当你驻足凝视何绍基的对联，仿佛看见狼毫在宣纸上跳跃的轨迹：枯润相生的墨色中，篆籀笔意与行草韵律交织成奇妙的乐章。
何绍基，晚清书坛的璀璨明星，其书法造诣深邃，广受赞誉。他游刃于楷、行、草三体之间，尤以行书独步天下，笔走龙蛇，自成一派。其作既有颜真卿之磅礴气势，又不失柳公权之灵动清逸，两者精妙融合，铸就了何氏书法的独特韵味。
何绍基生活在清嘉庆至同治年间，正值碑学运动狂飙突进之时。
阮元’南北书派论’的惊雷尚未散去，包世臣《艺舟双楫》已掀起新的浪潮。
在这股崇尚北碑的风气中，何绍基却展现出独特的艺术自觉。他虽拜师阮元门下，却未陷入对北碑的简单模仿，而是以’回腕法’创造出独树一帜的颤笔技法。
这种独特的执笔方式让他的线条呈现出’屋漏痕’般的自然韵律。
在《行书七言联》中，每个字的转折处都能看到精妙的颤动，这种震颤不是机械的抖动，而是书家对笔锋入木三分的力量把控。
正如他在《东洲草堂诗钞》中所言：’书律本与射理同，贵在悬臂能圆空’，将书法与射艺之道相通，追求力透纸背而不失灵动。
何绍基的楹联创作始终与文人精神血脉相连。
他晚年所书’行路有何难，我曾从天柱九嶷三涂太白紫阁终南，直到京畿；读书有何苦，人不过五经廿史百家诸子九通而已’长联，以跌宕起伏的笔势书写人生感悟。
枯笔飞白处似见白发书生仗剑天涯，浓墨重彩处犹闻金石铿锵之音。
这种艺术风格的形成，与其坎坷仕途密不可分。
五十四岁因直言遭贬的经历，使他的书法平添了几分沉郁顿挫。观其晚年作品，颤动的线条中既有对现实的抗争，又保持着文人的清高自守，恰如他自题诗云：’老腕尚能扛鼎力，枯毫犹可划沙痕’。
此刻，就让我们一起欣赏，共同领略何绍基书法艺术的不朽魅力吧！
一、行书对联
二、隶书对联
三、篆书对联