竖画，作为常用笔画，按照通常楷书可以分为垂露竖、悬针竖和短竖。“看似平常最奇崛”，当我们深入分析欧阳询《九成宫醴泉铭》中的短竖，就会发现其形态异彩纷呈，绝不简单。
统揽《九成宫》，短竖的运用归纳为以下几类：
一、单人旁的短竖，分为四类：
1.“上细下粗”型短竖：以“使”“仁”“代”等字为代表。
2.“左倾”型短竖：以“代”“休”等字为代表。
3.“弧”型短竖：以“億”“信”等字为代表。这一笔可看作是 “努”法（竖画） 与 “掠”法（长撇） 笔意在起笔处的融合，笔尖在接触纸面的瞬间即有向左下的趋势。
4.“直短”型短竖：以“但”“作”等字为代表。
这些短竖的共同点是，入笔多为自然状态，很少采用顿，顶等刻意方法——除了“但”“作”等字竖画上端几为平面，乃切笔入纸，其他形态则多是根据撇画收笔的空中轨迹，也即“笔势”代人，是笔毫运动的结果所致，体现了“笔断意连”的旨趣。
二、双人旁短竖，分为两类：
1.与单人旁第一类相同，呈“上细下粗”型，以“往”“德”“得”等字为代表。
2.与单人旁第四类相似，呈“直短”型，以“徐”“徵”等字为代表。
这不算全对，如果仔细观察：3.双人旁的短竖都带有一定程度的“左倾”，只是倾斜角度或大或小；也就是说，左倾是双人旁短竖的基本态势，在此基础上，有“上细下粗”型和“直短”型的区别——这一规律性的发现，着实让我自己也没有想到。好像古时洞房花烛夜，掀开新娘盖头的一刹那，被惊艳到了。
4.双人旁下的短竖没有单人旁的第三类（弧竖型）。
双人旁短竖的共同点同样是自然入笔，极少顿、顶。“徵”字的竖画形态与“但”字相似，属于特例。
三、其他部首与特殊短竖
1.月字底及相关部首：如“有”“清”等字。其中“有”字内的短竖有上细下粗型，而“清”字中则为直短竖。此外，“葺”字，尾部带有撇意，形态特殊。
2.反向弯曲的短竖：以“臣”“師”为代表，体现了欧楷 “向背” 的结字规律，弯曲方向与“信”“億”等字的弧竖正好相反。
3.形态各异的特例：
“内”字：短竖近似垂露竖而实非；
“不”字：竖画头部微昂，可谓“翘首”，别具一格；
“曰”字：短竖呈外拓的“喇叭口”形；
“而”字：短竖形态独特，似“耳朵”形。
4.日字旁的短竖：
如“暉”、“時”等字，多为上粗下细写法。
5. 难以归类的独特形态：
“泉”字的短竖独具一格，堪称“天外来客”；
“所”字的短竖两端粗、中间细，形似“狗骨头”。
以上只是列举，难免有挂一漏万之处，还需要我们明察秋毫，才能在临帖中灵活运用。
四、总结与启示
通过对短竖的分类，我们看到了欧楷竖画变化的极致，如十五的烟花，璀璨夺目，直冲云霄；也让我们更能深刻地了解了笔画与笔法的区别。
短竖作为竖画的一种，在实际临帖中，因为它的变化实在是“波谲云诡”，更难以统一的概念界定，以致教材往往避重就轻，所以，需要学习者自行在读帖中感悟——这一点，“迫使”学书法的人在短竖面前，通过实践而“无师自通”，这才是它的至关重要之处。
所以，我们临帖的核心任务之一，就是要把垂露、悬针甚至撇画等与短竖有关的笔画，演绎为适合不同字结体的“短竖”笔法——让短竖这个概念有一个相对范围的轮廓供我们把握，并尽可能地总结出其内在的法度。就像上文所言，“左倾是双人旁短竖的基本态势”“单人旁情况下的短竖多为自然入笔”等，这正是“笔法”精神的体现。
进而，我们唯有把短竖形态精准地融入单字结构，才算是完成了从“有形的笔画”到“无形的笔法”的实践落地。这样，我们才能直观地理解笔画与笔法之间的关系：所谓的法度严谨，是短竖的书写有其规律可循，而就变化来说，则是“法无定法”，随机而成。
短竖，看起来这么多变化，其实，实际临帖中，只要我们能够读懂法帖，理解笔势往来，就能在上一笔正确的情况下，自然而然推断出下一笔短竖应有的姿态——归根到底，学好短竖，仍在潜心临帖，精于读帖，这样才能总结出我们每个人自己心中的短竖，自己心中的欧楷来。
此之所谓，“千人千面”是矣。