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　　最早提出“全画幅新基准”的索尼，终于在四年后的2025年12月2日交出了它的答卷——索尼α7 Ⅴ。如果你收看了发布会，相信对它的基本参数早已了然于心：约3300万像素部分堆栈式传感器，全新的BIONZ XR2影像处理器（内置AI处理单元），14Bit 30张/秒不黑屏连拍能力，7K超采无裁切4K60帧高清视频，以及S35画幅4K 120帧高速视频等等。是大家期待的全画幅新基准吗？相信每个人心中都已有了自己的答案。

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/50 感光度ISO 400

FE 28-70mm F2 GM

　　如果你是刚刚接触影像的小白用户，可以通过本期内容，对当前影像市场中的全画幅基准微单无反有一个初步的了解。

　　最基础的也是老生常谈的“底大一级压死人”，通俗一点可以理解为底越大，净值越高，汇率比重越大，可以有更强的购买力（进光成像能力）。

　　在相同画幅下，更高的像素量会带来更强的画质解析力。但同样地，在相同画幅下，更高的像素量也会给影像处理带来更大挑战。如果计算量增大，而处理速度保持不变，就会受限于逐行扫描成像的工作原理，导致原本笔直的物体在画面中呈现出如“duang duang duang”般的果冻弹性效应。

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2 快门1/160 感光度ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

　　综合实际体验与官方数据来看，索尼α7 Ⅴ在α7 Ⅳ的基础性能上实现了全方位升级。约3300万像素量虽维持不变，但CMOS感光元件由背照式升级为部分堆栈式。长期关注影像产品的朋友对于这个名词一定不陌生，早先发布的尼康Z 6Ⅲ、松下S1R Ⅱ都搭载同类型结构的CMOS感光元件，它们都是在原传感器的基础上增加了高速处理模块（高速电路层），显著提升了数据读取速度。这也正是我们后续部分实测所要展开的重点。

　　采用半堆栈处理器 α7 Ⅴ感光噪点控制能力会变差嘛？

　　简单来说，在使用中，α7 Ⅴ与上一代机型几乎感受不到明显区别，因此担心更高读取速度可能导致噪点增加或画质下降的用户，完全可以放心。

SONY α7 Ⅴ 光圈f/4 快门1/200 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

SONY α7 Ⅴ 光圈f/4 快门1/200 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

　　部分堆栈式CMOS与堆栈式CMOS是不同的传感器结构。堆栈式CMOS将原本在同一晶圆上的像素区域（负责感光）与处理电路（负责信号处理）分开，再堆叠在一起，像素层在上，电路层在下，从而释放了电路的处理能力，为高速图像处理提供了可能。而α7 Ⅴ是在原有背照式CMOS的基础上，通过加入高速缓存区来提升高速处理能力。两者的本质并不相同：α7 Ⅴ的背照式结构会先完整处理每一次成像，再借助高速缓存区提升每帧画面的读写效率，因此背照式结构本身的成像优势并未受到额外电路影响，也不会引入新的噪声。理论如此，测试结果又如何呢？

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/80 ISO 400

FE 28-70mm F2 GM

　　索尼α7 Ⅴ室内置景测试

　　需要说明的是，在评测室筹备本期内容时，常用的Adobe系列软件、Capture One及DXO等均未适配α7 Ⅴ的Raw文件。为与此前常规测试保持方法一致，我们采用索尼自家的Imaging Edge Desktop软件（已支持α7 Ⅴ Raw及全部索尼相机）进行转码：先通过Viewer浏览图像，再联动Edit转换为16位TIFF文件（默认活动色彩空间），最后在Capture One中观察与分析。

实际拍摄的α7 Ⅴ Raw测试文件示例

　　索尼α7 Ⅴ静态性能测试

　　索尼α7 Ⅴ提供ISO 50‑204800感光度调节范围，向下可扩展至ISO 50、64、80，向上可扩展至ISO 25600、51200、102400与204800。评测室同时找来α7 Ⅳ，使用相同的转码与观察方法进行对照测试。测试场景如下：在棚内置景中，镜头统一使用索尼FE 28-70mm F2 GM，并控制其他变量，对这块3300万像素部分堆栈式Exmor RS CMOS进行静态画质测试。（以下所有测试均在正常使用环境下，对焦点区域曝光为0EV的状态下完成，未采用实验室中基于18%灰反射布的0EV测试方式，更贴近消费者的日常拍摄场景，结论仅供参考。）

　　索尼α7 Ⅴ感光增益噪点控制测试

截取上图对应位置放大分析

　　实际测试时，调整镜头焦距至50mm，调整光圈为F11，使用相机A档快门自动，来对这两块传感器进行各档感光度噪点测试。实际进行了三项测试，包含低ISO、常用ISO以及恶劣环境下高ISO进行对照测试，如果你正好持有一家α7 Ⅳ，想了解这块CMOS的静态性能，相信会对你有所帮助。

左为α7 Ⅴ截取实拍标靶放大对比示例，右为α7 Ⅳ截取实拍标靶放大对比示例（jpg格式）

α7 Ⅴ截取实拍标靶放大对比示例（TIFF格式）

α7 Ⅳ截取实拍标靶放大对比示例（TIFF格式）

　　在低ISO感光度下，凭肉眼几乎可不见明显的画质噪点区别。

α7 Ⅴ截取实拍标靶在ISO 100~12800时放大对比示例（JPG格式）

α7 Ⅴ截取实拍标靶在ISO 100~12800时放大对比示例（TIFF格式）

α7 Ⅳ截取实拍标靶在ISO 100~12800时放大对比示例（JPG格式）

α7 Ⅳ截取实拍标靶在ISO 100~12800时放大对比示例（TIFF格式）

　　在日常ISO测试中，对比发现，在ISO 100~3200 范围内，α7 Ⅴ与α7 Ⅳ的噪点控制表现相近；而在ISO 6400时，α7 Ⅴ的噪点颗粒明显比α7 Ⅳ更扎实，没有出现松散发虚的现象。

α7 Ⅴ截取实拍标靶在ISO 12800~204800(扩展)时放大对比示例（JPG格式）

α7 Ⅴ截取实拍标靶在ISO 12800~204800(扩展)时放大对比示例（TIFF格式）

α7 Ⅳ截取实拍标靶在ISO 12800~204800(扩展)时放大对比示例（JPG格式）

α7 Ⅳ截取实拍标靶在ISO 12800~204800(扩展)时放大对比示例（TIFF格式）

　　在更高的向上扩展ISO对比测试中，α7 Ⅳ更早出现大颗粒的彩色噪点，且整体画质下降比α7 Ⅴ更快，发虚程度更高。也从侧面证实这块部分堆栈式传感器的调校优势，高速读出但没有进一步放大感光噪声。

　　16档的宽容度（机械快门）相较上一代表现如何？

　　反向还原曝光（直接拉曝光补偿）来对α7 Ⅴ进行静态宽容度测试，同时也在完全一致的情况下设置α7 Ⅳ为对比参照组！以下是相关测试图例展示。

左图为16位 TIFF α7 Ⅴ测试图例（未反向还原前）右图为16位 TIFF α7 Ⅳ测试图例（未反向还原前）

左图为16位 TIFF α7 Ⅴ测试图例（反向还原后）右图为16位 TIFF α7 Ⅳ测试图例（反向还原后）

　　通过实景测试可以看出，在欠曝环境下，α7 Ⅴ相比α7 Ⅳ具备接近一档的宽容度优势。具体表现可参考α7 Ⅴ -4EV提亮还原与α7 Ⅳ -3EV提亮还原/-4EV 提亮还原的对比。在高光宽容度方面，α7 Ⅴ跟上一代表现基本一致。若希望实现更好的高光恢复/保留，仍建议在前期拍摄时使用机械快门，并适当进行欠曝处理。

　　支持一秒预拍摄状态下的30张每秒14Bit Raw 无黑屏连拍

　　对于刚刚入门高速摄影的朋友，预拍摄是相对进阶的功能，它的原理非常简单，开启预拍摄功能后，相机半按快门，就已经进入写入缓存模式，此时影像已被持续记录并暂存于缓存中，但尚未写入存储卡；完全按下快门后，相机会自动将按下前约一秒的缓存画面正式写入存储卡。也就是说，半按快门期间相机已在预录制，全按快门则触发写入。这项功能对于难以精准预判决定性瞬间的生态摄影等领域，是绝佳的辅助利器。实际的操作视频中，可以看见索尼α7 Ⅴ的预拍摄强度还能进行0.01秒级别的细微控制，且在最高30张每秒电子快门高速连拍模式下，取景器无黑屏现象，完全不影响对取景画面的实时监看，确保不错过每一帧精彩瞬间。

　　7K超采4K60帧相较上一代拍摄对比

　　高帧率视频摄制是索尼α7 Ⅴ此次的重点升级功能。相比上一代，4K 120帧模式现已正式加入α7系列机身，官方说明其在Super 35（APS‑C画幅）模式下支持4K 120帧录制。从上方的实测视频中可以看到，搭载部分堆栈式传感器的α7 Ⅴ在开启4K 120帧时的实际成像画幅，比α7 Ⅳ在4K 60帧的成像画幅稍小一点。

　　此外，4K 60帧模式现在完整利用整个7K画幅进行超采样录制，其画质解析力比直接进行4K点对点采样更高。我们使用α7 Ⅴ的超采4K 60帧与α7 Ⅳ的4K 30帧在同一场景下进行了拍摄对比，大家可以直观感受两者在画质上的差异。

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/50 ISO 400

FE 28-70mm F2 GM

　　如果只做针对性测试，却脱离实际使用体验来谈拍摄感受，无疑偏离了摄影的本质意义。为此，评测室特别安排了广州动物园及人像实地拍摄环节，从真实使用场景出发，来直接听听实拍摄影师的亲身反馈。

　　索尼α7 Ⅴ实拍上手

　　全新控制逻辑，操控体验更进一步

　　最直接的“受害者”恐怕是让人再也回不去的α7 Ⅳ。 α7 Ⅴ发布会上还有许多使用细节未被提及，但它们确实显著提升了用户的操控体验。α7 Ⅴ如今采用全新的触控交互逻辑，在显示屏两侧增设了对焦点选择、创意外观、白平衡调节以及AI对象识别自动对焦等快捷触控区域。对于习惯手机般触控操作的用户来说，这一改进尤为贴心。当然，传统的FN快捷菜单依然得以保留，而DISP显示信息控制也迎来了全新的界面逻辑，更加专业直观。且在实际进行高速摄影时，α7 Ⅴ还会自动将单次快门连续拍摄的照片打包成组图归档，让后期整理更为便捷。

　　进阶的三修机身适配全部场景

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/50 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

　　如果说α7 Ⅳ是一架干活的好设备，那α7 Ⅴ在四代基础上更进一步，无论是上文的静态图片宽容度提升还是无裁切4K60帧、超35画幅4K120帧视频摄制能力，都是在扩展现有能力边缘，而得益于“堆栈式技术加持的30张每秒14Bit Raw 连拍能力提升”，更属于突破性的进展，这也是小α1 Ⅱ称谓的由来。α7 Ⅴ相较同级别的竞品机身在高速摄影题材有着先天的后期调整优势，30张每秒的连拍速度处于中位值（需要搭配原厂镜头才能开启），恰当的甜点级高速连拍速度。实际拍摄测试方面，α7 Ⅴ在调用30张每秒高速连拍工作时（使用索尼CFA 80G卡，开启），可以以全速工作约3秒左右，且在实际拍摄时，机身监看(包含LCD显示屏和目镜)不会出现黑屏现象，拍摄完成后，机身会进入暴风写入存储卡的真空期，这个阶段无法对相机进行任何操作。从实际拍摄中出发，我们更建议大家点按拍摄，这样可以有效地不确定的时间段中多次尝试去捕捉决定性瞬间。

　　AI自动识别对焦

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/160 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

　　如果说2021年发布的α7 Ⅳ定义了全画幅新基准，那加入BIONZ XR2（内置AI处理单元）的α7 Ⅴ再定义了智能化新基准。虽然说在这之前例如ZV-E1和α7C Ⅱ等机型已率先搭载AI相关功能，α7 Ⅴ的加入属于常规迭代，但对于定位走量的“Mark”系列而言，这种由前代基准机型支撑多线产品、最终反哺新一代基准机型的发展路径，正构成一套完整的消费产品演进生态。当然，这也催生了用户间“α（刀法）”的戏称。α7 Ⅴ支持人、鸟类、动物、汽车/火车、飞机、昆虫等多种主体识别自动对焦，进一步提升了拍摄的便捷性。

　　FL创意外观

SONY α7 Ⅴ FL1创意外观

光圈f/4 快门1/200 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

SONY α7 Ⅴ FL2创意外观

光圈f/4 快门1/250 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

　　如果说硬件参数决定了影像的上限，那么直出色彩便是最直观的影像魅力所在。α7 Ⅴ同样搭载了FL创意外观，我们在此提供了几组样张，大家可以放大感受以往常被部分用户反馈的人像肤色表现。这里简单为大家总结一下，FL色彩饱和度适中，对比度自然，保留了场景中的自然质感，整体呈轻胶片感。FL2色调更柔和(人像会更红润一些)，对比度略有降低，色彩淡雅，画面呈轻微柔焦。FL3相较FL1对比度更低，色调更加柔和，比较FL2色彩会更重一些。

　　超级好评的约7.5档五轴防抖！

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/160 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

截取眼部放大300%

　　长期关注我们的小伙伴一定知道我们对于五轴防抖技术的执念。虽然这项技术的初衷是为了适当降低快门速度提升进光时间，来提高暗光环境下稳定出片。但在非架上拍摄创作时，当你在半按快门，相机五轴防抖同步工作时，只要对焦设置恰当，稳稳地出片是必然的，不需要花费大量时间去检查样片状态。现在α7 Ⅴ搭载了全新标准的最高7.5级机身防抖，这里我们为大家做了针对性的测试，使用α7 Ⅴ并配置FE 28-70mm F2 GM镜头，同时还在热靴口挂载了录屏设备，这里我们将快门速度降低至1/10秒，焦距适中约为56mm左右，多次按下快门，放大图片，睫毛清晰可见，出片极其稳定。

　　毋庸置疑，四向翻转屏好用！

SONY α7 Ⅴ5光圈f/4 快门1/80 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

　　除此之外，α7 Ⅴ继承自α1 Ⅱ的四向翻转屏也非常好评，尤其对于长时间手持拍摄的人像摄影师，单一的平拍、半身以及特写视角是无法满足摄影师深思熟虑的出片机位选择。在相对狭窄的室内场景中，这块屏幕允许摄影师从更高机位进行俯拍，在有限的空间内创造更多拍摄角度，同时仍能保持良好的屏幕监看效果。

　　能耗、散热优化，长时间拍摄不再是束缚创造的牢笼

　　α7 Ⅴ虽未采用全新电池，但NP‑FZ100（2280mAh）在能耗控制优化的α7 Ⅴ上续航表现依然亮眼。官方标称使用电子取景器拍摄时，可实现约750张的照片续航。同时，新的散热系统使α7 Ⅴ能以高规格码率连续录制无裁切4K 60帧视频超过60分钟。在实际体验中，单块电池即可支持我们完成约4小时的人像摄影创作。

　　索尼α7 Ⅴ外观细节

　　文章的最后，如果你最近想选购索尼α7 Ⅴ，可以随我们的视角来整体看一下α7 Ⅴ的外观细节。

　　值得注意的是，索尼α7 Ⅴ配置了数字音频插孔，在搭载专业数字音频设备时，相较传统的模拟信号音频设备，在传输时无需进行模拟数字信号转换，从而减少噪声。对于某些特定环境，数字信号本身有较强的抗干扰能力，即便是复杂的电磁环境中也能保持稳定传输，减少录制中断风险。此外，数字音频等设备可以直接通过相机热靴获取电力，无需额外配备电池或者担心电量耗尽。

　　屏幕升级至3.2英寸约210万像素四向翻转屏，静态图片创作角度最佳

　　全尺HDMI毋庸置疑的好评！且全新配置的四向翻转屏，在实际使用中也完全不会出现屏幕遮挡线缆现象，即便是左侧两个Type-C同时使用也完全不会有任何遮挡/打架行为。

　　双卡槽设计，上方的卡槽一同时支持CFA卡和V90高速SD卡（SD卡可向下兼容），下方卡槽二仅支持V90高速SD卡（SD卡可向下兼容）。

　　更多样片

　　进入最后的总结前，请大家一起看看我们拍摄的样片

SONY α7 Ⅴ 光圈f/4 快门1/50 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/320 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2 快门1/60 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/60 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/80 ISO 320

FE 28-70mm F2 GM

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/80 ISO 500

FE 28-70mm F2 GM

　　PConline评测室总结：

　　作为影像行业的相关人员，上文的相关测试和体验是评测室伙伴都比较感兴趣的重点内容，也是索尼再定义全画幅基准α7 Ⅴ重点性能升级部分。从实际测试来看，α7 Ⅴ相较前一代有一档的性能升级，无论是静态画质、高速连拍还是视频摄制都实现了“再定义，新基准”，相较前代优化迭代了非常多好用的功能。当然，看到这里，相信不少观众会说“那佳能EOS R6 Mark Ⅲ呢？”

SONY α7 Ⅴ 光圈f/4 快门1/40 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

　　作为消费者，索尼α7 Ⅴ和佳能EOS R6 Mark Ⅲ无论是价格、性能都非常接近，它们一定是值得反复对比的双修竞品。这里简单为大家下一个参考结论，优先考虑手中持有的镜头群，周边的人在用啥你就选啥（你所需要拍摄的内容），想要更高Bit高速连拍RAW，可以考虑被称赞为小α1 Ⅱ的α7 Ⅴ，而想要更多视频后期调整空间，则可以考虑具备7K 开门模式Raw录制能力的佳能EOS R6 Mark Ⅲ。那如果你已经长期持有索尼的α7 Ⅳ或者是行业的相关从业人员，相信一定有自己的判断。

SONY α7 Ⅴ 光圈f/2.8 快门1/500 ISO 100

FE 28-70mm F2 GM

　　如果你正准备考虑购买α7 Ⅳ或者α7 Ⅴ，买新不买旧的数码宝贝理论无论什么时间节点都是对的。当然，当考虑性价比时，需要更多维分析实际购买需求。而仅从发售价来看，对比前代+1,000元首发价格，对比实际的性能提升显得诚意十足。而面对上限更高、牙膏挤爆的佳能新机来说，双方各有胜负手。如果大家想了解它们谁更值不值得买，也可以蹲蹲后续内容。

　　省流总结：

　　1、α7 Ⅴ改进了前代所有的不成熟缺憾，真正再定义了全画幅微单无反新基准。

　　2、堆栈式技术的加入让α7 Ⅳ进阶成真正的三修相机。

　　3、作为大家喜闻乐见的工作机，索尼α7 Ⅴ绝对名副其实，相较前代，用得更加舒心。