紫砂界，总有一张薄薄的证书如影随形。证书之上，工笔细描，壶名、作者、年代一一陈列，俨然成为壶之身份的“铁证”。
世人趋之若鹜，以证书之有无断真伪，以纸上的名号论价值。然而，当我们沉迷于这方寸纸片时，可曾想过：一把真正的好壶，何时需要靠一纸文书来证明自己？
证书本为权宜之计，如今却成行业痼疾。工艺师字迹不佳，便避而不书；买家不慎遗失，欲补而不得；更有作者年深日久，面对旧作亦难辨真伪。人性之记忆本不可靠，以之作为鉴证依据，犹如沙上筑塔。
更为可叹者，乃证书竟自成黑色产业。有某“大师”高坐直播间，谈笑风生间贩卖签名，纸墨虽真，壶却非出其手。
此等怪状，直指证书制度之荒诞——壶可代工，证书可代写，唯余买者手执一纸空文，自欺欺人。
回望紫砂历史长河，时大彬、邵大亨何曾有过证书？他们的壶，靠的是形制、泥料、工艺说话，历经时代淘洗，反而愈显光华。这些巨匠若见今日之怪状，恐怕也要哑然失笑。
一把壶的价值，终究在于壶本身，而非附赠的一纸文书。证书或许能暂时抬高价格，但岁月终将洗尽铅华，留下真正的精品。
证书与壶，本质本是两物。鉴定依赖人品与信任，一旦基石动摇，纵使作者亲口认证，亦难辨真伪。
当代工成为行业潜规则，亲口承认亦可能沦为又一层表演。
我们当清醒：有证书的壶不等于名家壶，更不等于好壶。泥料之纯正、造型之和谐、工艺之精到、使用之称手，这些才是一把壶真正的价值所在。
买椟还珠的故事在今天依然上演。许多人重证书而轻壶本身，恰似那个买下精美木匣却退还宝珠的郑人。
当我们为一纸证书付出高价，却对壶的本身漠不关心，我们究竟是在收藏艺术，还是在收集废纸？
事实上，一位成熟的陶手经过常年累月的创作，早已将个人的气质与功力深植于每一件作品之中。其独特的制壶手法、线条处理的习惯、甚至泥凳边缘留下的细微痕迹，都如同艺术家的指纹，形成了无法仿冒的“风格签名”。
同时，每位匠人皆有自己擅长与深耕的壶型，或专攻光素器，或精于花货，或擅长方器，鲜有人能精通所有门类而皆达化境。若遇一位“全能大师”，其作品横跨各类壶型且均标榜为顶尖之作，即便证书齐全，也需心生警惕。
因为在那时，证书非但不是保障，反而可能成为精心设计的陷阱，让人迷失于虚名，却忽略了壶作本身与作者真实艺术风格之间的巨大裂痕。
真正的好壶，自己会说话。入手温润如玉，使用流畅顺滑，久养包浆自然——这些体验远胜任何证书上的华丽辞藻。
紫砂艺术的核心是工艺与美学，而非名号与头衔。当我们学会抛开证书的迷思，用心去感受每一把壶的呼吸，或许才能真正走进紫砂的世界。
无需证书鉴定的壶才是好壶。因为真正的好壶，不需要任何外在的证明——它自己就是最好的证明。