1973年父亲与画友在峨眉山写生，右起第四人是父亲。
父亲的画友
撰文/陈篁
父亲的几样爱好喝茶、读书、画画和听古典音乐，即便在家里最困难的上世纪六七十年代，也尽力保持着。工作之余，他总喜欢带着画具和书到成都郊区的农村写生，有时就在农村的茶馆里喝茶看书，顺手画一些身边的景物，以及茶铺里形形色色的人物。父亲交往的朋友也多有文艺方面的爱好。在我的印象中父亲经常交往的朋友有在成都市图书馆工作的画家、书法家陈启明；在省科协工作的水彩画家殷福康；在中学教美术的老师李瑛、黄开儒。这些朋友有的是自小一起长大的发小，像黄开儒，有的是他在部队结识的战友，如陈启明，还有工作中认识的，如殷福康。开朗大方，不计较的豁达性格使父亲在朋友中颇受欢迎。
父亲跟朋友一起观赏他们自己的画作，还相约到郊区写生。六七十年代的成都，一环路以外就是田野乡村，不少地方保持着川西农村的自然样貌，一望无际田野中有竹林盘和农舍，沿弯弯曲曲河岸栽种着桤木树，尤其是春天到来，大片的油菜花更是他们写生画画的最佳题材。
大概是1973年前后的一天，父亲骑自行车到西郊营门口一带画画，回到家便兴奋地告诉我们，今天在河边画画时遇到一个当地农民，一定要父亲到家里坐坐。父亲一进青年农民的家门，农民就依四川人接待贵客的传统方式，吩咐妻子煮一碗荷包蛋端上来招待父亲。聊天中父亲得知农民叫周作东，三十出头，喜欢画画，他曾经画过一幅以女知青养猪为题的油画，送去参加成都市举办的画展。周作东想跟父亲学画，父亲又特别喜欢跟热爱艺术的年轻人交流，这样，周作东成了我们家的常客。有一年父亲单位筹办农业学大寨展览，他特意推荐周作东以临时工身份参加筹展工作，一来开阔眼界，二来可以接触更多的艺术专业人士，另外，还能挣钱帮补家用，周作东非常高兴能参与这些工作。
我印象中的周作东个子不高，很结实，长方脸，很像当时流行的宣传画中朴实的农民，应该是干农活的好手，然而他却狂热地喜欢艺术，爱上了画画。要知道，在那个年代，一个靠种田为生的农民要学画画，其困难是可想而知的，光是昂贵油画画布和颜料就足以令人却步，他却一直坚持学画。
六十年代开始，由于备战备荒的安排，成都附近有很多从沿海地区迁来的所谓内迁厂。一天，周作东来我们家，与他一起来的还有一位讲江浙口音的小伙子。周作东介绍，小伙子姓周，叫周鸣祥，二十多岁，上海人，在茶店子附近一家内迁标建厂工作，喜欢画画。周鸣祥带来十几幅素描习作向父亲请教。看得出来，他的素描已经有不错的基础了。周鸣祥拿出其中一幅素描肖像说，他白天上班，晚上经常邀约周作东等几个画友，点亮百瓦大灯泡，围着请来做模特的老人画人像，大夏天晚上大家就光着膀子画。他指着画像的一个局部说，这个有点模糊的地方就是汗水滴到画上，搞得碳粉被浸湿流淌造成的。其用功之深可想而知。此后，周作东、周鸣祥就时不时一起来家里跟父亲聊绘画的事。有时候，父亲去茶店子看望婆婆，也会顺道去标建厂周鸣祥住的宿舍看他的习作。
一次周鸣祥从上海探亲回来，带着足有几十页的速写本给父亲看。本子里画满了他的旅途中见到的人和物，还有上海的街景和建筑。看得出来，有些是草草几笔在匆忙中完成的，有些则画得很细致，甚至还用文字做了详细记录。我当时的感觉是既羡慕又佩服，羡慕他有长途旅行的大好机会，也佩服他的勤奋。我还记得他去云南写生回来，带着云南写生作品给父亲看。看到一幅滇池水粉风景画时，他非常坦率地承认他画不好翻着白浪的水面，问父亲该如何处理。父亲就拿出自己的画和我大伯的写生作品给他看，讲自己画水的体会。至今，他们愉快交流的情景犹在眼前。
周鸣祥的刻苦用功终于有了令他学画之初不敢期望的回报，他幸运地成为了文革后恢复高考的第一批大学生。1978年初的一天晚上，周鸣祥带他的女朋友到我们家，拿出四川美院的录取通知书，说考上了四川美术学院油画专业，即将到重庆上学，兴奋之情溢于言表。
1978年秋天，我高中毕业读大学，此后就再没有见到过周作东和周鸣祥。只是在后来的一些美术展览和美术杂志上见过周鸣祥的油画作品，风格写实，充满浓烈的生活气息。很多年后我才知道周鸣祥大学毕业后回到成都，在四川省少儿出版社工作，1986年调到厦门大学，成为厦大艺术学院教授，还是中国油画学会理事。