01
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
——《小池》
泉眼无声无息也珍惜着细细的水流，树荫映照在水面，像是喜爱这晴日里的柔和。小小的荷叶刚从水面露出尖尖的角，就有一只蜻蜓轻盈地立在了它的上头。
这首诗是杨万里于淳熙三年五月初夏所作。他善于捕捉自然中细小微妙的生机，以新颖的想象与拟人化的笔触，将一方小池点染得灵动可爱，宛如一幅生机盎然的工笔小品。
全诗落笔皆小，却小中见大，玲珑剔透。细流、树荫、小荷、蜻蜓，简直是一个完整和谐的小小生态，流露着诗人对自然万物细致入微的观察与发自内心的喜爱。这方小池，是他眼中的世界，也是他心中向往的田园风情。
02
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——《晓出净慈寺送林子方》
到底是六月的西湖啊，风光与其他时节全然不同。碧绿的莲叶无边无际，仿佛与天相接，阳光映照下的荷花，红得格外鲜艳动人。
这首诗是杨万里清晨从净慈寺出来，送别友人林子方时所作。林子方当时将离开杭州，前往福州任职。杨万里没有直白地表达挽留或劝诫，反倒是通过极力描绘六月西湖的绝美风光，含蓄地传递出对友人的留恋与对他前程的深意。
以景语写情语，在盛赞西湖之美中，寄托了“留在京城，前途更为广阔”的婉转劝勉。眼前别样红的荷花，开在了美丽的西湖，也开在诗人对友人未来的殷切期望里。
03
篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
——《宿新市徐公店》
篱笆疏疏落落，一条小路伸向远方。树上的嫩叶刚刚生出，还没有形成浓密的绿荫。孩童们欢快地奔跑着，追逐那黄色的蝴蝶，蝴蝶悄然翩翩飞入了金黄的菜花丛中，再也无处寻觅。
这首诗是杨万里于绍熙三年途经新市时所作。他投宿在徐公店，被乡村春日里恬静又充满生机的景象所吸引，以清新自然的笔触，捕捉下这富有童趣的一幕。
全诗动静相宜，语言明白如话，却将乡村春日的明媚、孩童的天真烂漫，以及诗人对这份自然生趣的喜爱，表达得淋漓尽致。消失在菜花丛中的蝴蝶，不仅留给了孩童一个寻找的谜题，也留给读者一片金黄的、充满遐想的诗意空间。
04
碧酒时倾一两杯，船门才闭又还开。
好山万皱无人见，都被斜阳拈出来。
——《舟过谢潭三首·其三》
碧清的美酒不时倾饮一两杯，船门才刚关上，不一会儿又被推开。两岸那千岩万壑、皱褶层叠的秀美山色，平日里无人能细察其妙，此刻却在斜阳余晖的映照下，一一分明地显现了出来。
此诗是《舟过谢潭三首》中的第三首，作于淳熙七年（1180年）。诗人从家乡吉水赴任提举广东常平茶盐之职，溯赣江而行，途经谢潭，为沿途山水所感而作。
全诗笔调轻松隽永，将瞬间的光影变化与心灵的悠然感会融为一体，在随意的行程中捕捉到山水与时辰相遇时那份不期而至的美。
05
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
——《闲居初夏午睡起·其一》
梅子的余酸，还留在齿颊间，隐隐发软；芭蕉的翠绿，分映在窗纱上，一片清凉。长长的夏日，午睡醒来，心绪慵慵懒懒，闲闲地看着孩童们，追逐空中飘飞的柳絮，别有一番风情。
初夏午睡初醒，齿间梅酸，窗外蕉绿，日长人倦，正是最易感到无聊赖的时刻。忽然间，一群嬉戏追捉柳花的孩童，瞬间点亮了他的眼睛，也点亮了整个慵懒的午后。
全诗语言清新，炼字精准，充满生活的情趣。飘飞的柳花，是初夏的符号，也是逝去的童年，追逐柳花的孩童，则让诗人在闲居的慵懒中，找回了一份久违的天真与欢欣。
06
稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。
敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。
——《稚子弄冰》
孩童清晨从铜盆里取出昨夜冻好的冰块，用彩线穿起来，当作银钲来敲打。敲击声像玉磬般清脆，穿林而过，忽然间，冰块碎裂落地，发出如同美玉摔破的声响。
淳熙六年春，杨万里在常州任上。一天他捕捉到冬日孩童玩冰的一个生动瞬间，以诗人的眼光与笔触，将这份稚气的游戏写得有声有色，充满天真的情趣。
全诗纯用白描，不事雕琢，却将孩童的天真烂漫与冬日游戏的独特趣味，表现得淋漓尽致。一声碎地的响声，或许惊醒了晨梦，却在诗人心中，敲响了一曲永不消逝的童年清音。
07
晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
——《桑茶坑道中》
晴朗的日子，风将雨后的湿气吹干。青草长满了花堤，溪水也涨满了河槽。一个小牧童在柳荫下睡得正熟，他的牛，只顾埋头吃草，不知不觉已吃到了柳林的西头。
绍熙三年，杨万里自朝廷谢病归乡，途经安徽泾县桑茶坑时所作。他抛开朝堂纷扰，投身自然，以画家般的眼睛与诗人般的心灵，捕捉到田野间一个宁静而充满生机的画面。
全诗犹如一幅水墨小品，远景粗放淋漓，近景工笔传神，浸润着古典的静穆与纯净。那熟睡的牧童与自在的牛，不仅是眼前之景，更是诗人历经宦海风波后，内心所向往的恬淡与从容。
08
一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
——《舟过安仁》
一叶渔船上坐着两个小童，只见他们收起了竹篙，停下船桨，安然坐在船中。怪不得没下雨却张开了伞，原来不是为了遮头挡雨，而是要用伞来兜风，让小船前进。
绍熙三年，杨万里乘船经过安仁县时，目睹了两个孩童以伞为帆的聪慧游戏，心生喜爱，便以这首浅白如话的小诗，记录下这充满童趣的瞬间。
全诗语言质朴，却情趣盎然。它捕捉的不仅是两个孩子的机智，更是童年所特有的、那种将寻常事物幻化为神奇玩具的创造力。诗人在会心一笑的同时，也像是回到了自己的童年，心中满满是闲适与不可言语的愉悦。
09
秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。
绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。
——《秋凉晚步》
古人认为秋天是悲伤的，我看未必啊。这轻微的凉意，正是最可人的天气。碧绿的池塘里，红荷花已落尽，可那新生的荷叶，还开着最小最小的、如铜钱般的圆影。
这首诗是杨万里对秋天的一份独特礼赞。他打破了自古文人“悲秋”的窠臼，以敏锐的观察与细腻的笔触，在萧瑟之中发现了生机，在微凉之中感受到了舒适。
全诗语言清丽，观察入微。它写的不仅是秋凉晚步时所见，更是一种人生态度，不在衰败中沉湎，而在变化中发现美,不为失去的感叹，却为拥有的欣喜。一枚最小的荷叶，成了秋天温情的眼眸，也是诗人心头不灭的诗意。
10
雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无。
似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。
——《小雨》
雨来了，细细的，疏疏的，下得不大，却也不肯停歇。它仿佛是妒忌我，想将那青山尽收眼底，便故意垂下这一帘晶莹的珠串，将千峰万壑，隐隐隔在了后面。
一场不疾不徐的小雨，在他眼中却成了有性情、会玩闹的精灵。他以活泼的想象与拟人化的笔法，将寻常雨景写得妙趣横生。
全诗像是脱口而出，语言明快，充满了新鲜的童趣与幽默感。虽然雨帘是阻隔，却也成了风景的一部分，小雨是悄皮的捣蛋鬼，却也给旅途平添了一份灵动的诗意。在富有诗心的杨万里笔下，自然万物，都可以对话，都可以成诗。
11
松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。
戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。
——《闲居初夏午睡起·其二》
松树的荫凉下，生着半弓形状的青苔。我偶尔想翻书看看，却又懒得打开。于是玩笑般地捧起清泉，洒向宽大的芭蕉叶，一旁的孩童们听到声响，竟误以为是雨声忽然到来。
这是杨万里《闲居初夏午睡起》组诗中的第二首。延续了第一首的闲适基调，诗人进一步捕捉了午睡醒后一个顽皮而富有生活气息的细节，将慵懒与童趣巧妙结合。
全诗清新淡雅，意趣盎然。那洒向蕉叶的泉水，是无聊中的灵光一闪，也是诗心与童心的完美交融。在闲居的夏日，诗人用自己的方式，创造了一场只属于他和孩子们的小小的“雨”。
12
只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。
最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。
13
群山雪不到新晴，多作泥融少作冰。
最爱东山晴后雪，却愁宜看不宜登。
——《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句》
只顾着追逐雪后美景，竟然忘了寒冷，在春风与夕阳间小立片刻。最爱的就是那东山上晴日后的积雪，在柔和的红光里，仿佛涌动着一座座银山。
东山的积雪，等不到完全放晴，大多化作了湿润的泥土，只留下少许薄冰。最爱那东山上晴日后的雪景，可又发愁它宜于远观，却难以登临。
这组诗约作于庆元年间，杨万里年老退休，隐居家乡吉水。一个春雪初霁的傍晚，他见四周山色已青，唯有东山还披着银装，在夕阳下熠熠生辉，心中喜爱不已，连赋两首绝句，将这份发现与感慨娓娓道来。
两首诗语言朴实如话，感情真挚深切。东山晴雪，是他隐居生活中的一抹亮色，也是他热爱自然、童心不老的最好明证。
14
落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。
听来咫尺无寻处，寻到旁边却不声。
——《初秋行圃四首·其四》
落日看似无情，却是最是多情，它仿佛在催促着千万棵树上的暮蝉，一齐鸣唱起来。听那声音近在咫尺，却无处寻觅，等你好不容易寻到旁边，它却又悄无声息了。
一天杨万里漫步初秋的园圃，被落日时分暮蝉的鸣唱所吸引，便以灵动诙谐的笔调，记录下这充满童趣的“寻声”游戏。
全诗语言通俗，却真切传神，充满了对自然细微声响的敏感与好奇。忽近忽远、若有若无的蝉声，不仅是初秋的标识，也是诗人童心与诗心的写照。他在寻觅中体味的，不仅是蝉的踪迹，更是生活本身那份不可捉摸又妙趣横生的诗意。