别再说米芾不会写小楷！《九歌》才是他藏起来的功夫！
一提到米芾，多数人先想到的是他“风樯阵马”般的行书，那纵横挥洒的“刷字”风格太深入人心！
连当代欧楷名家田英章都曾直言：“米芾的行书，国家一流，让无可争议。但是你很少看到米芾的楷书，偶尔看到，说实话一般，他的楷书比起欧阳询、柳公权来那就没法比，那也是天壤之别！
【个人认为：米芾的楷书与欧颜柳赵比起来没有拉开那么大差距，反而更有意趣，属于一个段位。这可能是田英章先生对米芾楷书的误解】
这番评价也让不少人觉得米芾写不了严谨的小楷，甚至说他小楷水平平庸。
但只要见过他的小楷《九歌》，这种偏见多半会瞬间瓦解——原来这位狂放的书法家，收敛锋芒后能写出如此惊艳的作品。
米芾小楷《九歌》
米芾写《九歌》，本身就是书法与文学的绝妙碰撞。《九歌》是屈原《楚辞》里的经典，十一篇祭神乐歌藏着深邃的情感与神话意境，米芾逐字揣摩文意，用细腻笔触把文字里的庄重与灵动都藏进了笔画里。
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这幅作品被收录在《快雪堂法帖》里，从拓印到装裱都格外讲究，才让那浓墨重彩的质感和精准的笔画得以完好保留下来。
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单看字迹，《九歌》的美藏在每一处细节里。米芾写横画时，起笔轻触纸面，行笔渐重，收笔干净利落；竖画则起笔沉稳，行笔有力，收笔或顿或出锋，绝不单调。
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更妙的是他那“楷中带行”的特色，点画舒展飘逸，却又处处合着法度，没有一丝杂乱——就像性子豪放的人静下心来做事，每一步都稳当又灵动。
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章法布局上，《九歌》更见功力。字与字间距紧凑却不拥挤，行距开阔又不失连贯，一行里字的大小虽有差异，却靠着气息串联成整体，既规整又不死板。
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这正应了米芾自己的主张：小字要像大字那样“锋势备全”，随字态自然呈现，不用刻意排得像算珠一样整齐。
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有人说米芾小楷不如行书有突破，可《九歌》的价值恰恰在于此——能在狂放与严谨间自由切换，才是真大师。
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行书里他是“解衣盘礴”的侠客，小楷里他是精雕细琢的工匠。
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这幅作品藏着他“集古字”的功底，既有晋人的妍美姿态，又有自己的笔墨个性。
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所以别再低估米芾的小楷了。《九歌》就像他藏在行囊里的另一把利器，平时不显山露水，一亮相就足以证明：真正的书法大家，从不会被单一书体困住手脚。
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其实，书法品评本就没有绝对的标准答案，田英章的评价是基于唐楷法度的视角，而米芾《九歌》的妙处，恰是跳出了刻板框架，写出了小楷的灵动风骨。
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这幅作品就像一把钥匙，帮我们打开了认识米芾的另一扇门——原来狂放的“米颠”，也有这般细腻克制的笔墨深情。
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往后再看米芾，或许我们能多一份理解：真正的大师，从不是只有一张面孔，而是能在不同风格里，都活出自己的精彩。
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田英章从唐楷法度视角认为米芾楷书一般，但米芾小楷《九歌》以“楷中带行”的灵动、精妙细节与独特章法，展现出其在严谨书体中的深厚功力，打破了人们对他不会写小楷的偏见。
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以上个人之见供参考交流！