提起加菲尔德，好多人脑子里还是那个蜘蛛侠，红蓝相间的紧身衣，其实他早年就在剧场里泡着，一场接一场的演，电视剧里也总能看到他，后来《狮入羊口》算是个机会，雷德福在片场导戏，气氛挺松弛，电影本身没太大水花，加菲尔德这个名字却开始被人提，后面合作的导演越来越大牌，戏路也宽了，蜘蛛侠那个系列，票房有高有低，口碑也分两边，观众挺喜欢他演的那个彼得帕克，有点温柔，挺真实的，后来《英雄无归》他一出来，整个电影院都炸了，老粉丝眼都亮了，那一刻确实挺带劲，但他演戏不光是超级英雄。
《塔米・菲的眼睛》里，加菲尔德成了吉姆・巴克，出场时那个自信满满的样子，笑着说话，眼睛里全是小算盘，角色一路爬高，最初的理想早就没了，只剩下自己，他跟查斯坦的对手戏，那种情感上的拉扯特别到位，妆一化，人就活了。
到了《时间里的爱人》，故事有点老套，加菲尔德演一个离婚的男人，不爱说话，碰上了皮尤，两个人的关系进进退退，镜头不急，情绪慢慢来，他没故意耍帅，那种浪漫的感觉全在小动作里，皮尤的情绪是爆的，加菲尔德就收着，两个人气场特别合。
《男孩A》那会儿，加菲尔德还嫩，演一个带着秘密出狱的少年，眼神里有点躲闪，想重新开始，又不敢，加菲尔德用一种压着的火气，把那种少年的脆弱和紧张全演出来了，这部戏之后，路子一下就打开了。
《99个家》，讲美国房地产危机，他是个建筑工人，单亲爸爸，生活压力大，没地方退，迈克尔・珊农演的那种贪婪和霸道，正好跟他这种内敛形成对比，你能从细节里看到他怎么一步步妥协，家庭和道德之间的挣扎，特别真。
《别让我走》也挺有意思，一个反乌托邦的故事，三个人，加菲尔德跟凯拉・奈特莉、凯瑞・穆里根一起演器官捐献者，爱情和命运都压得人喘不过气，剧本留白很多，他就用表情把那些没说出来的情感给填满了，初恋的火热和后来的无力感，全在眼睛里。
《倒数时刻》，加菲尔德演《吉屋出租》的作者乔纳森・拉森，又是音乐剧又是剧情片，他唱歌那段特别有感染力，角色身上有生活的压力，艾滋病的阴影也一直在，他没把人演成伟大的英雄，就是个普通人，那年奥斯卡提名，很多人都觉得他比最后拿奖的演得还好。
《血战钢锯岭》，加菲尔德第一次拿到奥斯卡提名，演一个不拿枪却救了很多人的军医，镜头里他动作不快，表情很诚恳，那种善良和坚持都出来了，没有那种高高在上的英雄架子，在地狱里选择善良，观众能看到那种人味儿。
《银湖之底》，一部邪典片，加菲尔德也不帅了，演一个满脑子阴谋论的电影迷，生活一团糟，被动地倒霉，电影情节乱七八糟，他就把这么一个不讨喜的角色给撑住了，挑战挺大的。
《沉默》，斯科塞斯磨了好多年的片子，加菲尔德演一个耶稣会神父，为了角色减重，练语言，信仰在路上一点点崩塌，角色的那种挣扎，信仰和现实的拧巴，灵魂感特别强。
《社交网络》，他演萨维林，扎克伯格旁边那个朋友，友谊破裂的过程，那种克制和最后的爆发，切换得很好，最后那场戏，对着玻璃门说话，情绪一层层递进，好多人都忘不了，整个电影因为他的表演，深度都不一样了，那种互联网时代的精神困境，全在里面了。
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