南宋 李唐 江山小景图 绢本 长卷 水墨 49.7×186.7 厘米 全卷 49.7×350.69cm 台北故宫博物院
绘江岸边山水小景，画面右起是宽阔的水面，几只帆船鼓帆前行，江岸平缓地向后延伸，渐次高起，山石渐多，林木葱郁，小径幽幽隐现于山间，山坡平缓处有房舍屋宇隐现于林木间；左行山势愈加高峻峭拔，最终停留在画面边缘。高山之间，栈道依山而筑，山庄别墅，僧舍道观隐现于山腰间；山间飞流泉，下聚成潭，小舟泛于水上。画面右上是远山野渡，山水清旷，环境安详静谧，构成了一幅清幽自然的田园风景画卷。
承前启后的构图
· 仍保留北宋“上留天、下不留地”的高远全景，却已把主体山石压向画面下沿，留出大片虚旷江水，暗示后来马远、夏圭“残山剩水”的边角格局。
以S形江面贯通全卷，岸石、林木、村舍步步后移，形成“近岸广水—中景层岩—远山淡影”三段递进，空间辽阔而焦点集中。
李唐典型笔墨
· 山石以浓重劲健的中锋线条勾勒，施“小斧劈皴”，方硬峭拔却又简练放松；石面薄罩石青、石绿，局部点染赭石，并于苔点嵌以泥金，青绿金碧尚存北宋遗韵。
· 树干劲挺，树叶多用快速横扫的“横笔点叶”，墨色浓厚而层次分明；远树、云山仅以淡墨一抹，愈远愈虚，显出空气透视的初步意识。
水纹与点景
· 江水兼用鱼鳞纹与随意长线条，既存北宋程式又趋灵活，风帆、渔舟、钓艇散布其间，一动一静，点醒江南烟水气息。
· 山径、板桥、村舍、寺观隐现，行人如豆，简笔而成，饶有生活趣味，亦使雄拔山势中透出“可游可居”的亲和感。