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2025年11月28日，北京服装学院民族服饰博物馆与北京艺术博物馆合作实施的国家文物局可移动文物修复保护专项基金支持项目——《北京艺术博物馆藏织绣珍贵文物保护修复》项目，顺利完成项目验收工作。

此次项目验收会在北京艺术博物馆召开，由北京艺术博物馆研究馆员刘远洋主持，与会专家分别是：故宫博物院文保科技部副主任/研究馆员陈杨，首都博物馆研究馆员闫丽，国家文物局考古研究中心副研究馆员付永海，国家博物馆器物所所长/副研究馆员赵作勇，中国社会科学院考古研究所科技考古与文化遗产保护重点实验室副研究馆员司志文。参加本次会议的有北京艺术博物馆馆长陈静、北京艺术博物馆副馆长张巍、北京艺术博物馆业务部副主任赵伶、北京艺术博物馆馆员李昕钰，以及北京服装学院民族服饰博物馆文物保护修复团队相关人员。

项目验收会现场

《北京艺术博物馆藏织绣珍贵文物保护修复》项目参与保护修复及相关档案编制的主要人员为北京服装学院民族服饰博物馆修复团队和北京艺术博物馆修复团队。该批织绣文物包括服装服饰、织绣画、织绣陈设品等多个种类，具有较高的历史、艺术、科学价值。在此次保护修复实施过程中，修复团队针对每件文物的具体情况，结合前期科技检测分析结果，选用科学有效的修复方法，制定“一物一案”的修复方针。《保护修复实施方案》于2023 年7月10日通过专家论证。在修复方案的指导下，团队稳步推进工作，于2023年11月底完成了北京艺术博物馆藏一期6件文物（二级文物2件、三级文物4件）修复工作。二期6件文物（二级文物5件、三级文物1件），于2025 年11月底顺利完成保护修复任务。保护修复完成后，整理修复过程中的记录，根据 WW/T 0015-2008《馆藏丝织品保护修复档案记录规范》为每件文物单独编写修复档案。工作全程严格遵循“原真性原则”、“最小干预原则”、“可再处理原则”、“可识别原则”等文物保护修复基本原则，在实施过程中尽力避免或减少干预性损伤，使修复后的藏品达到整体协调、结构稳定，在符合纺织品类藏品保存要求的前提下，满足长期保存与展览展示的需要。

在北京艺术博物馆观摩室内，我馆贾汀、周成飞、刘育红，与北京艺术博物馆刘远洋、李昕钰就此次修复的6件文物的病害问题及相应的修复方法为与会领导和各位专家进行介绍。

验收现场

周成飞汇报

北京服装学院民族服饰博物馆周成飞就该阶段的修复流程与工作成果进行了系统汇报，重点突出了本次保护修复工作取得的经验与成果：

1.  完成了6件珍贵织绣文物的系统性修复。项目团队通过清洁、平整、加固、嵌补、补绘等一系列专业保护手段，立足文物展陈需求，在恪守修复原则与兼顾美学效果之间寻求平衡，审慎探索并实施了针对性的补绘方法。在纹样补绘环节中，将中国传统的画缋工艺与西方壁画修复技法——“垂直影线法”有机结合，对纺织品画缋工艺的保护修复进行了有益探索。

2. 拓展了针对多种典型病害（尤其是复合型病害）的科学修复路径。这批纺织品文物中常见绣线脱落、绣面破损，画缋缺失，以及缂丝织物局部破损、纬线脱散等复杂问题。在处理缂丝区域缺失时，项目团队通过技术创新与方法整合，采用与文物经纬密度相同的定织面料，经染色处理后将其裁剪至与文物缺失部位完全契合，再用颜色相近的丝线固定至缺口处，以达到“远观一致，近看有别”的修复效果。

3. 项目团队在实践中，从前期科技检测、病害图谱绘制、修复材料筛选、工艺实施，到后期效果评估与档案编制，形成了一套完整、规范的技术操作流程，并严格落实“一物一册”的建档要求，为每件文物建立独立、完整的修复档案。此外，项目团队深入发掘纺织品文物蕴含的各种信息，揭示它们应有的历史、文化与工艺价值，为保护修复提供指导的各项研究，将根据修复所得一手信息及研究成果编写入保护修复报告。

文物修复档案封面

修复技艺的跨界融合

1. 修复团队将传统“画缋”工艺运用于修复实践。

“画缋”指在纺织品上以绘画方式进行着色装饰的技法。孔颖达在《五经正义》中释“缋”为“画”，并指出“画”为动作，“缋”则指呈现的图案或文字；《说文解字》中也提到：“缋，织余也。”综上可见，画缋是指在纺织品上用绘画方式着色的装饰方法。画缋方法历史悠久，在西周时期就有“绘纹”服饰的文献记载，历代丝织品文物中也不乏彩绘现象。

“缂绘”技法是在缂丝基础上辅以绘画以补全纹样的技艺，肇始于宋，盛于清代。吕种玉在《言鲭》中记载：“克丝起于宋，通作刻丝……今则吴下通织之，以为被褥、围裙，市井妇人无不用之，不以为奇矣。”可见在清代缂丝已成为大众化的织造用品。为适应市场需求，工匠常以缂织勾勒轮廓，再以绘画补充细节，从而提高制作效率。

在二期修复的六件文物中，“缂丝加画瑶池吉庆图挂片”正是采用此类缂绘结合的装饰手法。由于挂片的丝线严重糟朽，文物存在百余处画面纹样缺失。修复团队在严格遵守文物保护修复原则的前提下，采用传统画缋工艺，用国画颜料在文物缺失处的补配面料上绘制缺失图案，恢复了文物的视觉完整性，满足了文物展陈的需求。

缂丝加画瑶池吉庆图挂片的补绘

2. 修复团队借鉴了传统青铜器修复中的“铜片镶嵌补缀工艺”，并将其核心理念用于缂丝的补配实践。

“铜片镶嵌补缀工艺”指在青铜器缺损处嵌入匹配铜片以恢复器物形制与强度的技法。据考古研究，战国时期已出现此类工艺记载，如秦始皇陵园出土的青铜水禽。镶嵌补缀工艺历经发展，成为金属器物修复的重要传统，以预制配件精准嵌入缺损部位的方法，为后世多种材质文物的修复提供了借鉴。

在本次修复工作中中，“缂丝加画瑶池吉庆图挂片”和两件“椅披残片”都存在局部缺失及不当修复问题。面对这一问题，修复团队借鉴了青铜器修复中的“嵌补”工艺。在实践中，首先依据原物经纬密度定织面料，经染色、刮浆等工序准备补配材料；其次以透明玻璃纸精准描绘缺损形状，标记经纬方向，确保补配面料与原物在结构上对齐；最后使用颜色相近的丝线将补配部分固定，达到“远观一致，近看有别”的修复要求。

缂丝加画瑶池吉庆图挂片的嵌补与补绘

金地缂丝宝相花纹椅披残片的嵌补

汇报工作完成后，与会专家经审议讨论，一致认为：该项目技术路线合理科学，达到了预期的修复目标；修复方法恰当，引入的新方法在实施过程中经过科学严谨的论证，具有可辨识度和可再处理性，同时遵循最小干预原则，符合文物修复理念；提出了预防性保护措施，为文物的保护提供了科学依据。同意《北京艺术博物馆藏织绣珍贵文物保护修复》项目验收合格。

专家审议

北京艺术博物馆副馆长张巍指出，通过整个项目从立项到方案论证、实施至结项，不难发现民族服饰博物馆保护修复团队是本着科学研究的精神在做。他们不仅仅为了完成一个项目，而是注入了很多巧思在其中，并且为项目成果后续的数字化展示以及文物的科学存储均做了规划性建议，相信今后会有更广阔的合作空间。

北京艺术博物馆馆长陈静在项目验收总结发言中，对本次修复成果给予了充分肯定。她指出，修复团队采用的技术路线科学合理，嵌补及画缋工艺的运用充分体现了最小干预与可再处理的原则；项目档案与资料整理严谨详实，为后续研究提供了扎实基础。在此基础上，团队还考虑了文物今后展览与收藏中可能面临的问题，并制定了相应解决方案。同时，团队充分发挥了学校的学术优势与科研特点，对其专业精神表示认可，并在最后表达了未来进一步深化合作的期待。

北京艺术博物馆馆长陈静作总结发言

《北京艺术博物馆藏织绣珍贵文物保护修复》项目在国家文物局可移动文物修复保护专项基金的大力支持下，使本批次珍贵织绣文物“焕发新生”，最大限度地满足了其保存、研究与展示的综合要求，是文物“活化利用”理念的成功实践。同时，在专家组的悉心指导下，修复技术经过持续改进与反复推敲，不仅增强了对缂丝与刺绣类文物保护的深入理解，也为同类型纺织品的修复提供了极具价值的案例参考。项目执行过程有效锻炼和培养了专业人才，使修复团队成员的理论素养与实践能力得到同步提升。通过此次合作，北京艺术博物馆与北京服装学院民族服饰博物馆修复团队实现了优势互补、协同并进，共同促进了双方在纺织品文物保护修复技术、项目管理与科研创新能力方面的全面进步与发展。

撰       稿 | 周成飞  潘玲珑  袁恒曦  

排       版 | 袁恒曦  潘玲珑  

摄       影 | 潘玲珑  周成飞

指导教师 | 贾   汀  周成飞 

审       核 | 田   辉  袁宗刚