王志伟的画作，能看出他“外师造化，中得心源”艺术追求。他的山水画，主要特征可以用三个字概括：大、深、远。但这三个字不足概括全部的艺术特点，如果细细的讲究，更有远看山有色，近观水有声，精、细、灵、润、开、合的五官立体感受。从高远的大处布局，从细腻处落笔，达到了给观赏者以“可观、可游、可居”的艺术境界。
雄浑磅礴的气象风格，婉转丰润的细腻笔触，严穆而有生活气息，是王志伟得受名家指点，又能自出机杼的的山水画艺术境界。作为张大千、徐悲鸿、黄胄的二代弟子，何其幸哉！三人俱是中国近代画史上杰出的大师巨擘，在山水、人物、花鸟等各域独领风骚。尤其张大千的山水画，更是绝诣。张大千临遍了古画，因此对各个历史名家的画作无不熟稔，其临摹之作几近乱真，这也从侧面反映出，当山水画家精熟历代的技法为己所用，就往往可以在艺术方面能破茧化蝶，羽化得道。
王志伟的山水画，也继承了这一优秀传统。从他的画中，我们能清晰得寻到他在古法中探索的蛛丝马迹。三高的法娴熟运用——即高远、平远、深远的布局，让他的画有高古之风。山石之皴，峰峦参差复叠深有古法，至少从宋以来山水画的相貌基因，能窥得一二，甚至上追五代。尤其一些作品群峰集萃布局上，王希孟的《千里江山图》的局部犹在眼前。
王志伟山水画中其“大”，是说其山峰高耸峭拔，俊博雄大，险峻峥嵘，其山体清苍浑茫如犀象，配云海苍茫，便有了大象而灵动的浑厚之气。
其深，峰峦复瓣，群山向缪，重重叠叠，沟壑幽深，由远及近，有苏东坡“横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中”的迷茫和诱惑。
其远，李太白有“黄云万里动风色，白波九道流雪山”的雄浑壮观、苍茫辽远。这在王志伟的山水画中，竟有着英雄所见略同惊奇，由于画中的山体多密集绵长，从居高俯瞰的视角一览，那种一目千里的磅礴景致如沐在前，清景无限。
王志伟的山石也很有特色。他的江北山石，犹如关仝荆浩，斧凿铸铁，瘦硬泠泠然，皴石严肃，眼锋叩之，有金属叮叮当当之声，而江南的米家山水的云雾和青润也能神来一笔。山，雄健刚锋，壁立千仞，是国之脊梁，而刚柔并济，在山石间又有葳蕤松柏花草，绿如翡翠，生机勃勃。
王志伟的山，并非一味峭硬，在清俊雄浑之外，于画面边际，总能来一抹红，是红山绵延还是红霞飘逸，观赏者可根据自己的主观丰富想象。
山水画，如没有传统，则根基如浮萍，但如固执传统石化，则缺乏生气。启功大师在评价当代画家刘松岩时说：“古不乖时，今不同弊”，我想这也是王志伟山水画的艺术精髓。
