“高12.5厘米，口径27.5厘米，足径14.5厘米。盘为浅式，直口微外撇，盘心坦平刻划弦纹二周，有印花装饰，并有5个支钉痕，下承以空心喇叭状高足。内外施青釉，外壁仅施半截釉，足底露胎。”
“此件高足盘釉色偏黄，从其胎釉特征看，应属安徽淮南窑制品。”
“高足盘是南北方瓷窑普遍烧造的器物。从考古发掘资料看，高足盘最早见于北朝，北齐天统三年（567年）墓葬中即出土青釉高足盘。这种器物在隋代比较流行，隋代的绘画、壁画上都有所见。目前发现隋代烧造高足盘的瓷窑有河北的贾壁窑，河南的安阳窑、巩义窑，安徽的淮南窑，湖南的湘阴窑，四川的邛窑等。上述瓷窑主要烧造青釉高足盘，釉色淡青而透明，有些可见胎上的黑点杂质。河南的巩义窑在唐代还烧造三彩高足盘。”
“高43厘米，口径15厘米，足径13.5厘米。瓶盘口，长颈，溜肩，肩部置四个由双股泥条制成的竖系，鼓腹，腹以下渐敛，近底处外撇。通体施青绿色釉，釉仅及腹下部，釉下施有洁白的化妆土，釉面开有片纹。釉下纹饰为划花和印花，颈、肩部均戳印圆圈纹，肩部有两道划花纹饰，上为覆莲瓣纹，下为忍冬纹，腹部三道划花纹饰，上下均为覆莲瓣纹，中为忍冬纹，每层纹饰间均以弦纹相隔。由于考古工作者在安徽淮南窑遗址曾发现这种四系盘口瓶标本，在安徽地区隋代墓葬中也曾出土这类四系盘口瓶，由此推断，这件四系盘口瓶应为安徽淮南窑制品。”
“高10cm，口径11.4cm，足径4.5cm。杯敞口、深弧腹、饼形实足、足墙外撇。胎质细白。内外均施白釉，足部露胎。白釉泛青，釉层薄而均匀，釉面开有细碎片纹，釉下施有白色化妆土。从足部带有土锈看，此杯应是出土品，可能出土自隋代墓葬。”
“高32.5厘米，口径6.6厘米，足径9.2厘米。瓶盘口，短颈，溜肩，长圆腹，圈足。瓶身施半截青绿釉，釉层透明，釉面有细碎开片，釉向下垂流，形成一种特殊的自然装饰效果。”
“从此瓶的造型、胎质与釉色上看，都具有隋代青瓷的典型风格。青瓷是隋代瓷器生产的主要产品，一般胎质较为细腻，瓷化程度良好。在器形方面，基本上继承了南北朝造型，但又有所变化，并创造了一些新的器形。常见器物有盘口壶、鸡头壶、瓶、高足盘、带系罐、碗、尊、灯和烛台等日常生活用具。盘口瓶由北朝时洗口瓶演变而来，特征为盘口，短颈，平底。与北朝的洗口瓶相比，主要变化是颈变细长，腹径阔大，略呈椭圆形，且有单体双体之分。”
“高12厘米，底径12.7厘米。权平底，底心有一圆孔，中空，顶部饰一兔纽。器身薄施一层青釉，釉色泛黄，施釉不到底。器物顶部兔钮四周刻划一周莲瓣纹，外壁上半部分刻划六组小团花，间隔处饰篦划纹，外壁模印莲瓣纹一周，每组莲瓣内刻划一束植物纹。”
“此权造型端庄，兔形钮栩栩如生，釉面玻璃质感强，开细碎片纹，模印之纹饰清晰，布局规整，线条流畅，富于艺术美感。此权为隋代青瓷器的典型之作。”
这是一件我一眼爱的杯子，简单又不失优雅。前面也有一件白釉杯，打一眼也喜欢，但总觉得颜色和润度上差点儿什么。直到看到这件白釉杯。
“高9.5cm，口径12.5cm，足径5.1cm。敞口、深腹、饼形实足、足墙外撇。内外均施白釉，外壁施釉不到底。釉面有开片纹。隋代白釉碗传世很少，完整器物更为难得。此碗胎质白细，釉色莹润，堪称隋代白瓷中的精品。”
“高31cm，盘直径18.5cm，足径8cm。”炉敞口、深弧腹、瘦底，下承以高柄，柄下接托盘。炉外壁刻莲瓣纹，高柄塑贴两条盘旋而上的盘龙，龙爪上托起炉身。炉附山形盖，盖面塑贴4层莲瓣纹，每个莲瓣均刻划卷云纹，呈现山峦叠嶂之势。通体施低温铅绿釉。”
“博山炉，亦称博山香炉、博山香薰等，盛行于汉、晋时期，此后亦有制作，常见青铜质和陶瓷质。”
“高18.4cm，口径9.8cm，底径14.6cm。罐造型似鱼篓。圆唇、短颈、溜肩、深腹、平底。胎色洁白。内外施白釉，釉薄而匀，釉面布满细碎开片纹。外底无釉，有后刻“元和宝用丁亥年造”款。此罐造型饱满，给人以端庄优雅之美感，堪称隋代白瓷的代表作。”
“隋代白瓷在继承北朝白瓷工艺技术的基础上，又有长足进步。主要表现在器物造型更加规整，釉层更加均匀，釉面更加匀净，釉色更加洁白等。”
“高12.3cm，口径3.9cm，足径5.6cm。罐短颈、丰肩、橄榄形腹、饼形实足。肩部对称置双股泥条做成的竖系。内外施淡青釉，外部施釉不到底。腹中部凸起一道弦纹。”
“双系罐是隋、唐时期流行的罐式，北方窑场几乎都有烧造。河南安阳相州窑是北方重要窑口之一，始烧于北朝，盛烧于隋代，以烧造青瓷为主，兼烧白瓷。青瓷胎色灰白，胎质细腻坚致。釉色略有差异，深者青绿，浅者淡青，釉面大都开有细碎纹片。”
“高42.5厘米，口径9厘米，底径17.5厘米。梅瓶小唇口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，平底实足。胎质细腻。通体施白釉，釉面光洁，无任何杂质，玻璃质感较强，透明度较高，釉面上布满均匀细碎的开片纹。”
“此种造型习惯上称为“梅瓶”，是装酒用具，亦可插花用作’花瓶’。一般认为，瓷梅瓶始烧于宋代，此件实物证明，其在唐代就已出现。”
“高4.5cm，口径12cm，足径5.3cm。碗五瓣葵口、深腹、浅圈足。圈足稍宽。内外施青釉，足端无釉，留有支烧痕。外壁对应5个葵口压出5道凹线。”
“高13.4厘米，口径5.9厘米，足径7.3厘米。壶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，圈足上留有五个支烧痕。颈部一侧置八棱短流，另一侧置曲柄。壶内外施釉，釉色青中闪黄，晶莹透澈，釉面开细小的纹片。”
“此青釉壶是陈万里先生于1936年在浙江绍兴得到的，它出土于浙江绍兴唐户部侍郎北海王府君夫人墓，墓志记载该墓的年代为唐元和五年（810年），因此这是一件有确切年代可考的器物，是鉴定唐代越窑瓷器的标准器，反映出9世纪初越窑器物的烧造水平。1954年，陈万里先生将此壶捐献给故宫博物院。”
“高21.7厘米，口径2.3厘米，足径7.9厘米。瓶直口，长颈，腹部呈八棱形，圈足外侈。灰白色胎，质致密。釉呈浅青绿色”
“1988年考古工作者在陕西扶风法门寺地宫中发掘出类似的越窑青瓷器14件，其中一件八棱瓶与此件相似，说明这些越窑器的制作从选料、淘洗，及至成器、施釉、烧制等各道工序一丝不苟，应为当时越窑的上品，可能是供奉宫廷的佳器。”
“高22.4厘米，口径2.3厘米，足径7.3厘米。瓶直口，长颈，颈上细下略粗，硕圆腹，圈足。通体施青釉，釉色莹润细腻，发色纯正。”
“唐代越窑青瓷以其釉色之美著称于世，为当时全国青瓷之冠。唐代越窑青瓷釉质细腻，透明度好，釉色极为优美，青绿色调，浑厚滋润，其胎体灰白色，浅淡的胎骨使釉色愈加亮丽幽美，釉面犹如一湖清水。当时许多文人纷纷吟诗作赋予以赞美。唐人陆羽《茶经》中，形容越窑青瓷’类玉’、’似冰’。诗人陆龟蒙有’九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来’之颂。此瓶应为晚唐烧制的越窑精品。”
“越窑青釉镂空壸（kǔn）门砚台，高3.9厘米，口径16.6厘米，足径13.4厘米。砚面圆形微向内凹，与口沿相隔一道沟槽，器身直壁，上壁有一圈凹形沟槽，下壁镂有七个月牙形花边，下承以圆形圈足，足内中空。胎呈青灰色，致密而厚重。通体施青绿釉，釉薄而均匀。此砚设计古朴典雅，既实用又美观。”
“砚是研墨用具，与笔、墨、纸合称’文房四宝’。此砚又称辟雍砚。’辟雍’本为周天子所设立的大学，后成为国子监中的主要建筑，四面环水，系皇帝临雍讲学的地方。古代工匠仿效辟雍形状创制了辟雍砚，流行于南朝至唐、宋时期。”
“高35厘米，口径18.9厘米，底径11厘米。瓶盘口，细颈，溜肩，肩部立有圆形四系，椭圆腹，腹下渐收，平底。釉呈青绿色，里外釉开片，腹下至底部素胎无釉。”
“青瓷的烧造技术到唐代已相当成熟，尤以浙江越州一带所产的青釉瓷器更是不同凡响。唐人陆羽在《茶经》中评论各地所产瓷器时把越窑评为第一；清乾隆皇帝也以“李唐越器人间无”之诗句加以赞美。越窑瓷器除具有温润如玉的釉质和苍翠可人的青绿釉色外，造型亦丰富多样。装饰方法有刻花、划花、印花和堆贴等多种。初唐时器物以素面无纹者居多，晚唐时花纹增多，图案题材广泛，有花卉、动物、人物故事和山水流云等。由于初唐时普遍使用垫烧方法，因此在器底部往往有四五处支钉痕迹。此器是初唐时越窑瓷中之精品，器形较大，造型规范端庄，为罕见的佳作。”
“高3.5厘米，口径14.4厘米，足径6.6厘米。碗撇口，浅腹斜收，玉璧形底。里外满施青釉。从各方面特征看，此碗应属于唐代越窑产品。”
“根据浙江诸暨牌头茶汤唐贞元十年（794年）墓和上虞联江帐子山唐贞元十七年（801年）墓出土的资料看，当时已有撇口碗，这种碗斜腹，玉璧形底，是中唐时期出现的一个新品种。玉璧形底碗始见于唐代，以底足像玉璧而得名，在南北方瓷窑普遍烧造，如河北的邢窑、定窑，河南的巩义窑，山西的浑源窑，陕西的耀州窑，浙江的越窑，湖南的长沙窑等都有烧造。外国的很多古城、古遗址中也出土有中国的玉璧形底瓷碗。这种碗的品种主要是白瓷和青瓷。口边有唇口和不带唇口的两种。碗壁有的直壁斜出，有的微带弧度。足一般宽而浅，中心凹处有的施釉，有的无釉。这种碗与敞口斜壁玉璧底盘及撇口平底碟的造型风格相同，是一种新颖的饮食用具。”
“高14.2cm，口径6.5cm，足径9.4cm。壶撇口、束颈、平肩、鼓腹，腹下略收敛，饼形实足。肩部一侧置短流，流口平削，上刻5道弦纹，另一侧口、腹之间置曲柄，肩部另外两侧对称置双竖系。内外施黄釉，外壁施釉不到底。肩部刻两道弦纹，腹部有以’跳刀’法装饰的席纹。近足处刻划3道弦纹。黄釉席纹执壶是唐代北方流行的酒器。此执壶造型饱满，体态稳重，堪称唐代执壶的代表作。”
“长17cm，口径9.8cm。鼓中空，两头口径相若，束腰。外施青釉，釉色青中闪黄。唐代瓷质腰鼓见有青釉、花釉等品种。此腰鼓是研究唐代乐器的珍贵实物资料。”
“高16.2cm，口径7.3cm，底径8.3cm。罐翻口，圆唇，颈极短，溜肩，鼓腹，腹下收敛，平底。胎色洁白，内外施白釉，外壁施釉不到底，釉面开细碎纹片。”
“高42.7厘米，口径10厘米，底径10.9厘米。瓶盘口，细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上突起5道弦纹。口沿与肩之间有两个对称的龙形柄高耸直立，龙头探进瓶口衔住口沿。胎极白。施半截白釉。”
“此瓶以造型的空间虚实以及轮廓线的自然和谐见长，对称的龙形柄与口、肩相连所形成的虚实对比，于浑厚质朴中洋溢出俊俏与妩媚，圆滑的曲线与折角处分明的棱角有机结合后，又于刚健挺拔中透出协调柔和的韵律美。器身施白釉，更显高贵典雅。这种瓶的形制受到了外来文化的影响，在融进本民族的文化特色后，端庄典雅的形体一展大唐盛世的神韵。”
“双龙耳瓶是唐代流行的瓶式，除白釉外还有青釉、唐三彩等品种。”
“高9.9cm，口径12cm，足径6.9cm。渣斗上半部呈碗形，短颈，扁圆腹，饼形实足。内外施白釉，外底无釉。胎质洁白细腻，釉色莹润，堪称唐代白瓷中的精品。”
“高25cm，口径1.4cm，足径7.7cm。军持小口、细长颈，颈部从下往上三分之二处出相轮，丰肩，鼓腹，腹下收敛，外撇实足，外底略上凹。腹部一侧置蛊状流。通体施白釉，釉色白中略泛黄，釉面开有细碎纹片。”
“一般认为’军持’是印度语的音译，也称’君迟’、’君持’，意为水瓶，系佛教僧侣饮水或净手用器。”
“高4.7cm，口径15.6cm，足径6.7cm。碗唇口，壁斜出，与水平面呈约45°角，璧形底。釉质洁白莹润。”
“壶小喇叭口，半环形提梁，上腹略窄，下腹略宽，平底。胎质细白而坚致，通体施白釉，釉色匀净光润，白中略泛黄，口与腹衔接处有仿针脚纹装饰，壶身两侧为仿皮囊缝合的起线装饰，上腹两侧刻划绦带纹，其上戳印联珠纹。”
“此器系清宫旧藏，为河北曲阳定窑烧造。瓷质皮囊壶系仿西域游牧民族盛水用的皮质囊器制作而成，公元9世纪的唐墓中多有出土，盛行于辽代。”
“高14.4cm，口径6.0cm，底径4.5cm。瓶撇口、短颈、溜肩、肩一下渐收敛、平底。胎质细腻洁白。通体施白釉，釉面洁净。通体除肩部刻划两组弦纹外，别无他饰。”
“邢窑是唐代著名的白瓷窑，其遗址在今河北省内丘县。传世和出土唐代邢窑白瓷以盘、碗最为多见，瓶类罕见。唐代文献称邢窑白釉瓶维’内丘瓶’。此瓶端庄秀美，釉面洁白无瑕，传世仅此一件，弥足珍贵。”
“高10.2cm，口径5.0cm，足径4.4cm。杯敛口，圆腹，瘦底，下承以外撇高足，内外和足内均施白釉，足边无釉，釉面开细碎纹片。此高足杯造型富有创新美感。其胎质细腻，釉质洁白莹亮，与北朝白瓷相比，质量明显提高。”
“通高13.8cm，口径10.1cm，足径10.5cm。唾壶盘口外撇、束颈、溜肩、垂腹、饼形实足。附盖，盖面下凹，边缘微撇，盖中心置桃形钮。内外施白釉，外壁施釉不到底。”
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