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管公墨成，豫中名士也。斋号塗雅堂，幼承家学，长入郑大，得硕学之养。性耽绘事，尤擅花鸟，下笔辄有古意，声名驰于艺林。
公之画艺，早著于时。其作屡赴国展，当三、四届当代花鸟之会，辄拔优渥，众皆叹服；自五届以降，迄于十届，每邀为上宾，荣宠加身。又尝参吴昌硕艺术之赛，艺压群芳，崭然露头角。所作《荷风清韵》，气格高古，得缶翁遗风，遂为其故馆所藏；《年复一年花又红》，墨彩交融，蕴中州灵秀，河南博物院珍而庋之。今公身任商都、黄河二画院要职，德艺双馨，名重豫地，时人尊之曰“一品画师”，诚非虚誉也。
公最擅大写意牡丹，其笔底丹华，堪称墨与线之交响，意与境之融彻。观其作，先睹枝干：公每以大笔挥毫，不泥于形似，而求其神髓。淡墨所绘，空灵飘渺，若春风拂柳，摇曳生姿；浓墨点染，苍劲沉雄，似老松傲雪，风骨凛然。不事繁皴，仅数笔而已，而枝干之屈伸、疏密、向背，历历可见，既为花之骨，亦为画之气，真得“删繁就简三秋树”之妙谛。
至若花瓣，尤见公之匠心。公作牡丹，从不屑细描轻染，独以“大刀劈”“剑影横斜”之豪纵笔法写之。朱砂合曙红为浓色，笔落如惊雷乍起，铺陈间尽显牡丹雍容华贵之态；淡粉杂藤黄为浅色，墨挥若流风回雪，晕染处暗藏花朵娇嫩灵动之姿。墨落宣纸，自然晕化，浓淡相生，虚实相映，虽笔不周而意周，形不具而神备。间或于瓣边轻勾数笔，短促有力，若蜻蜓点水，醒人眼目，使牡丹既具奔放纵逸之气，又不失玲珑剔透之趣，“大气”“唯美”二字，公之画当得之。
更妙者，公每于牡丹旁缀以鸟雀，寥寥数笔，便成生机。焦墨一点为目，炯炯有神；淡墨一抹为翼，轻盈欲飞；或两笔短线为爪，稳立枝头。其鸟雀，或侧耳听风，或啄食花蕊，或敛翅小憩，形态各异，栩栩如生。此数笔之雀，非徒为点缀，实为画之“活眼”：使静态之牡丹，生动态之趣；使磅礴之画面，添灵动之韵。观者见之，恍若闻鸟雀啾鸣，嗅牡丹芬芳，心神自入画中春光，妙不可言。
细究公之画理，盖承“书画同源”之传统。公深研书法，篆隶真行，皆有造诣，作画时每以书入画：绘枝干，提按转折间，含篆书之圆劲；点花瓣，挥洒自如时，藏隶书之波磔。故其笔每落，皆有筋骨，墨每晕，皆有韵味，非唯形美，更有意深，如诗如赋，耐人寻味。然公非守旧者，亦能融现代审美于古法之中：构图求简，去芜存菁；色彩求变，对比鲜明；留白求活，意境悠远。是以公之牡丹，既有文人画之风骨，又具当代艺之活力，在传承与创新间，独辟蹊径，自成一家。
公之牡丹，非仅绘花而已，实乃写心、写意、写志也。公所画者，非温室之娇花，乃山野之奇芳，历经风雨而愈显精神，恰如君子之德——富贵不淫，贫贱不移，威武不屈。故观公之牡丹，见其雍容，而知其大气；见其艳丽，而知其清雅；见其磅礴，而知其坚韧。此非仅画艺之高，更在人格之显也。
今世画牡丹者众矣，然能如公之融古今、合书画、兼意形者，鲜矣。公以笔墨为舟，以丹青为楫，渡传统之河，达当代之岸。其画，可赏、可品、可藏；其人，可钦、可佩、可学！
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