刘子久是20世纪中国画坛具有重要影响力的北宗山水画家、美术教育家及艺术革新者，其作品以技法严谨、笔墨苍润、南北融合、时代创新为核心特点，被誉为新中国新山水画的开路先锋。
刘子久的山水画以“北宗”为根基，技法严谨，笔墨苍劲雄浑，同时融入南宗的秀润与灵动，形成刚柔并济的独特风貌。他善用积墨、破墨、泼墨等技法，通过浓淡干湿的对比，营造出山水的厚重感与层次感。其笔下的山石林木，茂盛苍古，既得郭熙、李唐、马远等北宋大家的雄强骨力，又含盛懋、王石谷等元明清画家的笔墨意趣，展现出深厚的传统功底与鲜活的生命力。
刘子久的构图注重疏密对比与空间营造，常以边角式布局形成磅礴气势，又通过留白表现旷远幽深的山水意境，体现“无画处皆成妙境”的艺术追求。例如，其作品《山村雪霁》以简练的笔墨勾勒出雪后山村的静谧，留白处似雪覆盖的屋顶与山峦，营造出空灵悠远的氛围。
他突破传统北宗山水以水墨为主的局限，将明丽典雅的色彩引入画面，如以浅绛、花青等传统颜料渲染山石，使山水多了几分柔情与生机。这种色彩处理既保留了北宗的雄浑，又赋予画面更强的代入感，如《支援前线》中以暖色调表现山川的壮美，烘托出时代主题。
刘子久强调写生，主张“收尽奇峰打草稿”。他带领学生走出画室，遍访祖国山河，将自然之精髓融入笔墨，创作出《长城放牧》等反映现实生活的作品。这些画作突破传统技法束缚，以崭新的视角展现山河壮美与百姓安康，成为新中国新山水画的典范。
作为天津美术事业及博物馆事业的奠基人，刘子久与刘奎龄并称“天津二刘”，其北宗山水开创了天津国画山水的新纪元。他培养了王颂余、孙克纲、刘继卣等大批艺术人才，为中国绘画艺术的传承与发展作出卓越贡献。其作品不仅在国内享有盛誉，更被海外藏家争相收藏，艺术成就与历史地位备受认可
刘子久（1891年5月—1975年3月），原名光城，号饮湖，天津本土成长起来的杰出艺术大家，既是人民美术教育领域的开拓者，也是国画艺术领域的革新者。他早年研习测量，后倾心于国画艺术，1920年赴北京中国画研究会深造，专攻山水、花卉，打下了坚实的传统绘画基础。1927年，他加入湖社画会并担任导师，与画坛同仁交流切磋，艺术视野愈发开阔。1937年后，他担任天津市美术馆秘书，创办国画研究班，二十余载深耕国画创作与教学，为天津乃至全国培养了大批美术人才，曾任天津市美术馆馆长、中国美术家协会天津分会副主席及中国美术家协会理事。
