在民国的三十七间，有三件头等大事：坤伶进京和取缔像姑；开放男女合演；梅兰芳赴美考察演出。这三件大事中，有三个重要人物值得人们敬仰，他们是田际云、俞振庭和梅兰芳。
经过田际云等人的努力，取消私寓，开放了坤伶进京，田际云是希望能有个和谐的局面，但没想到人们的思想进步了，不想再看男人扮演的假女人，于是坤角一进京就形成了一股热潮，田际云还梦想维护男伶统占舞台的地位，就动员警局实行了男女分演的政策，但也没能阻止坤伶的壮大，即使在坤伶低谷时期，男伶也没能重新振作起来，田际云就是懊悔也晚了。
梅兰芳便装照
总有人会疑问，梅兰芳也是男人唱旦角的，不也是男旦吗？不错，在理论上确实是，但是疑问的人首先应该清楚，梅兰芳有没有以男旦标榜过梅派艺术？从最早可见的，一八七零年的报纸算起，到现在一百五十年间，哪张报纸上能找到宣传梅兰芳时，是以男旦表演艺术家或梅派男旦标称的？不止是梅兰芳，其他人也一样。
有人还会疑问，都是男性唱旦角，为什么梅兰芳特殊？对于外行或初涉戏曲的人来说，不理解也正常，那就请您看完今天的内容再说吧。
梅兰芳赴美途中在轮船上留影
1930年1月同时发生了两件大事，开放了男女合演，梅兰芳启程赴美考察演出。
对于梅兰芳赴美，囯内外都有不少争议，Samuel E. Wilson是在中国生活了五年的美国人，在接受采访时，他表达了自己的看法“梅兰芳去美国，我敢说他可以挣很多钱回来，至于想得到戏剧艺术家的美称，恐怕是很难，美国人好奇心强，听说东方怪物到了，一定很愿意花许多钱去看他，但是花钱的人不见得就能欣赏他。”国内的一些人也在冷嘲热讽，甚至把男旦们的黑历史也搬出来说事了，认为梅兰芳就是岀丑去的；在国外，各种广告宣传的同时，更直接称梅兰芳为“雄妇人”，成为人们闲暇时的谈资。
梅兰芳访美的动机是什么呢？笔者认为，自坤伶进京后，男旦就失去了市场，梅兰芳看到这种现状，决定去西方考察，以寻求更多的发展空间。在很多人看来，虽然做了充足的准备，但是去一个语言不通的国家演剧，怎么都觉得不靠谱，所以人们心里也没底。
1930年1月16日，中国剧团梅兰芳等人抵沪后，沪商各团体在梵王宫举行了联合欢送会，席间梅兰芳起身发表了演说，谈到了这次出访目的时说“兰芳的意思，想要到美洲去考察他们外国戏剧的情形，同中国戏剧不同之点在什么地方，将来或者可以把戏剧改良一下，并且想在回来后，办一个戏剧学院。”这次考察为目的的出行，最后竟然演变成了以演出为主。
外长王正廷为中国剧团签发外交特别护照，18日晨乘加拿大皇后号邮轮赴美，定于2月17日在纽约百老汇路四十九街的首都音乐院正式公演。消息传出，纽约报纸做了充分的宣传，引起剧界轰动，都想看看传说中的中国戏是啥样的，一般社会人士也以好奇心态想看看雄妇人的笑话，他们觉得男扮女很滑稽，所以争相前往，首场演出的戏票很快就售罄了。
首场演出《汾河湾》《青石山》《木兰从军》和《刺虎》四出戏，梅兰芳演出其中的三出。各戏开演前，由杨素女士用英语向观众解说，使观众对剧情有了基本的了解。当大幕徐徐拉开，两旁是红色的窗门，戏台前幕是红色五彩绣花的孔雀幔，光彩夺目，给人以古朴典雅的感觉，西方人看惯了纷杂的舞台布景，这种简洁的布景，令人耳目一新。美国人“虽不谙华语及音曲，但就梅君之演艺与舞艺而论，已使其赞颂不置，再加以华丽与精贵，实为美国人所未见，无怪其对于梅君及中国艺术发生敬意。”首场演出后，观众鼓掌不已，一再谢幕达55次之多。
梅兰芳在美演出《刺虎》剧照
许多抱着不同想法的观众，被梅兰芳的表演惊讶住了，他们都忘记了舞台上演员的性别，也忽略了语言的不通，竟然赞叹不已，首场演出一举成功，这在纽约，乃至美国都引起了不小的轰动，次日的各报都是一片赞许的评论，表示看梅兰芳的演出“有身临数千年文化成熟之地”的感觉，“中国戏犹如中国之精瓷锦绣，令人喜爱。”并称梅兰芳为中国戏剧界的大使，“虽然语言有隔阂，但其精湛优美之处，谁看了都能明白；梅兰芳是最文雅之人，其艺术虽代表不了现代潮流，但代表了中国之魂”……
仅仅是首场演出，就把西方人折服了，所以纽约合同期的票，很快就全部预售完毕，又应邀续订了两周的合同。因首都音乐院较小，就改到有千余座位的国家戏院演出，票价辗转增值到每座十余元，依然供不应求，这在百老汇街是少有的现象，《纽约时报》称梅兰芳为“纽约社会狮”。同时，好莱坞、旧金山等地也发来邀请，各地大学也纷纷发出邀请，请梅兰芳前去讲学、示范。
在纽约的最后一场演出后，由美国演剧家联会设宴招待梅兰芳，到会者有文学家二百余人，与梅兰芳一一握手，席间联会会长起立致辞，欢迎梅兰芳加入该会，并将演剧家名录赠送。这是十余年间，联会所开宴会最盛大隆重的一次。
梅兰芳在美演出《汾河湾》剧照
结束了纽约的演出、游览和考察后，梅兰芳又先后赴芝加哥、旧金山等地演出，都受到了热烈隆重的欢迎。5月28日，美国洛杉矶市波摩那专门学校破例授予了梅兰芳文学博士，6月7日南加利福尼亚大学又授予梅兰芳荣誉文学博士，以一个伶人能获得世人认为无上荣耀的博士头衔，让多少人羡慕。
艺术是文学的结晶，波摩那专门学校校长安德孟博士说，“梅兰芳不仅为一个伶人，并为中国剧术文学之高深研究家，赠与其学位，实因承认梅氏贡献美国以中国戏剧之知识，美人此项知识，现因梅伶此来而大增。”梅兰芳赴美是京剧界最成功的案例，他以精湛的艺术才能，打消了西方人对中国戏的偏见，更打消了西方人那种看雄妇人如何出丑的念头，这在被列强欺辱的旧中国，重新刮目相看，是何等的不容易。
梅兰芳获得博士学位后留念
看到这，您是否明白了梅兰芳为什么特殊，为什么伟大了？这里我们必须要强调的是：
第一、男性演旦角，女性演生角，都没什么特殊性。
第二、任何一个剧种，都没有带性别的行当。男性并不比女性自己塑造的女性形象有什么优越性。
第三、相公堂子是中国京剧发展史上的一大污点。男旦是不堪回首且有侮辱性的词汇。
第四、民初坤伶进京后，男伶就失去了统领舞台的地位。
第五、民国时期的新思潮、新文化运动，都不倾向男伶扮演女人。
这五点本没有必要再强调了，但为说明问题，我们还是重复说了，只有弄明白了这五点，就能理解为什么梅兰芳特殊了。
梅兰芳在美演出《刺虎》剧照
梅兰芳是我们所有人的榜样，而我们究竟要学习他什么，不是把眼光只放在梅兰芳也是男人唱旦角上，而是要学习他对艺术的追求和不屈不挠的精神。
首先说梅兰芳是一个很正直的人。梅兰芳在台上扮演的是各种女性角色，台下则是刚正不阿的男子汉。他的正义感很强，为人淳朴，做事认真，深受大家欢迎。从告剧界同仁书，到蓄须明志，始终保持着高尚品德和不屈的民族气节，为人们所尊重。
其次、梅兰芳表演的旦角艺术！虽然是男性唱旦角演员，深知昔日男旦充当像姑的屈辱，不可能再以男旦自豪、自居，更不会炫耀什么优越感，更多的是避讳。1932年访美之后的梅兰芳与余叔岩建立国剧传习所，就增加招收女生，传习旦角艺术。
第三、梅兰芳让梨园人抬起头来。民国也宣扬人人平等，但因伶人充当像姑的不光彩历史，而使其地位低下，被人瞧不起。梅兰芳远渡美国，以独特魅力征服了西方人，并获得博士学位，同时，也使伶人地位提高了一大步。
梅兰芳到达旧金山受到热烈欢迎
梅畹华此次西游，名满新大陆，足迹所经处，备受推崇，波摩茂大学至赠以文学博士，从此梅郎不称郎而梅博士矣。
博士为最高之学位，所谓外国翰林者是也，留学者有下帷十年而不得者，而畹华出国不及百日，一跃而为外国翰林院，实在是可贵，功名及阴德所积，固又不欺人也。
中国人之被外国赠送文学博士者，据记者所知，梅前有徐先生菊人，柯先生凤荪，今并梅兰芳共三人矣。徐、柯皆治文学有名，梅一伶人耳，与徐、柯并博士荣衔，是始料所不及。要知戏剧为文学最重要的一部，戏剧家即文学家，文学家当然可做文学博士，博士之称何其尊，较之纤巧轻浮之“郎”“郎”“郎”者，是不可同日而语。
我国之治戏剧者，北有熊佛西，南有洪深，田汉，又皆留学也，但俱未得博士之名，梅博士固可以自豪矣。
“郎”是一个比较轻浮的词，最初就是老斗称像姑的词，所以称“梅郎”，有许多轻蔑性。现在还有无知的编剧直接用梅郎这个词写剧本，这是对梅兰芳的极大侮辱。
第四、梅兰芳是京剧艺术屹立不倒的一面旗帜。梅兰芳不管是为人还是做艺都是一流的。他思想进步，不拘泥于陈规旧矩，锐意改革，积极编演新剧，以适应时代，这在新旧剧之争时期是很难得的。
第五、梅兰芳改变了生角统领舞台的局面。早年的京剧舞台以生角为主流，旦角演员成为相公堂子主角时期，旦角艺术并未得到很好的发展。民初梅兰芳崛起，形成了重旦不重生的局面。
旧金山市长欢迎梅兰芳一行
梅兰芳是一本很厚，很值得研究的书，我只以肤浅的认知对梅兰芳先生做了一点点的总结，又何止是这些呢？但从这点点滴滴中，不难理解为什么梅兰芳特殊了吧？
事实就是四大名旦都是男性唱旦角演员，之所以不称四大男旦，这是对艺术，也是对他们个人的尊重。有人总说，男人唱旦角有特殊性，京剧就是男人的艺术，梅兰芳等四大名旦都是男性等歪理邪说，其实男人扮旦没任何优势，早在三十年代，人们就 认识到旦角的趋向：“男子扮女子，即使扮得尽善尽美，总觉得扭扭捏捏的，有些肉麻，还不如女子扮女子的妙造自然，毫无做作”。这些人所为男旦开脱的理由，还没有脱离范石人四十年代反驳的几条，我不知道是范石人的思想超前进步呢，还是这些人思想落后了。
梅兰芳赴美前途径天津时留影
不论是刘长瑜为侄子发声拿梅兰芳说事，还是牟元笛传达毕谷云说的“一些人天生就是为男旦而生”，更有胡文阁削尖脑袋的要扛男旦大旗，摇旗呐喊的专家、教授们，骨子里都是很坏的，他们除去自私外，更多的心思就是想以错误的舆论导向来腐化我们。在搬出来梅兰芳替你们男旦行为说事之前，很有必要想想自己跟梅兰芳比是德配呢，还是才配呢？真演的好，还用整天忽悠男旦吗？那些入不了流的男旦们就别提了，刘长瑜、毕谷云做为名人，要给社会传播什么价值呢，是积极向上，还是充满脂粉气？刻意地强调男旦，就等于强调了男人女性化，腐化我们的意识，又是在帮谁的忙？
男人演旦角，最适合的是武旦和彩婆子，而标榜男旦的雄妇人们没一个敢演，不还得让女性来演吗，你们丢人吗？拿半生不熟的两出半文戏忽悠男旦，随便挑个小水桶就敢说是《阴阳河》了，还敢大言不惭地说“天生为男旦而生”，还能再不要点脸吗？
梅兰芳的成功是他的勤奋和天赋，而不是靠着炫耀男旦才成为梅兰芳的。而今一些人借梅兰芳鼓吹男旦，而违背历史，所谓的“男旦艺术需要继承，不可废除”，你有那天赋和艺术成就吗？你们是连像姑资本都没有，只能继承像姑的卖春行为了。
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