微精选

立 夏

蔡建和

蜻蜓点皱绿荷塘，蛱蝶穿飞豆架廊。

莫道春归芳意歇，更期蛙鼓稻禾香。

以七绝之体，凝练捕捉夏初万物蓬勃之态。起句蜻蜓点水之“皱”字活化涟漪动态，与承句蛱蝶穿廊之“飞”共构立体空间，荷塘绿影与豆架青藤交织出明暗交错的视觉层次。第三句陡转笔锋，以“莫道”破题，将传统伤春情结翻作进取之思——“蛙鼓稻香”既含听觉嗅觉通感，又暗藏时序推移的农耕智慧。全诗尤见匠心处，在于以微观生物活动（蜻蜓点水、蛱蝶振翅）折射宏观节气更迭，更以“芳意歇”与“稻禾香”的辩证，完成从自然美学到生命哲思的升华。二十八字间，动静相生，今古交融，在继承杜牧式清丽笔法之余，注入当代人对季节轮回的欣然接纳。

减字木兰花·插秧情话

蔡建和

水波倒影，妹织青针哥紧竞。泥溅腮庞，佯怒惊飞白鹭双。

田埂小憩，甜饼掰开填妹嘴：“待到秋分，我请良媒来定婚。”

这是一幅劳动与爱情交织的田园画卷。上阕“青针织水”之喻，将秧苗嫁接于女红意象，农耕动作顿生婉约气韵，泥点飞溅惊起白鹭的刹那，恍若《诗经》“关雎”在当代田野的蒙太奇闪回。下阕甜饼分食的细节，以味觉通感勾连情感承诺，秋分聘媒的农时盟誓，暗合《豳风七月》中物候与婚俗的古老契约。全词巧用减字体式，“佯怒”“惊飞”“掰开”等动词饱含鲜活的动态美感，使古典词牌如秧苗般扎根于现代乡土。尤其“良媒来定婚”的直白，褪去文人词的含蓄矫饰，还原了《诗经.氓》与汉代乐府“上邪”式的赤诚热烈。当白鹭振翅掠过粼粼波光，我们看见的不只是农耕图景，更是文明基因里永不褪色的爱情稼穡，那些深植于泥土的誓言，终将在秋分时节结出金黄的韵脚。

端居寻幽

蔡建和

暑来何处藏，林底觅阴凉。

叶动摇蒲扇，蝉鸣钩旧肠。

遥怜田叟苦，应为稻禾忙。

愧我农家子，端居嫌热慌。

诗歌以夏日避暑为切入点，巧妙关联个人体验与悯农之情，透露出诗人深沉而细腻的社会关怀。全诗以“觅阴凉”起笔，通过“叶动摇蒲扇”的生动细节与“蝉鸣钩旧肠”的听觉感受，营造出浓郁的夏日氛围。“钩旧肠”三字用得极富张力，堪称诗眼。从修辞来看，“钩”字以金属器具的尖锐感拟写蝉鸣，既赋予声音以穿透力（听觉通痛觉），又暗含“勾起回忆”之双关——蝉声如钩，将深藏的情感从记忆深处“钩”出。而“旧肠”之喻更为精绝：“肠”既指真实的脏腑，更化用“断肠”“愁肠”的传统意象，“旧肠”暗示被蝉声触动的乡愁或往事。蝉声本与农事季节紧密相连，而诗人作为“农家子”，听到蝉鸣自然联想到过往的农耕记忆，此刻的闲适与曾经的辛劳形成时空叠印。同时，亦为后文“遥怜田叟苦”埋下伏笔——蝉鸣先钩起的是诗人个人的“旧肠”，继而牵引出对农民群体的共情，由“小我”之思扩展至“大我”之悯，完成情感的升华。这三字以痛感写声音，以身体写心灵，在看似闲适的纳凉场景中涌动情感暗流。尾联“愧我农家子”之自省尤为可贵，既是身份认同，又以“嫌热慌”的娇态反衬农人艰辛，在自我解嘲中深化主题。诗歌语言质朴自然，情感层层递进，由个人感受升华至社会关怀，在炎夏题材中写出了新意，充分证明传统悯农诗的现实生命力。

国庆澧县农村一瞥

蔡建和

廿年阔别不寻常，一路轻车赏画廊。

桔绿橙红翻稻浪，湖清鹭白映云光。

纵横阡陌连天远，迢递新楼隐翠芳。

幸得乡音依旧是，未谙故地作他方。

以归乡者视角，绘新农村画卷，色彩明丽、生机勃发。开篇“甘年阔别”点明时空跨度，“赏画廊”之喻奠定全诗惊叹基调。中二联写景尤为精彩:“桔绿橙红翻稻浪”斑斓果实与起伏稻浪交织，一派富饶景象；“湖清鹭白映云光”则用清丽水色与飞鸟构成动静相宜的空灵意境。“纵横阡陌连天远”拓开视野，“迢递新楼隐翠芳”巧藏现代建筑于绿意，暗赞建设成就而不失田园本真。尾联直抒胸臆一“乡音依旧”是精神锚点，冲淡“未谙”的陌生感，在巨变中守住乡愁的温暖内核，凸显时代变迁里永恒的情感认同。全诗意象丰美，对仗工稳，于赤子归乡的惊喜凝望中，奏响一曲乡村振兴的赞歌。

元旦偶成

蔡建和

今朝昨日共晴天，翻页却成新一年。

岁月无私勤值守，恐人老去总加鞭。

岁序更迭如冰弦乍拨，“今朝昨日”以晴空为幕，暗喻流光静默无痕。“翻页”二字见诗心，将年岁更替化作文牍轻拂，举重若轻中透出庄雅气韵。后联如击玉敲金，“岁月值守”拟天工为司晨，而“总加鞭”三字如晨鼓裂空——非直诉老去之惧，反以岁月殷勤相催，愈显流光鞭影之惊心。全诗似素宣绘墨竹，疏淡数笔间，既见元日新空之清朗，更藏白驹过隙之苍茫，诚得唐人绝句“言浅意深”之三昧。

蔡建和

潭州一望路悠悠，踏浪凌云今古楼。

日出韶山林竞彩，潮平长岛舸争流。

振衰曾是举旗手，圆梦还当负重牛。

岂以先贤夸旧事，再濡大笔写春秋。

诗歌开篇即以“潭州一望”的辽阔视野奠定诗歌时空纵深感，“踏浪凌云”巧妙将古楼拟作劈波巨舟，暗喻历史航程的艰辛和不可阻挡。中两联对仗精工：“日出韶山”与“潮平长岛”构成壮丽山河画卷，“林竞彩”“舸争流”，巧妙化用毛泽东词《沁园春.长沙》中的图景，不仅收动静相宜之效，亦为尾联“先贤”之伏笔。“举旗手”与“负重牛”的意象碰撞，既致敬先驱伟业，又彰显现代担当。尾联“岂以先贤夸旧事”陡转出新，否定沉湎往昔，以“再濡大笔写春秋”的豪情收束，将登楼之思升华为继往开来的时代宣言。全诗熔历史厚重、山河壮美、使命传承于一炉，严谨格律中奔涌着革新气韵，笔触雄浑，堪称传统诗词书写现代精神的典范之作。

礼赞开路先锋

蔡建和

穷乡僻壤变游景，地北天南成比邻。

龙上崇山腾雾海，虹沉幽谷渡江津。

焊花映日宏图起，铁臂摇星捷报频。

千里湖湘添锦绣，多亏开路拓荒人。

以“变”为眼，既展现了山河形胜之变，更道出了时代发展之变。首联“穷乡僻壤变游景，地北天南成比邻”以空间对举开篇，通过“穷乡”与“游景”的今昔对比、“地北”与“天南”的遥相呼应，生动展现了交通建设带来的深刻变革。“变”字如凿，刻画出乡村振兴的生动图景:“成”字似桥，道出了天堑变通途的时代奇迹。短短十四字，既描绘了地理风貌之巨变，更暗含社会发展质的飞跃。“龙上崇山腾雾海，虹沉幽谷渡江津”一联，“龙”喻盘山公路之逶迤，“虹”比跨江大桥之壮美，意象雄奇而不失典雅。“腾”“沉”二字尤为精妙，前者状公路穿云破雾之气势，后者绘大桥凌空飞渡之英姿，使静态工程顿生动态之美。工稳中见灵动，既符合七律法度，又展现了建设者的创造精神。

颈联转入建设现场之特写：“焊花映日宏图起，铁臂摇星捷报频”，白昼的“焊花映日”与夜晚的“铁臂摇星”相映生辉，构成时空交织的奋斗图景。“宏图起”三字笔力千钧，既指具体工程的实施，又暗喻国家蓝图的展开；“捷报频”则通过声音意象，传递出建设捷报频传的喜悦。此联将工业元素诗化处理，展现了传统诗词表现现代题材的强大生命力。“千里湖湘添锦绣，多亏开路拓荒人”卒章显志。“锦绣”一词双关，既实指如织路网装点山河，又虚指发展蓝图铺展未来。结句“多亏”二字看似平实，却饱含深情，使全诗在雄浑壮阔的基调中，流露出对建设者的真挚礼赞。这种口语化的表达，恰与传统诗词的典雅相得益彰，实为新时代诗词语言创新可能之明证。

起承转合，自然流畅，意象选择既具行业特色又富有诗意，在平仄格律中熔铸时代精神，在词章句法里彰显先锋气概。此作堪称新时代工业题材诗词的典范，既延续了杜甫“星垂平野阔”的雄浑诗风，又赋予了“天堑变通途”的时代新意，为传统诗词如何表现现代化建设提供了成功范例。

立秋乡居

蔡建和

闻鸡早起理瓜秧，日上慵乘树底凉。

时有荷风亲脸颊，易随鸟语入甜乡。

猫禽豖犬满坪转，瓜果茶蔬任客尝。

最喜晚间邻里至，闲听蛙鼓话家常。

以细腻的笔触捕捉乡村日常，在的严谨格律中逸出舒展自如的生活意趣。

开篇即以“闻鸡早起理瓜秧”的劳作场景与“日上慵乘树底凉”的闲适形成张力，这种勤勉与惬意的平衡正是田园生活的精髓所在。诗人打开多感官通道，让其一起参与审美：“荷风亲脸颊”的触觉、“鸟语入甜乡”的听觉（包含味觉）、“瓜果茶蔬”的视觉和味觉，共同编织出立体的田园体验。

诗人将“猫禽豖犬”这样的口语词汇自然融入典雅格律，既保留了乡土气息，又不失诗性品格。“闲听蛙鼓话家常”尤为精妙，以“蛙鼓”为背景音的邻里闲谈，既延续了古典田园诗的意境，又赋予其现代生活以人情温度。

全诗辞清韵雅，“秧”“凉”“乡”“尝”“常”的韵部选择，既符合平水韵规范，又形成回环往复的韵律美，还应和着乡村生活周而复始的节奏。这种形式与内容的和谐统一，表现出诗人对七律这一传统形式的娴熟驾驭，堪称田园诗学的当代抒写。

与友聚昭山农家

蔡建和

相邀旧友出城西，一到乡间景色迷。

隐隐村居遮碧树，湾湾阡陌傍流溪。

临冬未觉霜寒意，凝目欣看葱绿畦。

难得人生怡悦处，开轩把酒听鸣鸡。

以轻快笔触绘冬日乡聚图景，字里行间，一派怡然闲适。首联点明事由、方位，直扣主题，“景色迷”奠定诗歌愉悦基调。颔联绘景尤佳:“隐隐村居遮碧树”，一“遮”字显村落幽深静谧，“湾湾阡陌傍流溪”以“傍”字写田埂流水相依，叠词“隐隐”“湾湾”更添韵律与柔婉之美。颈联妙在反季书写:“临冬未觉寒”隐心境温暖，“凝目欣看葱绿畦”以冬日鲜绿凸显盎然生趣，自然转出尾联深沉感慨：“难得人生怡悦处”，结句“开轩把酒听鸣鸡”最富情致——开窗畅饮间，鸡鸣入耳，将农家的淳朴野趣与友聚的酣畅洒脱融为一体，余韵悠长。于寻常村落中捕捉清雅诗意，尽显远离尘嚣、拥抱自然的陶然之乐。

立冬感怀

蔡建和

门前流水总难居，又到一年时节余。

寒露逞凶凋盛景，红枫忍别着花裾。

枝枯尚有回春日，发谢谁能返鬓初。

防老何须寻药石，抚琴垂钓任心舒。

立冬时节，流水难居、寒露凋景、枫褪红妆，一派万物肃杀之境，巧妙暗喻时光流逝与生命凋零之叹。“枝枯尚有回春日”与“发谢谁能返鬓初”构成精妙对比，以草木荣枯犹可待反衬人生衰朽不可逆，为年华老去之深刻怅惘。然末联笔锋陡转，一扫愁绪，“防老何须寻药石”转出“抚琴垂钓任心舒”之新境，将超脱之情寄于雅趣，彰显豁达襟怀。整首诗由景切入，并由物及人，由叹转悟，最终在琴韵钓趣中寻得精神的诗意栖居，于萧瑟冬日里奏响一曲从容淡泊的生命清音。

蔡建和

满屏微友贺重阳，我道年青体正康。

岁月天增拦不住，童心己驻任由长。

穷游山水身行健，沉醉诗书意气扬。

四季轮环皆好景，秋红零落亦华章。

“满屏微友”的时代气息扑面而来！诗歌以重阳贺语开篇，却以“年青体正康”立论，豁达尽显。中二联巧用对比：“岁月天增”与“童心己驻”言时间不可逆而精神则可自主；“穷游山水”对“沉醉诗书”，一动一静，全是身健志扬的生命状态。尾联以“四季皆好景”消解悲秋传统，更将“秋红零落”点化为生命华章。诗歌语言明快，在微友贺节的现代语境中，以“童心驻守”为核心，完成对衰老命题的诗意解构。尤其“任由长”三字，以主动姿态驾驭时光，赋予重阳节新的精神内涵。

重庆阅江阁览夜景

蔡建和

九重宫阙炫银河，仙境人间两琢磨。

天下十分星彩夜，渝州应占七成多。

诗人以瑰丽的想象劈开天地界限，将渝中半岛的璀璨楼阁掷于银河星瀑之中。“九重宫阙”之意象，乃通天彻地的光之殿堂，令读者霎时脱离凡尘视角，悬浮于仙阙瑶台之间俯瞰尘寰。精彩之“炫”，既是光色之奔流激荡，亦是心神之震撼摇曳。后两句更以泼天豪墨进行宇宙尺度的审美裁决，“天下十分星彩夜，渝州应占七成多”，其夸张手法深得徐凝“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（《忆扬州》）之妙。这种极具张力的数字修辞，将视觉的壮美推升为哲学的咏叹——仿佛渝州夜色已不再是地理景观，而是浩瀚星河倾注人间的唯一出口，最终达到一种奇幻的审美效果：既见星辉落城垣，亦见灯火冲霄汉，天地光华在此完美交融，共造一盅令人沉醉的、属于山城的不夜之酿。

游朱家角古镇

蔡建和

桥影如钩水为弦，石街斑驳诉遥年。

停船沽酒吴婆处，一橹涟漪远古眠。

字里行间溢满水乡神韵：“桥影如钩水为弦”，巧妙将“钩”与“弦”形成意象上的关联，“钩”本义为古代兵器，但古诗词中“钩”常比喻弯月，比如“燕山月似钩”（唐.李贺《马诗》），此处应做弯月解。“弦”也指兵器，如“箭在弦上”，此处应指琴弦。以“弦”喻水虽古亦有之，比如“最爱岩前水，犹作诵弦声”（宋.刘克逊《水调歌头》），即用弦乐的美妙比喻流瀑之声。但直接以弦喻水则不多，诗人奇思妙喻，状弱水蜿蜒之形，起伏之状，带着读者观其形而仿佛闻其声，颇有“与目谋”“与耳谋”“与神谋”“与心谋”之意境，赋予古镇空灵乐韵。次句“石街斑驳诉遥年”，斑驳肌理皆为岁月刻痕，“遥年”将思绪引向时光深处，以拟人之“诉”唤醒千年沧桑。后两句聚焦人文烟火，“吴婆沽酒”的市井温情与“一橹涟漪”的悠然动态相映成趣，而“远古眠”三字可见诗人用心——橹桨轻摇的涟漪竟似催眠了浩瀚时光，刹那的波纹与永恒的沉静在此交映，“远古”又呼应“遥年”——这种瞻前顾后让跳跃的想象变得格外圆融。

全诗以水为脉，钩连视觉琴音、斑驳历史、巷陌人情，最终在橹声水影间，将流动的时光凝成古镇超越时空的永恒之美。

蘋岛寄兴

蔡建和

两水合流下洞庭，风光一路共潮生。

河东若晓潇湘变，应笑当年独钓情。

以水为脉，串起地理、历史、人文三重锦绣。起笔“两水合流下洞庭”如泼墨长卷，气象宏阔，以动态笔法勾勒湘资二水奔涌之势，“风光一路共潮生”巧妙化用“海上明月共潮生”(唐·张若虚《春江花月夜》)之境，让读者与诗人一道既观河潮奔涌又赏两岸风光。后两句轻巧拈来柳宗元“孤舟蓑笠翁”的潇湘记忆“河东若晓”四字将千载时空压缩于一瞬，让河东先生（柳宗元）成为穿越时空的对话者。“应笑当年独钓情”，昔日寒江独钓的孤绝意象，在今日两水欢腾、风光共潮的盛景映照下，化作悠然一笑。这“笑”并非嘲弄，而是对历史孤独的温柔释怀——当潇湘从寂寥寒江变为浩荡通途，亘古文人胸中的块垒，终被时代潮声抚成粼粼波光。

谒杜甫江阁感怀

蔡建和

天意几回怜俊才，终身漂泊恨谁裁。

穷途不改书生志，直笔多呼百姓哀。

每诵长笺心痛处，常随字句泪盈腮。

三湘有幸埋诗骨，工部遗风昭后来。

开篇即以血泪之笔叩问诗圣命运，悲怆翻涌，将杜甫“终身漂泊”置于天命与世道的双重拷问。“穷途不改书生志，直笔多呼百姓哀”意承首联，如金石镌刻，其志节之刚毅、笔锋之沉痛，尽显士魂风骨。“每诵长笺心痛处，常随字句泪盈腮”颇见匠心： “诵”字状后人读杜诗之仪式感——这种仪式感来自内心深处的景仰，“心痛”“泪盈”形成情感递进，揭示杜诗穿越时空的感染力，同时也是“直笔多呼百姓哀”在诗人心中的共鸣——以自身阅读体验为镜，折射杜诗的艺术力量 。“泪盈腮”直陈悲情，以生理反应具像化杜诗的情感冲击力。最后升华境界，“三湘埋诗骨”湘水之幸，将地理归宿转化为精神象征，“工部遗风昭后来”更以星火喻文脉，工部遗风如日月昭昭，烛照后世诗心。全诗笔力遒劲，即痛陈身世之悲，更彰显诗格之伟，既承袭杜诗沉郁顿挫之风，又在古今精神对话中完成对诗魂的深情礼赞，堪称当代谒杜诗中的金石之声。

蔡建和

昨日飞花满地，今朝落泪盈川。腾欢悲戚转头间。忍顾愁容惨淡。

常叹荣华易损，都知心鬼难缠。茫茫人海苦行船。应惧平流暗险。

残雪如镜，映照人生无常，行船为喻，暗示世事艰难。“昨日飞花”与“今朝落泪”的骤变，道尽世间欢悲翻覆的荒诞性——职场沉浮、情缘聚散、健康得失，皆在转瞬之间。那“忍顾愁容”的叹息，何尝不是众生面对命运突袭的共相？

下阕更见哲思锋芒。“荣华易损”直指物质丰饶的虚幻，恰似消费时代追捧的财富泡沫；“心鬼难缠”则揭露现代人的精神困境：欲望如丝人如蚕，终将灵魂困作囚徒。而“平流暗险”则堪称警世箴言：人生最大的危机，常在风平浪静时滋生——中年安稳里的理想湮灭，婚姻日常中的情感荒芜，甚至数字时代温水煮蛙式的自我迷失——怎不叫人“伤”怀。但真正的清醒并非避开风浪，而是如舟行暗流时，永怀对无常的敬畏，对欲望的警惕，在“飞花”与“残雪”的宿命循环中，修得一份破妄存真的从容。

大年前三日忧雪

蔡建和

飘飘瑞雪送新春，装点山川美绝伦。

眼底琼雕无意赏，心忧远道返乡人。

诗歌以传统咏雪笔法起兴，“瑞雪”“新春”构成清新祥和的年节景象。然后笔锋陡转，“眼底琼雕无意赏”与“心忧远道返乡人”，将审美愉悦让位于对春运游子的牵挂。诗人以“无意赏”三字完成情感转折，用“琼雕”反衬“返乡人”的艰辛，使个人情怀升华为群体关照。短短28字，既保留绝句的凝练之美，又突破风花雪月的传统框架，赋予年节题材以现实温度，体现当代诗词的社会关怀意识，以绝美之景衬忧悒之情，更可见的是诗人的温暖襟怀。

雪灾过后登麓山

蔡建和

风雪霸凌后，丛林恨未消。

尤怜山上树，宁折不弯腰。

语言高度凝练，意象对比强烈。“风雪霸凌”与“宁折不弯”的对抗性构图，赋予自然以人格并将自然景象升华为精神象征。五言句式短促有力，“恨未消”“宁折”等词强化了抗争张力，使物理性的折枝现象获得道德人格的崇高感。借物言志，意在言外，在20字中完成了从灾后景象到人格精神的诗意转化，既展现了自然界的顽强生命力，又暗含对铮铮铁骨的礼赞。诗中“霸凌”与“宁折”形成强烈对抗，凸显出对抗暴力的美学张力，堪称微型咏物诗佳作。

记时两首

蔡建和

一

闻听雪困路人愁，一夜高枝尽白头。

草木都悯尘世苦，天公肆虐应知休。

天地茫茫飞雪昏，穷途无助断人魂。

壶浆箪食乡亲至，纾难英雄总草根。

诗歌“一”以“雪困路人”的场面展开，描绘了一个被冰雪包围的酷寒世界，“高枝尽白头”的拟人手法巧妙，既写实又暗指气候的凛冽与人间愁苦。其中的“愁”字多角度关联：可以是“路人”“愁”，可以是抒情主人公“愁”，也可能是“高枝尽白头”的原因，而“高枝尽白头”又是“草木悯世苦”的结果呈现。由此，不仅见识诗人的练字功夫，更是寓严谨于跳跃，接下来对天公“肆虐”的抱怨就顺理成章了。但是，诗人并未停留在怨天层面，而是通过草木的慈悲视角，表达中国传统“天人感应”的哲学思考。

第二首转向更具象的人间叙事。“天地茫茫”与“穷途无助”的空间压迫感，被“壶浆箪食”的温暖细节瞬间消解。“纾难英雄总草根”句堪称诗眼，以反崇高化之笔触，讴歌民间自发的救助力量。两首诗构成精妙的叙事闭环：从自然暴虐的无差别降临，到乡土人情的自发抵御，字里行间饱含诗人对世界的悲悯和对草根英雄的礼赞。艺术表现上，诗人善用意象的虚实相生，如“白头”既指积雪又暗喻沧桑，“草根”既写实又象征，体现了传统诗歌“即目即事”的审美特质。

寄语选调生

蔡建和

莫道宦途尊与荣，春花秋月亦心惊。

万家灯火需呵护，一地兴衰仰拓耕。

种得庭前桃李艳，休贪蹊下果香生。

平流暗险寻常见，守住勤廉锦绣程。

诗人以一种惊人的清醒，将宦海沉浮置于“春花秋月”的自然律动中审视，揭示出权力光环背后战战兢兢的真实心境，这种对仕途的双向认知，构成了全诗辩证思维的基调。

而“万家灯火需呵护，一地兴衰仰拓耕”二句，则以宏阔的视野揭示公务员职业的本质属性。灯火的温暖意象，将抽象的“为人民服务”转化为具体可感的视觉形象；“拓耕”一词则巧妙融合开拓与耕耘双重含义，暗示地方治理既需创新勇气，又要踏实精神。这种表述消解了官本位思维，重建了公职人员作为公共服务提供者的职业认同。其中一“需”一“仰”饱含了一位前辈的殷殷之心，这种发自肺腑之情必能动人肺腑。

在廉政警示上，诗人避开说教窠臼，以“庭前桃李”与“蹊下果香”构成隐喻性对照。桃李之艳需经年培育，恰似政绩务求实效；蹊下果香虽诱人却属非分，暗示不当利益的道德风险。最富洞见的是“平流暗险”的发现——诗人敏锐指出仕途最大的威胁并非显见的惊涛骇浪，而正是平静表面下的暗流漩涡，这种蛙死温水的预警，体现了对权力异化规律的深刻把握。

全诗以“守住勤廉锦绣程”作结，将“勤政廉政”的传统训诫升华为通向锦绣前程的积极选择。这种表述的现代性在于：它不再将廉洁单纯视为道德约束，而是重构为干部实现职业价值与人生理想的必要条件。在当代政治场域中，这种将伦理要求转化为内在驱动的表达，或许比单纯的法纪威慑更具持久感染力。

诗歌的价值，在于它用七律的古典形式，承载了现代干部队伍建设的核心命题。诗中展现的权力观、政绩观、风险观，既承续了“清慎勤”的古代吏治传统，又呼应了新时代“忠诚干净担当”的干部标准，堪称传统诗词形式与现代治理理念的成功融合。在选调生即将踏上仕途的关键时刻，这样的诗句确实比任何官方手册都更能叩击心灵。

蔡建和

问春来几许，喜见柳丝青。

流水徐徐隐，梅花灼灼零。

悄悄芽眨眼，啭啭鸟鸣町。

又是新元始，匆匆谁敢停。

柳丝、流水、梅花、鸟鸣，——好一幅文人赏春图！但“灼灼零”的梅花与“谁敢停”的结句，却在这幅画卷上撕开了一道时间的裂缝。

“布谷鸟鸣”作为全诗的核心意象，在中国诗歌传统中向来是农时与节令的提醒者。诗人选择这一意象而非其他春鸟，暗示了诗歌表层之下的时间意识。当“悄悄芽眨眼”与“啭啭鸟鸣町”形成对仗时，生命的萌动与时间的流逝被巧妙地交织在一起，那些叠字不仅营造了音韵之美，更强化了时光匆匆的节奏感。“又是新元始”中的“又”字，泄露了诗人对时间循环的深刻认知。新年伊始本应充满希望，但“匆匆谁敢停”的反问，却将这种循环转化为一种生命的紧迫感。在这个意义上，诗歌超越了节令描写的范畴，成为现代人在传统时间观与现代快节奏生活夹缝中的精神写照。那些看似古典的意象，最终指向的是人类普遍面临的时间困境与生命追问。

春日杂感

蔡建和

昨着轻衫今着棉，琢磨不透早春天。

欲开还闭花如梦，乍暖犹寒草若烟。

樟树何辜凭叶落，柳条得意任风牵。

归来三径无他事，理罢藤苗听雨眠。

这是一幅现代人在无常世界中的心灵图景。“昨着轻衫今着棉”的温度游戏，恰如当代生活的典型境遇——我们永远在适应，却永远措手不及。“琢磨不透”是现代人在快速变化时代中的普遍困惑，这种困惑不仅是关于天气的，更是关于生命本身的。

“欲开还闭花如梦，乍暖犹寒草若烟”一联，将春日的暧昧性转化为存在的隐喻。花朵的犹豫不决与小草的虚幻缥缈，构成现代人精神世界的精确写照。我们何尝不是那些欲开还闭的花朵？在机遇与风险并存的年代，每个选择都伴随着迟疑。而樟树的“无辜”落叶与柳条的“得意”摇曳的对比中，则是命运的不公与随机性——有些生命被迫放弃，有些却可以随波逐流。

对农作对大自然的情感始终流淌在以为农家子弟的血液里，因此，无论世事如何变化，他都能在大自然找到灵魂的栖居——正如诗歌结尾处“理罢藤苗听雨眠”的闲适场景，这实则是诗人对恒定价值的重新发现。当外界充满变数时，那些简单的手工劳作和自然的声音，反而成为心灵的锚点。这种向日常生活的诗意回归，暗示了一种可能的出路：在无常的世界里，我们或许可以通过与自然节奏的重新连接，找回生命的确定感。

赋湘江

蔡建和

一帘飞瀑下云天，破石冲关万壑烟。

广积涓流奔大海，厚培沃土育英贤。

苹洲千古寻情泪，长岛百年追梦船。

着尽风流还不息，遍江帆影碧空悬。

“一帘飞瀑下云天，破石冲关万壑烟”，诗歌开篇可谓“骤响易彻”（明·谢榛《四溟诗话》），先声夺人，大胆的夸张呈现湘江“飞流直下”的磅礴气势和“破石冲关”奔涌向前的生命力度，让人目睹其形领略其神而仿佛闻其隆隆之声。“广积涓流”“厚培沃土”既写自然之景，又暗喻湖湘文化的深厚积淀。颈联“长岛”与“苹洲”(永州)形成地理呼应，共同构 成湘江流域的文化坐标——苹洲承载上古传说(舜妃泪竹)，长岛铭刻近代风云，完整呈现湖湘文脉的纵深时空。而“追梦”则既指朱熹、张械等理学家在岳麓书院传播思想，又暗喻近代毛泽东、蔡和森等革命青年在橘子洲头“指点江山”。

“着尽风流还不息”收束全篇，以“遍江帆影”的意象展现湘江生生不息的精神传承。全诗写景壮阔，画面宏伟，咏史深沉，写实与象征交融，堪称一首气势恢宏的江河颂歌。

还乡两首

蔡建和

一

一夜敲窗雨，临晨却放晴。

天随平野远，山被乱花明。

湖阔凭云渡，楼低任柳盈。

行游千万景，何抵故园情。

缕缕清明雨，莘莘游子还。

花枝如旧日，人面却生颜。

追远初心在，抚今壮志攀。

天涯同为客，根脉永相牵。

《还乡·其一》点评：

以“夜雨初收”入笔，暗合游子近乡情怯之意绪。“天随平野”一联，遥应少陵“星垂平野”之句而自出机杼，“乱花明”三字尤为妙绝，令故园春色顿生摇曳之姿。后幅“湖云楼柳”之对，虚处传神，云水涵容之间，尽显归客放达之怀。结句“何抵故园情”五字，看似平直，实乃绚烂之极归于平淡，令全篇顿入化境。此诗以天光云影为笔墨，绘就一卷流动的乡愁图轴。

《还乡·其二》点评：

诗人撷取清明烟雨为韵，织就游子归思。“花枝如旧”一联，暗度崔护“人面桃花”之典，而别具沧桑之感。“追远抚今”之对，既承祭祀之礼，复见青云之志，古今交汇处，最见笔力。末联“根脉相牵”四字，将血脉之情升华为文化之根，令全诗意境顿开。通篇将归思融入细雨，在古典意象中注入现代情怀，可谓“旧瓶新酒”之佳作。

蔡建和

千古遗词恨，沉吟泪满腮。

慕名寻旧迹，遣懑拍亭台。

母敕何其悍，儿遵实可哀。

人间真爱贵，百折岂能回。

这首诗深得沉郁顿挫之旨。“千古遗词恨”开篇即破空而来，以断肠之语奠哀婉之基。颔联“慕名寻旧迹，遣懑拍亭台”以动作写情思，栏杆拍遍之态如在目前。颈联“母敕悍”“儿尊哀”形成雷霆与泣露之对比，揭破礼教与人情的尖锐对立。尾联“真爱贵”“百折回”如金石掷地，既是对永恒情感的礼赞，亦是对人间无奈的叹惋。全诗气脉沉雄，字字凝泪，诚得风雅之正声。

惠州访众诗友

蔡建和

文重西湖自古传，罗浮山上隐神仙。

当年瘴疠丧魂地，今日繁华不夜天。

苏子风流成过往，群贤俊逸续前缘。

春风花雨一相会，胜读诗书三百篇。

此诗风雅高致，气韵天成。起笔西湖文脉、罗浮仙踪，便将惠州千年风雅尽收笔底。颔联瘴乡旧影与锦城新貌相对，时空流转之际，沧桑巨变尽在尺幅之间。颈联拈东坡余韵，风流往矣而俊彦今来，古今文脉在此交汇，恰似东江之水潮生潮落，代有才人。结语“春风花雨一相会，胜读诗书三百篇”，（有“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”之味，别于一写爱情一写友情）更是超然物外，将诗酒唱和之乐，升华为心灵相契的永恒之境，令人顿觉诗书虽好，终不若促膝论艺之快意。全篇章法谨严而不失灵动，用典如盐入水，对仗似月印潭，诚为当代酬唱诗中之逸品。

在福海县乌伦古湖踏浪

蔡建和

远衔山岭千年雪，近淌戈滩百里烟。

蓝宝甘为荒漠炫，白鸥恋在水天翩。

风高潮阔吐珠琏，日落沙黄渡月船。

我喜自然何美妙，自然笑我太痴颠。

以如椽之笔精彩描绘西域大漠湖泊之壮美奇观。“远衔山岭千年雪，近淌戈滩百里烟”，以空间张力构建立体画卷，不仅是雪岭与戈壁的碰撞，还有空间宏阔，时间深远的宇宙苍茫。“蓝宝甘为荒漠炫”妙用拟人，将湖泊化为主动献美的宝石，与“白鸥翩舞”形成动静相宜的生态图景。颈联“风高潮阔吐珠琏”以夸张手法拟浪花飞溅如珠玉迸射之势，极具爆发力。“日落沙黄渡月船”巧用暗喻营造出梦幻的黄昏剪影。这三联不仅对仗工稳，其色彩线条上也极显功力，画面繁富，且境界博大。其动词运用更见诗心，一“衔”一“淌”、一“炫”一“翩”、一“吐”一“渡”，豪婉对举，一首诗中把刚柔处理得如此完美不能不让人惊叹。尾联“自然笑我太痴颠”以反客为主的诙谐笔触，完成物我交融的意境升华，在严谨格律中透出鲜活的生命情趣，堪称当代边塞诗的灵动佳作。

西江月.江村夜行

蔡建和

习习荷风扑面，声声蛙鼓随行。星垂平野更空明。路转石桥林径。

一盏盏灯枝外，几排排屋湖平。翩翩舞影乐轻盈。时有车归犬应。

笔触自然，画面清新。上阕以“荷风”“蛙鼓”开篇，调动触觉与听觉，瞬间将读者带入湿润的晚风中。“星垂平野”化用杜甫诗句却不着痕迹，与蜿蜒的石桥林径构成空阔与幽深的意境对比。下阕通过“灯”“屋”“舞影”的叠词运用，营造出温馨的生活气息，“车归犬应”的细节描写尤为精妙，以犬吠声反衬乡村夜晚的宁静，暗含“蝉噪林逾静”的古典美学。全词语言平实，却在疏朗的节奏中暗藏精巧构思，将现代乡村的安适与传统词牌的韵味完美融合，逸出城市化进程中难得保存的田园诗意。

咏桂二首

蔡建和

（一）重阳节赏桂

冠盖亭亭立，从容迎冷霜。

虽无繁景捧，清气自流芳。

（二）临寒露见桂花开

秋风生别意，盛景渐离场。

丹桂恐人寂，悄赠一段香。

同一木樨 两般风致。

《重阳赏桂》如隐士孤标。“冠盖亭亭”以卿相仪仗拟桂树风姿，顿生庙堂气象，然“迎冷霜”三字急转，翻出岩壑孤贞。后二句更见取舍——舍“繁景”之俗艳，取“清气”之本真，恰似陶潜“芳菊开林耀，青松冠岩列”之孤傲。“亭亭立”是空间上的不阿(如泰山松),“自流芳”是时间中的不灭(如商鼎彝)。全诗以刚健笔力塑桂花为霜天哲士，其“流芳”非取悦于人，乃生命本然之彰显。

《临寒露见桂》则似故人软语。起笔“秋风别意”定凋零基调，却以“丹桂恐寂”陡生奇想。一“恐”字令无情草木具柔肠，更以“悄赠”承续李义山“殷勤报秋意，只是有丹砂”之体贴。此桂非居高临下之君子，实为解人心意之邻家碧玉，于万物离场之际，以暗香作暖语慰藉。结句“一段香”尤妙，量词化抽象为可掬，若温茶一盏。

双璧辉映处，前者见屈子“苏世独立”之骨，后者得庄周“物我交融”之神。同写秋桂：前诗如刀刻寒玉，取其形格之峻；后作似水映素娥，摄其神魂之幽。至若香气书写，一曰“自流”显其孤高，一曰“悄赠”见其温存，恰似梅妻鹤子林和靖与怜香惜玉李笠翁隔代相望。两般风致，俱成桂魂注脚。

湘江听潮