《田家梅》成交价：6325万元
2004年作 镜心 设色纸本 142×366cm 2013年北京盈时秋季拍卖会
题识：余故家北门文星街文庙巷口左侧即田家，有老红梅一株，花开如满树血滴，即古云珠（朱）砂梅是也。或年花发万朵，肆意随心处，极悖众愿。
春节前后，田家小女三两设小座于门口，以竹圆圈围鲜花十余颗，每圈铜元二十文，嘻（嬉）笑快乐于傍，极得过路人爱怜。
数十年来，无复得见此珍品矣。尾形光琳所作《红白梅》，其中红梅庶几近之，然终不如田家红梅灿然有致。前年，张家界赠红梅二株，植于老子居窗下，亦嫣雅可观，色深浓于田家老本（木），故往日情愫萦怀，终有巫山云水之恨也。
今文庙巷不再，田家红腊梅只在余脑库中荡漾，里人亦茫然不堪闻问。余每有故里之思，不外田家红梅，熊家茶花，王家衕满家墙瓦上之荼蘼，同学陈文章家之木香，文庙内之金桂、银桂，沿河之竹林与野蔷薇，漫山桐花及茶籽花，沙湾万寿宫之柏，南华山上之松，沿江桃李杏花、柳树枫树，于卧榻深夜所思诸款，皆为余梦游之处也。
甲申年春日题 去年所作梅花 湘人黄永玉于汉巴里万荷堂
二十余年来，凤凰万元户多盖白瓷砖洋房，俗气难耐，观者无可奈何。XXX见云：澡堂子何其多耶！地方遂有所应照，逐渐流行黑瓦灰砖建筑群。果然，传统面目印象稍见苗头，惟古之传统建筑中，白色石灰照壁及风火墙亦重要组成部份。俯览城廓，白色照壁及风火墙夹带绿树花影于灰墙黑瓦中，穿插流动，此为往日故乡在心中流盼浮动之深刻印象也。白瓷砖洋房之非，自非一切白色之非，沐儿倒儿之举，形成凤凰城一片灰黑。虽非城建原意，亦挂万漏一之疏也，然疏之可乎！
三月十二日永玉补题
《秋色图》成交价：1930万港元
1978年作 镜片 设色纸本 142×360cm 2017年佳士得秋季拍卖会
据说，本幅于八十年代购自北京炎黄美术馆创办人黄胄先生公子梁穗先生。
《荷花》成交价：1150万元
2012年盛天泰秋季艺术品拍卖会
《河满子》成交价：1204万港元
1988年作 镜片 设色纸本 121.5×248cm 2013年佳士得秋季拍卖会
题识：河满子。故乡有灌木名河满，夏初结小红菜成串，甘甜而多粉，故儿童乐而攀摘之，为野游果腹妙物，然故乡多种野菓，如毘里爬子、毛毛针、地琵琶、羊奶子诸物。未尝于典籍中读过，如河满子之菓，当与一声何满子无关也。故江湖里俗之语，如无屈子提拔，世人何曾知女萝兔藓之谓也。湘人黄永玉作。戊辰（1988年）。
《水仙》成交价：900万港元
油画 51×52cm 2017年迪拜艺术精品专场拍卖会
《荷塘鸭趣》成交价：963万港元
1988年作 立轴 设色纸本 122.5×124cm 2013年佳士得春季拍卖会
题识：午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。万里作，有人喜，有人厌，余属喜派。万里风格无它，仅不食前人余唾耳。数千年来词人无数，何若多一重复词人耶，画亦如是。人言余作非国画，余唯唯，复言余画不似古人，余亦唯唯，余不愚，穷半曰功临一宋元人小品等间耳，非不能也，实不为也。余所作若全系别人作过，有何味道？故余虽不抖擞家数，不薄古人，然只薄穿戏装龙袍，而令家童称婆姨为娘娘者，借题骂街补白耳。黄永玉，戊辰（1988年）初夏。
《荷花》成交价：747.5万元
1975年作 镜心 设色纸本 165×100.5cm 2015年中国嘉德秋季拍卖会
《荷花白鹭》成交价：724.5万元
镜心 纸本 91×365cm 2013年北京匡时秋季艺术品拍卖会
款识：
1.江南可采莲，莲叶河田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
2.古诗一首，成篇大实话，荷影鱼影重叠掩映，人面音声交错穿插。凡有此经历见闻者，与此莫不会心。余儿时坐一小红木盆中，荡漾荷塘深处，邂逅鱼莺苍鹭或青蛙鲶鱼，相互间均不干涉惊扰。余之盆如车辇运行，森林幽静如白夜，如哑如梦寐。五十年来不忘。黄永玉。
《静夏》成交价：694.4万元
1976年作 镜心 纸本设色 145×228cm 2011年中鼎国际秋季艺术品拍卖会
《春意闹图》成交价：744万港元
1987年作 镜心 纸本设色 144×365cm 2022年香港华艺国际秋季拍卖会
款识：春意闹图。一九八七年冬日，得怪纸，忽然胆大，幼时曾于野溏见鹤群嘻于春水间，似无目的，然相互均有会心所在，造物之力在焉。丁卯黄永玉作。
出生在战争年代的黄永玉，见过战争硝烟，也经历过时代变迁，挨过饿、受过穷，但从苦和痛中，他还是活出了不同寻常的乐观豁达。
梁羽生曾称他为“怪侠”，黄霑给他题词“你是个妙人，你是个少年狂”。
“对死我是一点也不畏惧，我开玩笑，我等死了之后先胳肢我一下，看我笑不笑。”“我已经写好遗嘱了。骨灰不要了，跟那孤魂野鬼在一起……朋友想我的时候，就看看天看看云嘛。”
少年黄永玉性格顽劣，绝不是一个好学生，“在集美两年，留了5次级”。但他喜欢学校的图书馆，也有不少老师喜欢这个桀骜又有灵气的少年。
“我进入社会之后，周围人一直对我很好，大概觉得这个孩子能吃苦，做人过得去。到哪里给人画像，剪个影，人家都喜欢我。”那时的黄永玉依旧不改其顽劣本性，浑然一副“少年不知愁滋味”的姿态。
年轻时的黄永玉
17岁那年，在福建泉州，黄永玉暂住一个朋友家。对门有一座大庙，庙里种着很多玉兰花。黄永玉第三次攀上大树摘花的时候，树下一位老僧喊住他，叫他下来。“老子高兴，要摘就摘!”跟老和尚说话时，少年气盛的黄永玉一口一个“老子”。后来他才知道，这位老和尚就是大名鼎鼎的弘一法师。
黄永玉问弘一法师要一幅字，对方也答应了，嘱咐他四天内来取。黄永玉去别处玩了一个星期后回来，弘一法师已经圆寂，留给他一幅手书：“不为自己求安乐，但愿世人得离苦”。
他在小学任过教员，在剧团搞过舞美，在报社当过编辑，还干过电影编辑。无师自通的木刻，风格鲜明而独特，不仅成了他赖以谋生的法宝，还赢得了行家里手的赞誉。
黄永玉木刻代表作：《阿诗玛》（部分）
黄永玉和齐白石
沈从文与黄永玉（1950年）
沈从文的母亲与黄永玉祖父是亲兄妹，但早在黄永玉出生之前，沈从文便走出湘西。直到40年代，各自奋斗在人生道路的叔侄二人开始通信，从此结下一生情谊。
虽然出自同一地域，但两人性格又截然不同。“他(沈从文）这种性格在凤凰来讲比较少，像水一样，很柔顺，永远不会往上爬。而我是比较典型的湘西人，从小靠拳头打天下。”沈从文跟黄永玉说过的五个字让他终生难忘：爱，怜悯，感恩。
人们常说，这世上除了真正的湘西外，还有另外两个：一个在沈从文的笔下，一个在黄永玉的画里。
沈从文的学生汪曾祺，也是黄永玉来往最密切的朋友。汪曾祺对黄永玉的作品发自内心地赞美：“永玉的画永远是永玉的画，他的画永远不是纯’职业的’画。”“永玉是有丰富的生活的，他自己从小到大的经历都是我们无法梦见的故事，他的特殊的好’记忆’，他对事物的多情的过目不忘的感受，是他不竭的创作的源泉。”
黄永玉设计了新中国第一枚生肖邮票“猴票”《庚申年》
无论是绘画，还是文学，黄永玉都没有机会接受过系统的学习和训练，几乎都是自学成才，而这份不曾拘束过的“自在”也成为黄永玉作品中最大的特点，自成一派。
他的画妙笔生花，写的文活泼有趣。画鹦鹉，配文“鸟是好鸟，就是话多”；画猫头鹰，写道“人们错误地把我们的眉毛当作耳朵”；画老鼠，配字“我丑，但我妈喜欢”。
2013年，国家博物馆举办了“黄永玉九十画展”，在展览的众多作品当中，有一幅作品意外走红。一幅丈二巨作书法作品中，文字赫然写着：“世界长大了，我他妈也老了！”
其实，晚年的黄永玉仍然保持着年轻人的心态，活成了一个“老顽童”。
七十岁，他手书“余年过七十，称雄板犟，撒恶霸腰”，八十岁，他手书“八十脸皮太厚刀枪不入”。九十岁的自画像，赤膊赤脚、坐地大笑，无拘如婴儿。
黄永玉90岁自画像
他拒绝任何大师头衔，“我算什么大师？”在他自印的名片上，没有电话，没有单位，没有官职，只有一个他自创的头衔：黄永玉享受国家收费厕所免费待遇（港、澳、台 暂不通用）。
夜壶取了个虎子的名字，晚上用起来心惊胆战。——黄永玉
98岁那年，黄永玉出版了诗集全编《见笑集》。被问到为什么起这个名字，他回答：“写得不好，请原谅，又显得很谦虚，又显得很得意。”
有一个90后网友曾在微博上问黄永玉：“您一生当中最骄傲和最失意的事情是什么？”黄永玉答道：“我一辈子没有什么骄傲和失意的，我从来没有丢失自己。”
这是他在《世说新语》里最喜欢的一句话：“我与我周旋久，宁作我。”
所有的传奇都有尽头，那个说“老朋友都死了，只剩下我一个，趁我没死快夸我”的老头儿，静静告别陪他热闹了一辈子的世界。
(本文根据网络资料进行整理)