建“宜园” 。光绪三十年秋在上海与人合资创办龙章机器造纸有限公司，任总经理。19世纪末至20世纪初，庞元济以其雄厚的财力收集了数以千计的历代名画 。其后人庞维谨、庞增和、庞增祥于1952年将《北宋朱克柔缂丝莲塘乳鸭图》等文物捐赠上海博物馆，并向南京博物院等机构捐赠藏品 。庞增和于1959年向南京博物院捐赠137件（套）古画 。
庞元济以书画收藏著称，藏有倪瓒《渔庄秋露图轴》、唐寅《春山伴侣图轴》等历代名迹，编撰《虚斋名画录》《续虚斋名画录》，被誉为“收藏甲于东南” 。其藏品涵盖宋至清代作品，尤以吴门四家为精，庞氏收藏以真伪鉴定严谨著称，凡盖“虚斋”印章之作皆受海内外认可 。
在今天的南浔古镇，深藏着一处甚少人知、大门常闭的文保单位—庞氏旧宅。他们的故事，就像一部精彩的历史长卷。庞家第一代庞云蹭、第二代庞元济，为南浔的丝业与艺术品收藏留下了不可磨灭的功绩。
庞元济(1864—1949),字莱臣，号虚斋，浙江湖州南浔人。在20世纪中国书画收藏史上，庞元济之名如雷贯耳，他的收藏无人不知、无人不晓。他与“民国四公子”之一的张伯驹享有“北张南庞”之誉；政治家、书法家郑孝胥声称其“收藏甲于东南”;而被视为“冠绝天下”的著名华裔书画收藏家王季迁则称他为“全世界最大的中国书画收藏家，拥有书画名迹数千件”。尽管如此，庞元济却给自己的藏画室取名“虚斋”。
在战乱的20世纪30年代，庞元济举家迁到上海，那时的成都路世述里，整条街都是庞元济的产业。收藏家、书画家、社会名流慕名而来，他们从《虚斋名画录》中知道了庞家藏品，登门观画，络绎不绝，庞元济对行家则是来者不拒。
2024年是庞元济诞辰160周年，然而在整个收藏圈却悄无声息，人们似乎已逐渐淡忘了如此重要的庞莱臣，忘记了曾经名声显赫的“虚斋”。
﹝元﹞ 王蒙《葛稚川移居图》
纸本立轴 故宫博物院藏
民国“富二代”的实业与收藏
同治三年(1864),在战火纷飞的湖州南浔，太平军的最后据点被清军占领。在乱世中出生的庞元济，历经晚清三代，辗转至民国，后于1949年3月在上海去世。就在这战乱频发、居无宁日的19世纪末至20世纪上半叶，庞莱臣披肝沥胆，聚集了蔚为大观的“虚斋”藏画。
庞元济是名副其实的“富二代”,其父庞云蹭白手起家，靠贩运湖丝发家。与南浔其他家族不同，庞云蹭通过“红顶商人”胡雪岩插手军火生意，迅速积累家族资本，跃居南浔“四象”之一。
《浙江丝绸名商巨子：南浔四象》一书中介绍，在当时，南浔富商有“四象八牛七十二金狗”之说，一般认为，家产在白银100万两以上的被称为“象”。浔商仅账面上的资产就超过6000万两，当时清政府一年的财政收入也不过7000万两。
光绪十七年(1891),庞云蹭以庞元济的名义，为赈灾捐助纹银十万两，获慈禧恩赐一品封典，候补四品京堂，因此南浔又有“庞家的面子”一说。2013年，空置了半个多世纪的浙江南浔庞氏旧宅修缮完工。据官方介绍，庞家旧宅总占地面积约4000平方米，是湖州数一数二的豪门大宅，家族昔日的繁华可见一斑。
26岁的庞元济子承父业，赴日考察的经历让他对现代工业有了开阔的眼界，不断开拓其商业版图。“他做实业很厉害，在南浔、绍兴、苏州、杭州、上海等地开设米行、酱园、酒坊、中药店、当铺、钱庄等大小企业，甚至还在清代就做股票，做实业是很开放的。”书画家、鉴赏家萧平这样讲道。的确，庞元济涉足诸多当时的新兴产业，如交通业、电力业、地产业等，被誉为浙江民族工业的开拓者之一。
做实业取得巨大成功的庞莱臣，将获取的资金都用在了书画收藏，实业和收藏是庞元济一生从事的两项事业。
“物常聚于所好，而常得于有力之强”,庞元济集“所好”与“有力”于一身，嗜画如命，成就其庞大的书画收藏。少年时的庞莱臣就有购藏书画的经历，他喜好书画，捉笔临摹，达到几可乱真的地步。庞莱臣自谓：“余自幼嗜画……年未弱冠，即喜购乾嘉时人手迹，刻意临摹，颇得形似。”连其父庞云蹭也惊叹：“有此一手，将来不至于无饭吃。”
“通过实业聚积起财富的庞元济，投身于古物收藏，在雄厚财力的支撑下，涉猎青铜器、陶瓷器、玉器和文房器具等，尤其对古代书画表示出浓厚的兴趣。”萧平介绍。在生活上缩衣节食，但在收藏上却一掷千金，最终成就了蔚为大观的“虚斋”藏画。
﹝明﹞ 沈周《落花诗意图》
纸本长卷 南京博物院藏
嗜画入骨，聚世间名品
继承家业10年后，庞莱臣的产业如日中天，同时也拥有了数量可观的藏品。在《虚斋名画录》自序中，庞莱臣讲述了其收藏经历：“迨后搜罗渐及国初，由国初而至前明，由明而宋，上至五代李唐循序而进，未尝躐等。”
清末民初，朝代更替，宫廷、民间大藏家字画几经沉浮，在兵荒马乱中易主，庞元济正是把握住了这样的时机，凭借过人的眼力与丰厚的财力，“每遇名迹，不惜重资购求”,建构起蔚为大观的收藏品。
庞元济书画收藏最为重要的基础来自狄平子(1872—1941)。狄平子，上海著名报人，从清代同治年间即开始收藏，著有《平等阁笔记》五卷。在狄平子的藏品中，有诸多赫赫有名的作品：尉迟乙僧的《天王像图》、王齐翰的《挑耳图》、董源的《山水》、赵孟頫的《水仙》、柯九思的《竹谱》、黄公望的《秋山无尽图》、王蒙的《葛稚川移居图》等。
战乱期间，庞元济收藏更为勤恳，昔日的富户商贾、名门望族“争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日”,庞元济将诸多名画精品收入囊中。在其收藏品中，同代人的藏品蔚为壮观。其《虚斋名画录》自序中就提及收藏了吴门汪氏、顾氏，锡山秦氏，中州李氏，莱阳孙氏，川沙沈氏，利津李氏，归安吴氏，同里顾氏诸旧家的藏品。
﹝明﹞ 仇英《梧竹书堂图》
纸本立轴 上海博物馆藏
移居上海的庞元济，收藏活动更加活跃，选 择也更为挑剔，“往往于数百幅中选择不过二三幅”。《虚斋名画续录》自序云：“迩年各直省故家名族因遭兵乱避地来沪，往往出其所藏，或作题襟之助，或为易米之思。以余粗知画理，兼嗜收藏，就余求售者踵相接。余遂择其真而且精者稍稍罗致，然披沙拣金，不过十之一二。”
虚斋藏画的另一部分集古代大藏家藏品于一身，比如元代贾似道、赵孟頫，明代项元汴，清代梁清标、安岐等大藏家旧藏。此外，他还亲赴北京收购了大量散佚的名画，包括宋徽宗宣和、政和遗珍，“三希堂”及《石渠宝笈》著录的清宫旧藏名画。
晚年的庞莱臣自称“嗜画入骨”，且心气极高，一般的藏品不屑入目，但每遇名迹，必定不惜重资求购。《郑逸梅笔下的书画名家》一书有这样的记载：“其时吴兴庞莱臣的《虚斋藏画》印有若干集，以有郑虔而无郑所南为憾，见湖帆所藏郑所南《无根兰》羡慕不止，一再 求其割让，既归庞氏，庞氏答赠以其他名画，作为交换。”
在短短几十年内，庞元济将历代名家的作品搜罗齐备，莫不显露出一代收藏家的勤奋与惊人的业绩。“庞莱臣之所以成就为一代大藏家，满足了收藏的几个条件：首先是财力；第二，时代的原因，适逢乱世，成就了’虚斋’为代表的民国大收藏家群体。”庞鸥说了两个主要原因。“除了经济和时代背景外，最重要的一个原因是他喜欢，达到嗜好的地步。知之者不如好之者，好之者不如乐之者，庞莱臣一生以收藏为乐。”萧平说道。
从藏品来看，“虚斋”藏画有以下几个特点。第一，庞莱臣的《虚斋藏画》印有若干集，以有郑虔而无郑所 历代藏品丰富，名头齐全，重视“高古”之作，涵盖从唐至清各个时代的代表性艺术家作品，尤其是大量宋元时期的作品。第二，大多是精品，历代大名头精品多有收藏，尤其是清代名家作品，应有尽有。第三，庞元济热衷于“正统”画派艺术家作品的收藏，延续传统藏家的鉴藏趣味。在他收藏的作品中，很大一部分是“吴门四家”、董其昌等为代表的文人画和“清六家”及其传派的作品。被视为野狐禅的“浙派”“四僧”和“扬州八怪”的作品，他则是偶有涉及、浅尝辄止，非精品不藏。比如“浙派”领军人物戴进的作品和八大山人的六条屏。“郑板桥名头那么大，但在庞莱臣家里，郑板桥的作品只能挂在仆人房间。”“虚斋”名画管理人张大壮弟子、画家了庐回忆。第四，古玩行有“好字卖不过烂画”之说，庞莱臣对字画的态度也是如此，一贯重视绘画，轻视书法，因此他所藏书法数量甚少。
为安置这些藏画，庞元济在庞家宅子修建了私家花园“宜园”,园中建有“半画阁重楼”,楼中有室，名曰“虚斋”,他自己也以此为号。近代词人况周颐的《宜园记》记载：“园主人善书画，精鉴赏，构园之始，规划不经师匠。”
﹝元﹞ 赵孟頫《秀石疏林图》
纸本长卷 故宫博物院藏
嘉惠学林，藏而入鉴
一时间，虚斋藏画名震寰宇，东南地区著名书画家和鉴赏家济济一堂，庞元济对于书画行家更是毫不吝啬，时时切磋。吴湖帆、张大千、黄宾虹、谢稚柳、吴昌硕都是虚斋常客，黄宾虹年谱中就有这样的记载：“在上海，常访庞元济观画，庞氏虚斋，藏画至为丰富，大江南北，首屈一指。”其中，观摩虚斋藏画的尤以吴湖帆和张大千为多。庞元济与吴湖帆交往长达20余年，两人经常酬应书画，共探鉴藏之事，在吴湖帆《丑移日记》中，多处记载虚斋读画经历及对藏品的评价。1924年夏天，吴湖帆亲自拜访庞元济，“一览《夏山图》真面目，并仔细对勘原作与临本之差异”,“同年冬日，再请庞元济与吴大徵临本题跋留念”。
当然，吴湖帆对虚斋鉴赏有疑问之处也直言不讳。其日记曾载：庞虚斋欲购王叔明《乐志图》,被顾麟士劝阻。吴评价道：“《乐志图》画甚板滞，非真迹也，但题者如王百穀、程穆倩等皆真迹。虚斋但知题跋，不明画理，于此可见。”
除了与当时著名书画家和鉴赏家的交往，庞元济家中还有一批“军师”。画家及文人陆廉夫、郑孝胥、张惟庭等都客居庞家，鉴定书画、赏奇析疑，陆恢在他家的时间更是长达20年。南京博物院所藏的“虚斋名画”中，很多签条都出自陆恢，应是书画入藏重要的掌眼人。
晚年的庞元济主要委托张大壮、吴琴木、邱林南掌管书画。张大壮在庞家20多年，近距离学习、临摹庞氏藏画。“庞莱臣是一个极有艺术天赋的人，能在关键处点拨人。”了庐说。
尽管如此，庞元济仍有自己的观点。2014年，“藏天下：庞莱臣虚斋名画合璧展”中展出了一件王翠的《仿古山水图》册页，册页封面是郑孝胥题写的“南田制仿古山水，虚斋藏”。庞莱臣在册页最后一页写道：“此册于分三次购成，人皆以南田(恽寿平)视之，然窥其用笔，实为石谷(王翠)所作。”在虚斋藏品中，常有这样的题跋或纸片，介绍作品收藏的经过、来历，对作品作简单而又一语中的的评价，表述其对作品真伪、好坏的观点。
“他自己很有鉴定品味和水准，还有鉴定团队，吸收团队的集体智慧，水准相当高，所以能与明代大藏家项子京这样的历史人物媲美。”萧平说。
收藏维艰，庞莱臣仿书画目录《江村销夏录》体制，把自己的收藏刊印了多部藏品目录，即《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》(简称《续录》)、《中华历代名画记》等。
《虚斋名画录》16卷于1909年刊印，著录历代名画538件。庞莱臣在“自序”中说：“靡不惟日孜孜潜心考索，稍有疑窦，宁慎毋滥，往往于数百幅中选择不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。”民国十四年(1925),庞莱臣在门人的助力下，再次编撰了《虚斋名画录续录》4卷，收录藏画206件(其中包括补遗6件)。两书共收录其收藏的书画名迹745件。
﹝元﹞ 曹知白《疏松幽岫图》
纸本立轴 故宫博物院藏
1915年，庞元济携中国书画赴美参加博览会，印行中英文对照本《中国历代名画记》,收入古代画作共76件，包括手卷20件、画轴52件及“名笔集胜册”4件。除此之外，庞元济还于1940年出版过一部珂罗版精印《名笔集胜》,由庞冰履、姚子芬、樊伯炎、吴振平等六人合编。5册画册，共收庞元济藏画80幅。《庞虚斋藏画集胜》校注作者朱绍平表示，一方面，岁月流逝，时过境迁，了解当时实情的故人甚少，另一方面，《名笔集胜》分5册印行，每次一册，历时近一年，加之珂罗版印刷术，印数受限，最多不过二百余册。所以，能亲眼看见完整版《名笔集胜》者为数不多。
几部著录的画作，除去重复作品之外，加起来有900多件，相比“虚斋”庞大的藏画而言，只是其中的几分之一。直到今天，《虚斋名画录》及相关著录，仍是古书画研究者的必备工具书，虚斋藏品就是鉴定的标准器。
“看虚斋的藏品，是高山仰止，对于专业研究者来说特别重要，”故宫博物院书画部主任曾君表示，“虚斋本身有很高的鉴定水平，还有一个鉴定的团队把关，有很多书画研究的标准器。”
﹝明﹞ 陈洪绶《梅石蛱蝶图》
笺纸 故宫博物院藏
虚斋名作，散佚全球
然而，令庞莱臣想不到的是，曾经富甲天下的“虚斋”收藏，在其晚年经历了由盛而衰、从聚到散的更替。
在1937年后，南浔沦陷，庞家宜园也在这一浩劫中被烧毁。庞莱臣感叹：“劫后检查十去七八。综余一生心血精神所寄，遭此损失，思之痛心。虽于战后稍为陆续补购，然为数甚微。平日复为充慈善等事而估去者亦不在少数。”
面对遭此劫难的宝物，73岁的庞莱臣毅然将自己的藏品悉数携带至上海。为了路途安全，庞元济坐船走水路，结果却与夫人走失了，幸而有惊无险，人画俱安全抵达上海。庞元济在成都北路世达利寓所重新开设藏画室，沿用旧名“虚斋”。
1944年，适逢庞莱臣八十大寿，名流雅集，群贤献瑞。然而，年事已高的庞莱臣深感时日无多，想到虚斋巨大皮藏的归属便忧心忡忡，加之国民政府已开始征收遗产税，虚斋藏画如何分配、传承、延续?同年7月24日，由其侄婿樊伯炎记录，庞莱臣口述立下了赠予契约(即遗嘱),从第三条起，记录了虚斋藏画的分配情况：“今将所存各件悉数赠与秉礼、增和、增祥三人。惟此项物品为余生平酷嗜，并为娱老之计。在余生前应仍置余手头以供清玩。如在余生前再有购进者，则亦一起归入即系赠与之品，不再另外分置。”
﹝元﹞ 佚名《呈马图》
绢本 弗利尔美术馆藏
虚斋的藏品被分作了三份，分别分与其嗣子庞秉礼及两个孙子庞增和与庞增祥。另一份共有财产由庞莱臣的继配夫人贺明形监管。
1949年3月，庞莱臣在上海成都路世述里的家中病逝，由遗嘱执行人、庞莱臣堂弟庞赞臣主持分配虚斋藏品。
然而，藏画分配的次年，上海文管会便开始到庞家征集古画。熟悉庞家藏品的谢稚柳会同李亚农，找到了当时庞家的当家人庞秉礼，先后三次到庞家看画，并连续征购了两批书画，主要是庞秉礼和庞增祥分得的部分，收购价格近7万元。
1952年秋，上海博物馆前院长徐森玉又到庞家。苏州庞增和的画也运到上海，与上次看过的画，总计约600件，最后选择了其中的一些精品收购，价格总共16万余元。同年12月，庞秉礼、庞增和、庞增祥三人联名将包括著名的宋人朱克柔缂丝画《莲塘乳鸭图》在内的一批文物捐献给了上海博物馆，成为博物馆的馆藏精品。
1953年，国家文物局看到上海博物馆收购及捐赠的庞莱臣藏画目录，时任国家文物局局长郑振铎致信徐森玉说道：“庞氏画，我局在第二批单中，又挑选了23件，兹将目录附上：’非要不可’单中，最主要者，且实际’非要不可’者：不过沈周《落花诗图卷》,文徵明《张灵鹤听琴田卷》,仇英《梧竹草堂图轴》……”
上海对于郑振铎的“强行征集”有所不满，对此，郑振铎又致信徐森玉：“委员诸公大可不必’小家气象’也，庞氏的画，上海方面究竟挑选多少，我们无甚成见。……像上海，图书馆和博物馆的成立是必要的，且是全国性的。故必须大力帮助其发展也，将来拨发的东西会陆续不绝。”
﹝北宋﹞ 李公麟（传）《醉僧图》
纸本长卷 弗利尔美术馆藏
由此，北京方面也征集到了“虚斋”的部分藏品，其数量和质量相当可观，其中著名的有赵孟頫《秀石疏林图》、曹知白《疏松幽岫》、柯九思《清秘阁墨竹图轴》、姚绶《秋江渔隐》、李士达《三驼图》、董其昌《赠稼轩山水图轴》、陈洪绶《梅石蛱蝶图卷》等名迹。
陈克伦介绍，“截至目前，包括直接购藏和后来间接购买，或者捐赠的虚斋藏画，上海博物馆与故宫博物院所藏的虚斋旧藏作品已逾千件”。
除了上海和北京外，南京博物院和苏州博物馆征集到了苏州庞氏后人的部分藏品。
萧平参与南京博物院征集的最后过程，他回忆了庞莱臣名画的入藏往事：当时上海和苏州都要购藏贺明彤、庞增和手中的字画。贺明彤表弟郑山尊时任江苏省文化局副局长，利用亲属关系，与庞家接触。时任南京博物院院长、曾国藩的曾孙女曾昭橘和姚迁副院长亲自前往，与庞莱臣之孙庞增和接洽捐献事宜。在长达六年的磋商下，庞增和最终分别于1959年和1962年两次将家中所藏古代书画陆续献出，共计137件(套),257幅。曾昭燠亲笔题写了奖状，感谢庞家对南京博物院的贡献。此外，庞增和还在1953年、1959年向苏州博物馆捐赠书画文物39种，其中书画34种。
然而，有一部分藏品在庞莱臣生前已流散到国外各公私收藏机构，其中以流入美国各大博物馆为多。1909年，庞莱臣为助其外甥张静江开办的古玩公司——通运公司开拓欧美古玩字画业务，印行了《历朝名画共赏集》,共三册，收录历朝名画30幅，由庞元济外甥张卉群负责编辑，郑孝胥题写书名，主要目的是让西方人认识中国书画艺术，了解虚斋收藏。
﹝北宋﹞ 李成（传）《寒林高士图》
绢本立轴 弗利尔美术馆藏
《王季迁读画笔记》中提到：20世纪20年代，庞莱臣由艺术商姚叔来做中间人，卖了些画给美国的弗利尔。早在1909年和1911年，弗利尔曾两度来到上海，并与庞元济会面。弗利尔美术馆藏有庞元济送给弗利尔的印章和一套文房四宝。1915—1916年间，弗利尔共向庞元济购买了33幅画，包括韩幹《呈马图》、李公麟《醉僧图》、李成《寒林图》、郭熙《峨眉积雪图》、崔白《烟江晓雁》和倪瓒《林亭春霭图》……
除了弗利尔美术馆，美国的底特律美术馆、克里夫兰美术馆、波士顿美术馆、纽约大都会美术馆等处都有虚斋藏画。
﹝元﹞ 倪瓒（传）《林亭春霭图》
纸本立轴 弗利尔美术馆藏
“京城第一玩家”王世襄生前曾感慨：“时至今日，遍览庞虚斋藏画固然已无可能，即便一睹庞氏著录之藏画亦属不易。”“虚斋”藏画，从宋元到明清，勾勒出近半部中国美术史，这些曾经都归属于庞莱臣，如今却散佚各地，让人唏嘘不已!
庞元济曾说：“余自问生平无得意事，无胜人处，惟名迹之获，经余见虽属云烟过眼，而嗜痂成癖……因思古人所作，殚精竭思，原冀流传后世，历久勿佚。”人间万物难免聚散无常，作为一位实业家和收藏家，庞氏虚斋藏品，私收而公藏，为久经离乱的虚斋收藏找到了好的归宿，客观上保护了古代绘画艺术珍品。也正是因为有他这样穷尽毕生精力、财力搜护不辍的藏家，中华民族的国之瑰宝才得以代代相传，历劫而不衰。
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