中国当代文学的辉煌，始于对“性”的突破
上世纪七十年代末，以《伤痕》为代表的“伤痕文学”开始进入大众视野，苦难为文学提供了养分，中国文学开始蓬勃发展。
而真正的辉煌，始于对“性”的突破。
从张贤亮的《男人的一半是女人》开始，欲望便赤裸裸的展现在读者面前，中国文学开始向内寻求人性的光辉。
无论是学术界还是读者，都不再“谈性色变”，而是坦然接受“性”是人性最坦诚，最天然的愿望。
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回过头来看，当代文学最优秀的作品几乎都带有“性”的烙印。
陈忠实的《白鹿原》，阿来的《尘埃落定》，余华的《兄弟》，莫言的《丰乳肥臀》，贾平凹的《废都》，毕飞宇的《玉米》等，都对“性”进行了本能或邪念之间的思量，讲了欲望之于人性，到底意味着什么。
“性”是人类欲望最直接，也是最具有话题性表现手法。我们似乎不能否认，作家或多或少都有些猎奇心理，但“性”俨然成为了纯文学不可或缺的一部分。
究其根本，文学是描写人的艺术，而人总归是逃不出“食色”二字的。
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王小波和他的《黄金时代》
九十年代初，中国文学迈入了更伟大的时代——现实主义。
相比于用文学书写时代，相比于感动无数人的《平凡的世界》，相比于当代文学最高成就的《白鹿原》，王小波的《黄金时代》总归有点小打小闹的意思
与主流文学不同，甚至可以说，王小波跳出了中国文学的发展轨迹，特立独行地开出了一朵特殊的花朵。
虽然这朵花在当时并没有引起主流文学界的过多关注。
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王小波生于知识分子家庭，因为历史原因，父亲让自己的几个孩子全都学了理工科，王小波当然也不例外。
他先后赴美留学，后回北京大学任教，但一个浪漫的人，必须写作，这是浪漫者的宿命。
1991年，39岁的王小波正式辞去北京大学教师的职务，做了自由撰稿人。
他曾说，自己很早就想写小说，以前没这个可能，现在可能了，稿费可以养活自己。
从二十岁开始，王小波就在构思《黄金时代》的雏形，直到四十岁时才“瓜熟落地”。
因小说中含有大量的“性描写”，被多家出版社拒绝。
直到遇见华夏出版社的编辑赵洁平，他被作品深深触动，趁着领导出差时批准出版，后来被领导怒批，还因此大病了一场。
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书籍出版后，因为缺少正规的销售渠道，王小波和赵洁平只能推着自行车，后座上绑着书，到小书摊和批发市场推销。
据说，直到王小波去世，首版的《黄金时代》都还没卖完。
1997年4月11日，还不到四十五岁的王小波因心脏病突发，死在自己家中。
他未曾加入任何文学组织，也从不属于任何流派，甚至在去的世葬礼上，几乎没有文化界的人前来送行。
王小波死后，他的作品被重新认识，原来在文学浪潮的背后，还有这样一位特立独行的天才。
2008年，《黄金时代》被纳入“改革开放四十年最具影响力小说”之列，这一殊荣，王小波是受之无愧的。
王小波的“性描写”是如何特立独行的
如果说主流文学的“性”是本能和欲望的产物，王小波的“性”则是一种叛逆，就像是顽皮的孩童，偏要做大人不让做的事。
他说，主流越是假正经，他就越要不正经。
《黄金时代》中王二和陈清扬把“性”称之为“伟大友谊”，像两个不被接纳的顽皮者，以混不吝的方式反抗时代的暴虐，这就是王小波作品的主要思想。
他曾明确表示，自己最喜欢的作家是意大利的卡尔维诺，他的作品中随处可见卡尔维诺的影子。
他不仅仅是继承了卡尔维诺的写作风格——在灵巧的叙事中印下深刻的思想，更是继承了他的精神——不断的创新。
从最早期带有浪漫主义色彩的《绿毛水怪》，以古喻今的《唐人密传故事》，到集大成的《黄金时代》，再到后来的《未来世界》。
他的笔法愈来愈娴熟，却从不拘泥于形式，他无意像路遥和陈忠实般书写时代，他只是想在荒诞的世界中，活得更有趣。
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过去是苦难的，现实是荒诞的，但那又怎么样呢，总有些有趣的人，总有些有趣的事，你不信？我讲给你听。这就是王小波，一个吟行的诗人，一个浪漫的骑士。
当所有中国作家都在绞尽脑汁思索现实主义，都想成为中国的巴尔扎克，卡夫卡和马尔克斯的时候，王小波走上了卡尔维诺的道路，用天马行空的想象，讲一些稀奇古怪的故事，其中有些道理，你看得出也好，看不出也罢，总之它很有趣，不是吗？