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《好大王碑》的艺术特色
该碑以憨拙求趣味，注重字内空间的营构，有宰相腹中可撑船的大气象，憨态可掬，像大头娃娃般的可爱。
其点画疏散恣肆，但却圆浑凝重，涩劲异常。《好大王碑》的艺术特点圆浑涩劲、雄厚奔放的用笔，尤其那些看似简单的线条立体感极强，虽没作过多变化，但节奏感依然强烈，造成极强的视觉效果。初看《好大王碑》用笔十分简单、便捷，有些地方甚至略显草率，但其笔画所表现出的却是在完备法度下的天真烂漫的效果。仔细分析研究，从线条中段上看此碑多采用篆书笔法，线条中段具有很强的篆书线条特征，然从书写过程分析此碑入笔或逆锋或折锋，又与篆书用笔略有不同。力求浑圆涩劲，完好地保留了石刻篆书的传统笔法，使其线条圆浑劲涩而富有韧性，天真烂漫而蕴藉含蓄，笔势虽无顿挫，却也能收放自如，笔随意行。
大象无形”无形何以言大，象之无形乃道言，道言乃大，所以有大象这一词。事物的存在大于我们感官的存在，眼手的感觉只接近人的感知，而神觉则是灵魂的折射，则接近神。在《好大王碑》中，象不是无依据的漂浮物，灵魂是它的主人，点画结体则是它的家园。《好大王碑》的可贵之处在于它的象。在书法中，书象是一个有限定的概念，不管你怎样拓展它的枝叶，它的根和干是不可废弃的，书象的根本在书。
《好大王碑》的象正是一种宏大的象。初学书者看来，《好大王碑》是一种不和世事的野。然观之越久，越感觉到它的神秘气息。原因在于《好大王碑》是质朴的，点画没有像其他隶书一样的柔美，在形制的审美上似乎也不是那么诱人。其迷人处正在其象。人是一种必然的存在物，本我在宿命般的追求自由，执着的寻求着原始自由文明的符号。就像史前原始绘画一样，抽象的象境接近天地与原始。那些原始的刻画在石壁上的图腾，令人在不解中带有敬畏。象是不能做科学解的。
今天我们看《好大王碑》的象，正是表现在它的自由性上，点画的可延展性为其提供了极大的可塑性空间。内部空间的营造极具大自然的影子。《好大王碑》之象，是一种自然的象，是一种朴野的象，总之曰是一种人类灵魂所向往的象。这象，时如关河青牛的无为咀嚼，时如沧溟鲲鹏的折翼九天。是文人心灵的轨迹，是灵魂的彩花。
（下面是我几年前我用小米6拍摄的图片，白底黑字便于临写，如果喜欢请收藏。）
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这是几年前我用小米6拍照的图片，白底黑字便于临写，如果喜欢请收藏
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