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徐玉兰在新登徐家老宅里度过了童年和青少年时光。她在回忆录里这样写道：“回想在童年时代也是这秋末的天气，在那故乡的庭院四周，景物虽已呈现着凋零，但我还是每天悠闲地在富春江畔，欣赏大自然的流水，看着朝霞与晚照，踏着四季常青的草坪，望着对岸的草场上不论早晚永远有着的几十头黄牛和小羊。胫蹄没在恣蔓的草丛中从容地咬嚼，点点的黄花在微风中动荡，牧童的笛声和着轻松而愉快的调子，使人处身在这景色中，心地不觉为之爽然，而这岸边的草坪又是我的宠爱。在清晨，在傍晚，我总常在这天然的织锦上坐着，有时读书，有时看看水里的游鱼，有时仰卧着凝望天空的行云，没有积愁，毫无烦躁，如此地也曾融化了多少幼年时代的梦境。”

徐玉兰幼时聪慧顽皮，无拘无束。五六岁时她就跟着自己的小叔和小姑等兄弟姐妹在山林玩耍，有时用竹扒当武器厮杀，或爬树上掏鸟蛋、捉小鸟，或卷裤腿踩清水，摸虾米螺蛳，爬树捉鱼样样在行。有一天，几个孩子聚在栗子树下垂涎欲滴。有人趁机怂恿玉兰，说：玉兰啊，这么高的树，你肯定爬不上去。”玉兰不服气，脱掉鞋子，蹭蹭蹭爬了上去。后来树下的孩子都吃到了栗子，可是玉兰的手和胳膊上都被栗子外面的刺给扎到了。

有一次，一个水路班子来新登演出《包龙图》，徐玉兰看完后便拿定主意，也要学武艺，舞大刀，看见坏人就咔嚓。她拿出自己攒的两块钱跑到戏班子去找班主买刀，班主拗不过她，送了她一把断了半截的九节钢鞭。玉兰高兴坏了，蹦蹦跳跳拿回家，找了个地方藏起，没人时就拿出挥舞着玩，不久便舞的像模像样。

1936,旧照，右为徐玉兰（14岁），中间是祖母白小娥，左是小姑徐春凤（11岁，陪徐玉兰在同一科班学戏）

徐玉兰在新登老屋内，与家乡亲友相谈甚欢

徐玉兰出生之前，最初的越剧已开始在江浙一带流行，有不少越剧班在乡间演出。因祖母白小娥喜欢看戏，徐玉兰也成为一个小戏迷。

徐玉兰十一二岁的时候，筱丹桂的“高升舞台”越剧班来新登县城演戏。那时还在上学，每天要向老师交一张“红卡”，老师检查完作业后，就在“红卡”上用红笔圈一下。为了逃学去看戏，她就自己先写好描红簿，上午到私塾，趁老师还没来，偷偷跑到讲台上用红笔批批圈圈一番，再标上批阅日期，然后就可以大模大样地去翻墙看不掏票子的白戏了。没有几天功夫，玉兰就同戏班里的人混熟了。有一次，越剧班演员起哄让玉兰唱几句戏文。玉兰便唱了两句，天生的好嗓音和生动的表演，逗得在场的人笑声四起，一致叫好。有人更是提议玉兰跟他们一起去唱戏，玉兰自此萌生唱戏的念头。

徐玉兰老师回忆早年学戏的经历

1933年，为方便徐玉兰学戏，由其祖母出资，她的父亲徐官生和同学陆国英组织女子戏班“东安舞台”。班子一搭建好，12岁的玉兰和小姑春凤便收拾行李，成为“东安舞台”的第一批学员，正式开始了越剧科班的生涯。她最初学的是花旦，后改习老生。教她们武戏的师傅袁世昌原是徽剧京班出身，在她的悉心指导下，玉兰的武功有了长足的进步，翻筋斗、耍大刀都比别人高出一筹，还能从三张半高的桌子上翻下，这也奠定了她演老生和后来形象中阳刚洒脱的基础。文戏师傅俞传海见玉兰是个好苗子，便经常给他加料，除了教她四工腔、弦下调、六字调等，课余时间，还教玉兰京吊、徽调和绍兴大板，这为玉兰以后在越剧唱腔方面的创新、建树打下了很好的基础。

那时草台班子没有固定演出场所，学生学出戏来，要辗转各地码头演出，俗称“串红台”。到了7月，“东安舞台”也到了应该“串红台”的时候。在两位师傅的指导下，“东安舞台”连排四部戏。玉兰的开蒙越剧便是《游龙戏凤》（又称《梅龙镇》），她在剧中扮正德皇帝。后来，在越剧《三戏牡丹》中扮演吕洞宾，在越剧《秋胡戏妻》中扮演秋胡，在越剧《桂花亭》中扮演赵枝桂。“东安舞台”自此在四乡八邻有了名气，开始有人出钱向戏班买戏，随着受欢迎程度的加深，又出出渌渚江到窄溪、新濠、石阜一带演出，再沿富春江东下场口、富阳、临浦、萧山。

近年来，徐玉兰家乡富阳新登镇正全力打造千年古镇新形象。先后投资4.3亿元，实施新登古城复兴计划。新登古城墙全线贯通，城门修复工程圆满完成，秉贤街、新城街等历史街区全面完成基础设施的改造，徐玉兰故居、徐玉兰艺术馆、东安舞台、东安舞台旧址等越剧文化项目初建完成。新登镇作为浙江省第一批千年古城复兴试点正式列入“浙江文化标识”培育项目。“魅力古城”焕发新的生机。2025年初，新登古城墙作为中国明清城墙中保存比较完好的县级城墙代表，将与南京、西安等城市的古城墙一起，以“中国明清城墙”项目申报世界文化遗产。

纪念徐玉兰老师诞辰·徐派艺术寻根之旅