刘松年 （约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。
刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景，因题材多园林小景，人称“小景山水”。
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《四景山水图》
南宋 刘松年
绢本设色 69cmx40cmx4 北京故宫藏
《四景山水图》为四段，分别绘有当时杭州春、夏、秋、冬四时景象，画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心勾描庭院台榭，4段均无款印。 全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。
第一幅：春景画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受；
第二幅：夏景画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”；
第三幅：秋景画老树经霜，朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意；
第四幅：冬景画湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣。
张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”刘松年所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。
秋窗读书图
南宋 刘松年
绢本设色 26cmx25.8cm 北京故宫藏
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
宫女图
南宋 刘松年
绢本设色 25.8cmx24.4cm 日本东京国立博物馆藏
两位宫女在一长几旁，一站一坐，一动一静。几案上置纱质丝织品一张，一侧是剪刀、丝线等女红。红衣宫女似是正低头张捋丝线，双臂抬起，虽不是起舞，然动姿曼妙雅致，臂上丝带随之轻扬，十分抢镜。白衣女子C位伏坐，似是刚忙完的略带疲意，动作娴雅而不端着。一婢女腋下夹一团扇侧后侍立。院落中秋菊正盛，梧桐仍是满满未褪的翠意。
宫女图
南宋 刘松年
绢本设色 25.8cmx24.4cm 日本东京国立博物馆藏
一庭院角落，一孩童在大盆边洗瓜、戏水，笑盈盈地与一婢女互望。白衣女子正专心拿水果刀给瓜削皮，她与上一幅画中白衣女不论是长相、神情还是发饰或者服装都极为相像，应是同一个人。其上衣为白色纱质外衣，几乎透明，绣以金纹，衣下光洁白嫩的双臂清晰可见，妙不可言！
天女献花图
南宋 刘松年
绢本设色 40cmx58cm 台北故宫藏
《天女献花图》所绘为佛经中天女散花的故事。画面右端为文殊菩萨与众比丘，左边是舍利弗与天女，线条遒劲有力，人物造型生动自然，尤其散花天女，姿态优雅，衣袂飘飘。《天女献花图》的构图疏密有致，笔墨精细，刘松年三字落款书于最前侧立比丘右脚跟之后方。
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卢仝烹茶图
南宋 刘松年
绢本设色 120.6cmx24.1cm 北京故宫藏
此卷绘茶仙卢仝隐居烹茶的情景，画中卢仝端坐蒲团，侧身读书。赤脚婢治茶具，挥扇点火，画里该处漫漶残破，隐约可见一光脚踏在门槛之上。屋外长须老奴肩壶汲泉。屋下石头峻硬，有松槐生石罅，郁然苍然，松竹掩映，房屋简陋，院墙残破颓垣，气氛萧然。一个短暂瞬间，将卢仝一生抱才隐居忧世超物之志凝在这画卷之上。
撵茶图
南宋 刘松年
绢本设色 61.9cmx44.2cm 台北故宫藏
此幅《撵茶图》可分几乎是相安无挂的两部分。起首三人，一僧人执笔作书，案几上砚台、镇纸等文房雅趣盎然，炉中香烟轻拂。二文人旁坐，或谈或赏，气氛融洽娴雅生动。虽看不出在等二仆人点茶，但画幅左边两仆从确在忙活。
补衲图
传刘松年
绢本设色 141.9×50.8cm 台北故宫藏
图中一老者盘坐禅榻上，虽老态而眼神犀利，神情专注。手持针线补衣，指法熟练灵活，手口并用。手中衣袍已是大小补丁满罗，一年轻僧人从旁注视。惟左下方款署之“画院待诏赐金带刘松年敬赠”及钤印疑伪。
摹古董铺图
日本江户时代
（南宋）刘松年（传）《蚕事图》
台北故宫博物院藏
刘松年写此类缫丝纺线相关的蚕事题材，亦见于现藏于台北故宫博物院的《蚕事图》。对比是次所见之《田舍图》，画中人物虽不及台北本之数，然屋宇、蓆炕、器用，细节完备、造型准确，兼合山水树石，览之一派恬然之景，足可堪为馆藏遗珍。
松荫谈道图
传刘松年
绢本设色 25.3cmx25.6cm 北京故宫藏
此图亦作《三教论道图》，原载《历代名笔集胜册》。画中儒释道三者倚石傍水松下论道，或谈或阅，表情投入非常入戏。身后山泉奔腾汽雾弥漫，与苍郁山色相映相谐。
听琴图
绢本设色 23.8cmx24.6cm
克利夫兰博物馆藏
一角苍松、半边竹石。松下二高士对坐，一俯首抚琴，一凝神聆听。香烟于无形处弥弥漫漫，琴声悠悠。画中衣纹以兰叶描出之，顿挫分明，李唐味甚足但功力不及，造型亦然。整体风貌属马夏后画风，显然，画幅在致敬赵佶的听琴图。
山馆读书图
南宋 刘松年
绢本设色 26cmx25.86cm 北京故宫藏
图上两棵参天高松顶天立地，上部的松枝如盘龙相互缠绕，曲折多变；傍水而建的庭院后有错落有致的山石；右边是境界开阔的近水远山；一书生坐于厅内，手按诗书正聚精会神读书。此处景色优美，环境清静，正是读书胜地。
瑶池献寿图
传刘松年
绢本设色 198.7cmx109.1cm 台北故宫藏
此轴瑶池献寿传为刘松年所作，画中场景似是周穆王与西王母相见的情景。画中山岭林木与流水、云雾、车驾队伍、众人盛会之间动静相宜，行云流水。所画风气畅快，恬淡自然，勾斫自然朴实，施色清新，华丽且不纷乱，画风、面貌、构图套路有明显的仇英一路气息。然人物描写笔线显弱，不及十洲。
画麻姑采芝仙
传刘松年
绢本设色 116.4cmx82.1cm 台北故宫藏
此图同样传为刘松年所画，画中一众仙姑，结伴山间采药，正在林间休息。画中人物用线与山石、松树一般呆硬，人物形象、树、石套路严重，或为明末或清代早期的画作。
《摔琴谢知音图》 南宋 刘松年(传)
立轴 绢本 设色
85×46厘米
摔琴谢知音图，又名高山流水。子期死，伯牙谓世再无知音，乃破琴绝弦，终身不复鼓琴。此图画法最精，功力精湛，石头结体坚实，笔法松活，丛树画得甚是敬业，人物勾画精到，设色细谨，浓淡自如。然设色是元以后的，笔墨吃纸太浅，笔法气息格不高，构图成熟。
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刘松年 十八学士图
绢本设色 45cm×182cm
台北故宫藏
刘松年作品《十八学士图》描绘“十八学士”们的雅集生活。人物神态生动，面部加以晕染，显出立体感。衣纹线描纤细刚劲，用笔准确熟练，精妙入微。文人学士闲适优雅的神情和体态表现到位。画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。
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刘松年（传） 西园雅集图
绢本设色 24.5cm×203cm 台北故宫藏
参加雅集的16人被分五组。
第一组：王诜、蔡肇和李之仪围观苏轼写书法。
第一组：王诜、蔡肇和李之仪围观苏轼写书法。
第二组：秦观听陈景元弹阮。
第三组：王钦臣观米芾题石。
第四组：苏辙、黄庭坚、晁补之、张耒、郑靖老观李公麟画陶潜归去来图。
第五组：刘泾与圆通大师谈无生论。
“西园雅集”表现的是宋朝开封文艺界的聚会，因为大书法家米芾和著名画家李公麟在场，李公麟为这场集会画了一幅《西园雅集图》，米芾为《西园雅集图》写了一篇《西园雅集图记》。
南宋刘松年版《西园雅集卷》绘宋代雅士高僧苏轼、黄庭坚、米芾、圆通大师等盛会于王诜西园。十六人分四组：王诜、蔡肇和李之仪围观苏轼写书法；秦观听陈景元弹阮；王钦臣观米芾题石；苏辙、黄庭坚、晁补之、张耒、郑靖老观李公麟画陶潜归去来图；刘泾与圆通大师谈无生论。
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南宋 刘松年 雪山图卷
纸本 21.6 x142.6 大都会
此幅画，落刘松年的款，但从风格看应是明清佚名作品。
宋 刘松年 雪山行旅图
绢本 160×99.5 四川省博物馆藏
《雪山行旅图》山势苍莽，白雪皑皑，映衬秋霜红叶丛树，分外妖娆。林中房舍隐现，桥横岸渚，山重水回，一舟泊于岸边。行旅者踏雪而行。全画用笔工细，人物面貌高古，神态刻画入微。房舍以界画笔法，工整严谨。作者巧妙地将山水和人物有机地融为一体。画面左侧下端右上署有“刘松年画”四字款。原为张大千收藏。刘松年传世作品极少，从该画可以窥见其善画山水人物的风貌。