在 20 世纪中国篆刻艺术史上，邓散木是一位绕不开的关键人物。他以 “三长两短”（长于篆刻、书法、诗文，短于谋生、人事）的自我评价，在方寸印石间倾注毕生心力，形成了雄健豪迈、气象万千的艺术风格，被誉为 “近代篆刻大家”。其传世之作《邓散木印集》，更是系统展现其篆刻艺术成就的重要典籍，为后世研究近代篆刻史、传承印学文化提供了珍贵的实物与理论依据。超越学堂书法教育就会不断地收集整理更多关于邓散木的书法资料。
一、邓散木制印：融古创新的艺术实践
邓散木（1898—1963），原名铁，字散木，后更名粪翁，号钝铁、且渠子等，上海人。他自幼受传统文化熏陶，早年师从黄宾虹学习书画，后专攻篆刻，遍临三代吉金、秦汉玺印及明清诸家印谱，在深厚的传统功底之上，构建起独树一帜的制印体系。
（一）师法传统：溯源秦汉，兼采百家
邓散木制印的根基在于对传统的深刻体悟。他尤为推崇秦汉玺印的庄重古朴，认为 “秦汉印法，如钟鼎彝器，气象浑穆，为后世印学之祖”。在创作中，他对秦权量、汉铸印、封泥等经典范式进行细致临摹与研究，精准把握秦汉印的章法布局与线条质感 —— 秦印的疏密有致、汉印的方整雄浑，皆能在其作品中找到踪迹。同时，他不囿于秦汉，对明清以来的文彭、何震、丁敬、邓石如等篆刻大家的艺术特色亦有深入借鉴，如吸收邓石如 “以书入印” 的理念，将篆书的笔意融入印文线条，使印作兼具 “金石气” 与 “书卷气”。
（二）创新突破：个性鲜明，风格多元
在师法传统的基础上，邓散木的制印展现出强烈的创新意识。其印作风格多元，既有 “猛利” 一路的雄健之风，如白文印《粪翁》，线条刚劲挺拔，刀法斩钉截铁，尽显豪迈气概；也有 “圆融” 一路的温润之态，如朱文印《散木居士》，线条流畅婉转，章法疏朗有致，透出典雅气韵。他还善于将文字结构与章法布局巧妙结合，打破常规的对称式构图，通过文字大小、疏密的变化营造出丰富的视觉层次，如印作《且渠子》，“且” 字略小，“渠”“子” 二字稍大，疏密对比鲜明，却又和谐统一，展现出高超的章法驾驭能力。
此外，邓散木的制印还注重 “印外求印”，他将碑刻、镜铭、瓦当等古代器物上的文字元素融入篆刻创作，丰富了印文的表现力。同时，他强调篆刻与书法、诗文的结合，认为 “印者，心之声也；书者，印之体也；文者，印之魂也”，其印作常配以自撰的边款铭文，或记事、或抒情、或论艺，边款书法兼具篆、隶、楷、行等多种书体，与印文相得益彰，形成了 “印、书、文” 三位一体的艺术特色。