《张迁碑》，全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的隶书书法作品。此碑于东汉中平三年（186年）刻立，明初出土，现收藏于山东泰山岱庙碑廊。
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1 碑刻概况
基本信息
碑石原在山东东平州（今山东东平县），明初出土后历经流转。明初出土时立于东平儒学明伦堂前，明正德年间“东里润色”四字尚完好，仅残缺五字；清乾隆间“东”“润”“色”与下“君”字皆泐大半；光绪十八年（1892 年）碑毁于火，常熟翁氏重新剔刻但神气全非，幸碑阴文尚完好；解放后在东平县府院内建亭置碑，1965 年移岱庙炳灵门内，1983 年 9 月移于山东泰山岱庙碑廊，现残泐六十八字，其中二十二字全泐。
碑高九尺五寸（2.92 米），宽三尺二寸（1.07 米）。碑额篆书题“汉故榖城长荡阴令张君表颂”十二字，意在篆隶之间，屈曲填满，有似印文中缪篆。碑阳十五行，行四十二字，共五百六十七字，字径 3.5 厘米，隶书；碑阴刻立碑官吏四十一人衔名及出资钱数，共三列，上二列十九行，下列三行，共四十一行三百二十三字，隶书，字径 3.5 厘米。
碑文主人公及立碑缘由
碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人，曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。此碑是谷城故吏韦荫等为追念张迁之功德而立，铭文着重宣扬张迁及其祖先张仲、张良、张释之的功绩，还涉及黄巾起义军相关情节，具有很高的史料价值。
2 书法特点
笔法：方劲古拙，棱角分明
方笔为主：以方笔著称，入以方笔，出以铺毫，以方为主，方圆兼备。横画起笔方切，竖画如柱，转折处多为直角，线条刚劲有力，如铁画银钩，被尊为方笔典范。
朴拙厚重：笔画形态朴拙厚实，粗壮饱满，磔画稍纵即收，以敛取势。虽也有波磔，但不像《曹全碑》那样明显，更显朴实无华。
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笔断意连：很多笔画看似断开，实则气脉相连，形成独特效果。笔力坚实雄厚，气势开张，笔道粗细介于二分笔与三分笔之间，波画提按过渡不甚明显，有别于孔庙三碑的大撇重捺，于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然。
结构：方正奇崛，拙中藏巧
方正为主，姿态多变：字形以方长为主，结构方正却不呆板。字内布白较少，厚重感和体积感强。碑阳之字朴雅秀隽，碑阴之字稍见纵肆，皆高洁明朗。
重心下沉，上松下紧：整体结构重心偏低，呈现出沉稳、厚重的视觉效果。很多字上半部分疏朗，下半部分紧凑，形成鲜明对比。
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错落参差，天真烂漫：与大多数汉碑字字大小一致、排列整齐不同，其字形大小、疏密、正斜参差错落，但整体相互呼应，顾盼有情，显得天真活泼，不拘一格。结构组合端正中见揖让错综，灵活变化，殊多生趣，而又沉着方劲。
章法：茂密紧凑，气势雄强
通篇布局茂密，字与字之间距离紧密，行气贯通，整体气势雄伟，格调高古，增强了碑文的厚重感和整体感。
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3 影响传承
对书法艺术的影响
《张迁碑》历来被誉为汉碑中稚拙古朴、风格雄强的典型，是汉隶方笔系统巅峰之作。近代书家李瑞清认为其上承西周《盂鼎》书风，四周平满，严正朴茂，接近楷法，开启北魏《张猛龙碑》《龙门二十品》一路书法；亦有人认为北魏《郑文公碑》《始平公造像记》等石刻、造像与之有嫡乳关系。它对清代隶书影响极大，直至近代仍有独特地位，是对东汉桓灵时期流行汉隶的创新，为汉碑带来活泼意态，注入新鲜血液，不仅为汉人分书之代表，其用笔结体之奇肆跌宕已开魏晋风气，对清代书法艺术发展起了承启作用。
临习要点
抓住“味道”大于细节：临习不能只盯着笔画长短、粗细，更要抓住整体“味道”。
处理好黑白关系：处理好字内笔画与留白的空间关系，密处更密，疏处更疏，通过夸张黑白对比表现字的分量感和姿态。
注重姿态而非细节：不必过分纠结某一笔画是否与原碑完全一致，重要的是表现出方劲、朴拙、奇崛的整体风貌。
用笔稳健：多采用方笔，起笔方折宽厚，运笔遒劲有力，落笔稳健，体现“齐、直、方、平”特点。
总结
《张迁碑》作为东汉隶书的经典之作，其独特的笔法、结构和章法特点使其在艺术史上占有重要地位。无论是书法爱好者还是艺术研究者，都能从中汲取丰富的养分，它是不可多得的宝贵遗产，值得深入了解和欣赏。
4 有哪些名人临张迁碑
《张迁碑》作为汉隶中的经典，以其古朴、奇崛的风格吸引了无数书法大家。许多书法名家都曾临摹此碑，形成了各具特色的风格。
何绍基：
清代隶书大家，被誉为“清朝第一”。他临《张迁碑》追求的是碑的“气息”而非外形，将篆书的笔法融入隶书，使得笔画遒劲厚重，字里行间充满笔意，是学习汉碑内核的典范。
他自己曾说：“余学书四十余年，溯源篆分。楷法则由北朝求篆分入真楷之绪。”
从他的楷书、行书中也不难看出是以篆隶为本的。老爷子非常钟爱汉碑，尤其是《张迁碑》、《礼器碑》这样的据说临了不下一百遍，现在流传下来的临本也是非常多。
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不过何绍基临什么都是以己意为主，大概也就是我们现在说的意临吧，而且还是用了他特殊的回腕执笔法才能表现出这样的风貌。
伊秉绶：
清代隶书巨擘，他的隶书风格朴茂厚重、正气浩然。临摹《张迁碑》时，他有意强化碑中结构的奇崛之处，将不可思议的结构夸张到极致，却又显得平淡无奇，自成一格。
《张迁碑》有很多临本，相比较而言，尹秉绶所临比较符合原贴。而拓本模糊的地方，伊秉绶也用自己的理解写出来，便于借鉴。
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现代人写张迁碑，要么囿于形似出不来，要么强行加入自我搞得不伦不类，都是因为修养不够，尤其是字外文学的修养严重不足。
伊秉绶的张迁碑就是能让你清楚的看到张迁碑，还能看到浓浓的伊秉绶，还就是高古不俗气，你要学还就是学不来。所以我认为是学张迁碑的大家里，伊排第一。
吴昌硕：
以篆书名世，但他临《张迁碑》时也多用篆籀笔法，赋予了隶书一种古茂流利的独特风格，别具一格。
吴昌硕青年时期即临习《张迁碑》，并受邓石如、吴让之等人影响。其35岁所书隶书仍保留《张迁碑》方正结体与拘谨用笔特征，至晚年逐渐突破传统模式，将篆隶技法融会贯通。
吴昌硕临写《张迁碑》有着创新之处，尤其是碑额。原碑额字形扁方，字与字间紧密相连的十二个字，吴昌硕却能写成长方，字字分开，因字而排；原碑结字上近于缪篆，吴昌硕写得近于篆隶；原碑额的横画较为突出，方起方收，方折居多，吴昌硕却以圆笔书来，笔势奔腾，苍劲雄浑。……有这样的新意，关键还是来自于吴昌硕的功力、气质和学问。
梁启超：
此外临《张迁碑》较多的，还有梁启超，据说临了上百遍，勤奋程度堪比何绍基。作为近代大家，他的临作非常规矩，是初学者很好的范本。他临摹《张迁碑》时，有意识地将其与楷书联系起来，目的是提升自己的楷书水平。正是这种在隶书中掺入楷法的学书心得，使他所临《张迁碑》方劲而又平实隽美。
梁启超临《张迁碑》有一诀窍，曾在与胞弟梁启勋的通信中言及：“日来写张表，专取其与楷书接近。一月之后，请弟拭目观我楷书之突飞也。”
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梁启超《张迁碑》临得好，还有一个重要原因——所临之本上佳。他的临作将碑的“金石气”转化为书卷气，显得阳刚正气硬朗而不粗糙。
林散之：
虽以草书闻名，但其隶书功底深厚。他70岁时临的《张迁碑》字字厚重，笔笔老到，气象高古，展现了极高的艺术造诣。
其他临摹大家：
除了以上几位，还有许多书法名家也留下了精彩的临作，比如:
龚望、翁同龢、莫友芝、祝佳节、郑孝胥、沈曾植、何绍基、俞越、罗振玉、曾熙、杨岘、陈海良、阮元、胡小石等，他们的临作各具特色，或雄浑，或飘逸，展现了《张迁碑》的多样可能性。
这些名家的临作，不仅为我们提供了学习《张迁碑》的宝贵范本，也让我们看到了同一碑帖在不同书家笔下所绽放出的无限风采。
东汉时期，隶书艺术攀至鼎盛之巅，除却《张迁碑》外，尚有诸多碑刻佳作，它们以各自独特的艺术魅力，成为后世研习隶书的经典范本。
以下便是一些代表性作品及其鲜明特点：
《曹全碑》： 全称《汉郃阳令曹全碑》，立于东汉中平二年（185年），现藏于西安碑林博物馆。此碑风格秀逸多姿，结体匀整，笔画圆润婉畅，以阴柔之美著称，被后世誉为隶书中的“窈窕淑女”。其笔法线条妩媚多姿，造型上紧下放，体现了汉代隶书的成熟与精致。
《乙瑛碑》： 刻于东汉永兴元年（153年），原石现存山东曲阜孔庙。此碑与《礼器碑》《史晨碑》并称“孔庙三碑”，书风谨严素朴，富素朴之趣。其笔画方圆兼备，灵动秀美，字势雄浑，左右舒展，骨力遒劲，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书的最佳范本之一。
《礼器碑》： 全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，刻于东汉永寿二年（156年），现藏山东曲阜孔庙。此碑书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。其笔画以瘦硬为主，轻重粗细变化明显，结体紧密且开张舒展，通篇骨力通达，神完气足，被历代书家推为隶书极则。
《石门颂》： 著名摩崖石刻，刻于东汉建和二年（148年），位于陕西汉中博物馆。此碑结字放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然，多用圆笔，逆入平出，运笔道劲沉着。其字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，素有“隶中草书”之称，展现了汉代隶书的奇纵恣肆之美。
5 陈海风临《张迁碑》
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陈海风隶书创作
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《中国人民解放军占领南京》
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陈海风中央美院学习笔记
以上文字内容由笔者陈海风根据中央美术学院徐涛教授、张啸东教授和张永华教授的授课记录精心整理，并参考补充了网络相关资料。
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徐涛教授指导陈海风书法创作
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张啸东教授讲课中
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张永华教授讲课中
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陈海风工作简历
GONGZUOJIANLI
陈海风，2000年南京大学哲学系研究生毕业，2003年南京大学商学院EMBA高级硕士研究生班毕业，2020-2024年在中国美术学院高研班学习书画，2025年在中央美术学院高研班进修书画。
1995年创办中国一级广告企业、新三板上市公司——安徽海洋风文化传媒股份有限公司，任董事长、书记。
陈海风，中国广告协会常务理事，安徽个体民营企业协会副会长，安徽广告协会副会长，安徽民营文化企业协会副会长，马鞍山广告协会会长，马鞍山市文化产业促进会会长，马鞍山个私协会副会长、党委委员。
个人简历