文/杨中涛
杨维桢墨迹
杨维桢（1296－1370年），字廉夫，号铁崖、铁笛道人、梅花道人等。绍兴路诸暨州枫桥全堂（今浙江省诸暨市枫桥镇全堂村）人。元末明初诗人、文学家和书法家。 他的诗作很有自己特色，被称为“铁崖体”。
与杨维桢同时代的元代书家很多，如朱德润 (1294－1365年)、康里巎巎[náo]（1295－1345年）、陆居仁（具体生卒年不详）、张雨（1283－1350年）、柯九思（1290－1343年）、郑元祐（1292－1364年)和倪瓒（1301－1374年）等。其中张雨、柯九思都年长于杨维桢，康里巎巎仅比杨维桢大1岁。倪瓒则比杨维桢小5岁。
在上述几位与杨维桢同时代的书法家中，陆居仁、张雨、柯九思、郑元祐和倪瓒等人都与杨维桢有着生活交集。他们之间的书法理念及书法实践也是相互影响。
杨维桢墨迹
元代中晚期书法，依然是文人书法占据着主导地位，如张雨、柯九思、康里巎巎、倪瓒等人都是代表人物，他们整体上仍然崇尚古典主义，也就是希望在试图摆脱赵孟頫影响的同时，并不会大幅度偏离二王（王羲之、王献之）的既有传统。
与张雨等人仍然崇尚古典主义所不同的是，杨维桢书法个性非常鲜明，后世对于其书法成就的看法也颇有争论。事实上，由于杨维桢的诗文手法也比较另类，在明初时就有人称杨维桢为“文妖”。
杨维桢的书法实践，与他的诗歌等其他文艺成就一样，都体现了他与众不同的个人风格。从这个角度看，杨维桢的书法，更多强调的是一种书法理念上的突破。杨维桢的这种努力，可能存在一些并不完美的地方，但我们并不能因此而完全否定他的书法成就。
杨维桢墨迹
就目前我们能够看到的杨维桢各种墨迹资料，杨维桢早年曾对于传统碑帖下过很深的功夫，尤其是临习过大量章草、二王草书等前代法帖。从杨维桢的传世手札中可以看出，他也受到南宋朱熹和元初赵孟頫的影响。
从杨维桢墨迹手结字看，他的行草书，一直带有很重的章草痕迹，行书中也经常混杂着大量小草字形。从章法上看，他的手札通常是字间距相对来说会宽松一点，但行间距就比较紧密，给人一种所有字迹都密密麻麻地挤在一起的感觉。
杨维桢墨迹
杨维桢书法显得比较“另类”，还体现在他对于结字用笔的处理方式，总让人感觉时常“不到位”，时常又“越位”，不符合传统二王谱系的处理手法，甚至让人感觉有点“故意为之”的意思。
如此一来，在元代中晚期的书法实践中，杨维桢的书法理念和实践确实显得有些“另类”，尤其是对于结字和用笔的一些处理，可能显得有些偏激和过火。换句话说，杨维桢书法的结字和用笔，属于那种“本来可以写得很好但故意不往好里写”的另类书法家。
杨维桢墨迹
杨维桢这种大胆突破传统书法并对传统实行“解构”的书法理念，在元代末期显得有点“超前”，看上去甚至有点“不合时宜”。直到明代中晚期，杨维桢的这种狂放型书法理念，才被以祝允明、徐渭和王铎为代表的狂草书家加以进一步发挥。
杨维桢墨迹
作为书法史学习的内容，了解并临写一下杨维桢的书法理念和实践，对于我们理解元代末期甚至明代的书法实践，无疑也是很好处的。
2024.12.10