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在当今书法圈，崔寒柏的名字自带分量。作为多次斩获全国书法大奖、笔法与理论双绝的名家，他对“好书法”的评判标准向来严苛——不看虚名、不追流量，只认笔墨里的真功夫、骨子里的文化气。

可就是这样一位眼光“挑剔”的书法家，却曾公开坦言：当今书坛，能让他打心底佩服的大家，总共就3位。

这3人是谁？凭什么能得到崔寒柏的青睐？

今天咱们就掰开揉碎了说，看完你或许会懂：真正的书法大家，从不是靠“炒”出来的，而是靠笔杆子“磨”出来的。

第一位，是把“砖文”写出活气的王镛。

提起王镛，懂行的人都知道他是“全能型选手”——书法、绘画、篆刻样样精通，就连美学理论都研究得透透的。但崔寒柏最佩服的，是他对“砖文”的独到解读。

别人临习古代砖文，大多是照搬字形，可王镛偏不。他把砖文中的斑驳质感、方正骨架，和日常书写的流畅感揉到一起，写出的字既有“块面感”的厚重，又有“笔走龙蛇”的灵动。

就像把老墙上的沧桑，变成了纸上的鲜活，一眼看去就有股说不出的劲儿，这正是崔寒柏口中“有灵魂的书法”。

第二位，是让“帛书”焕发现代光彩的鲍贤伦。

帛书这东西，原本是古代写在丝织品上的小字，细腻是细腻，可一旦放大成大字，很容易显得单薄、没气场。但鲍贤伦偏要挑战这个难题。

他一头扎进帛书和简书的世界，琢磨了十几年：怎么把小字的精致，变成大字的雄浑？怎么让两千多年前的笔墨，能跟现在的审美接上轨？

最后他交出的答案，让崔寒柏都忍不住称赞——笔下的帛书，既有古人的温润雅致，又有现代人的开阔气象，哪怕写一幅丈二的大作品，每个字都立得住、有精神，完全打破了“帛书只能写小字”的局限。

第三位，是把“魏碑”写到极致的孙伯翔

提到孙伯翔，很多人会想到“魏碑泰斗”这个称号，而崔寒柏对他的佩服，既有对书法造诣的认可，更有一份对前辈的敬重。

魏碑难写，难在既要写出碑刻的刚硬风骨，又不能写得像“刻出来的字”一样死板。

孙伯翔练了一辈子魏碑，手上的功夫早已炉火纯青——他的字，笔笔见力，字字见骨，可细看又带着毛笔书写的灵动劲儿，没有几十年的深耕细作，根本达不到这样的境界。在崔寒柏看来，孙伯翔不仅把魏碑写“活”了，更用一辈子的坚守，告诉后辈什么是“书法人的初心”。

看到这儿，或许你会明白：崔寒柏佩服的，从来不是这3位的名气，而是他们身上的“真东西”——是王镛对传统的创新解读，是鲍贤伦对冷门书体的突破，是孙伯翔对技艺的一生坚守。