花之美，美在 “刚刚好” 的分寸。花瓣的颜色从不是一刀切的浓淡，靠近花心的地方深些，往边缘就慢慢浅下去，像水墨在宣纸上晕开的痕，自然得找不出边界。
花型也从不是刻意规整的圆，有的瓣儿翘起来，有的往里拢着，带着点随性的俏皮，却偏生凑得极和谐 —— 像一群凑在一起说话的姑娘，姿态各异，却都透着鲜活的气。这种美没有规矩可循，却处处合着心意，像奶奶蒸的馒头，不追求精致的形状，却透着扎实的香。
更妙的是花里藏着的 “时光感”。刚开的花苞像攥着的小拳头，紧实得很；半开的像抿着笑的嘴，藏着点甜；全开的像舒展的裙摆，大方得很；就算快谢了，花瓣微微蜷着，也带着种温柔的倦，没有衰败的狼狈。
一朵花从开到落，每一刻都有不同的美，像人生的每个阶段，各有各的滋味，各有各的风情。难怪李清照写 “知否知否，应是绿肥红瘦”，这 “绿肥红瘦” 里的细腻，恰是懂了花在时光里的流转之美。
偶然看些花卉写生，更懂了花的美从来不是孤立的。画里的花总伴着些寻常物件，或是粗陶的瓶，或是旧木的桌，花的柔配着器物的朴，反倒更显灵动。
就像浅粉的花插在米白的瓶里，花的艳被瓶的素衬得刚好，瓶的闷被花的活解了开 —— 这是东方美学里的 “相映成趣”，美不是单打独斗，是彼此成全的温柔。那些画里的花，比真实的花多了层笔墨的意，却依旧藏着自然的魂，让人看着看着，就想起窗外的春日光景。
宗白华先生说 “美是造化的秘密，艺术的钥匙”。花的美大抵就是这样的 “造化之秘”，不用懂什么美学理论，只要看一眼，心里就会生出欢喜。它不像雕塑那样厚重，也不像油画那样浓烈，却像一阵风、一滴雨，轻轻巧巧就闯进心里，留下淡淡的痕。就算是路边的小野花，蓝的、黄的，星星点点开着，也自有一番热闹的美，不输给温室里的名品。
瓶里的蔷薇又开了两瓣，阳光落在花瓣上，泛着浅浅的光。忽然懂了，花的美从不是刻意的炫耀，是自然生长的本真，是时光流转的温柔，是与万物相映的和谐。它用最朴素的姿态，告诉我们美藏在日常的每一刻里 —— 像花开的声音，像风过的痕迹，像心里突然涌起的欢喜。原来花可以美到这个程度，是因为它把自然的真、时光的暖，都悄悄藏进了花瓣里，等着人去发现，去心动。
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