谢无量 行书唐诗四屏
水墨纸本
108×25cm×4
凤凰所宿处，月映孤桐寒。槁叶零落尽，空柯苍翠残。虚心谁能见，直影非无端。响发调尚苦，清商劳一弹。萦回枫叶岸，留滞木兰桡。吴岫新经雨，江天正落潮。故人劳见爱，行客自无聊。君问前程事，孤云入剡遥。荆山已去华山来，日出潼关四扇开。刺史莫辞迎候远，相公亲破蔡州回。花领红鬃一向偏，绿槐香陌欲朝天。仍嫌众里骄行疾，傍镫深藏白玉鞭。王屋南崖见洛城，石龛松寺上方平。半山槲叶当窗下，一夜曾闻雪打声。杂写唐句以应子铣仁兄雅正，谢无量。
谢无量（1884-1964）是中国近现代杰出的学者、诗人与书法家。他学贯中西，修养深厚，其书法艺术植根于深厚的传统文化底蕴，形成了独树一帜的“孩儿体”风格。这种风格不刻意追求点画的工整与形态的俊美，而是以自然天趣、稚拙古朴为宗，看似随意挥洒，实则内蕴魏晋风骨与文人书卷之气，达到了“复归于朴”的高妙境界，在书法史上占有独特地位。
《行书唐诗四屏》是体现谢无量书法艺术精神的典型之作。作品内容为杂录多位唐代诗人的诗句，主题涉及隐逸、送别、纪行与自然，意境清远，这与谢无量作为学者诗人的心境高度契合。以书法抄录自作诗或古人诗，本身就是传统文人的雅事。此作以四条屏形式呈现，气势连贯又独立成章，这种形制适合赏读与悬挂，体现了创作中的实用性与艺术性的结合。
观此作第一印象，便是扑面而来的书卷气。其章法布局错落自然，行气贯通，毫无刻意安排或炫技之态。字与字之间似断还连，行与行之间疏朗有致，通篇流淌着一种从容不迫、娓娓道来的文雅风度。这并非技法精严所能造就，而是作者学问、才情、胸襟的自然外化，是“字外功夫”在笔墨中的体现。
谢无量书法最显著的特征是“稚拙”。此作中，字形结构看似不拘常法，甚至有些“笨拙”，但仔细品味，却会发现其点画浑圆饱满，气息内敛，姿态生动。他摒弃了明清以来常见的流媚与雕琢习气，回归到一种更原始、更本真的书写状态。
这种“稚拙”并非不会工巧，而是超越技法层面后主动追求的美学意境——一种洗尽铅华、返璞归真的天真之趣。这种风格与所录唐诗中“虚心谁能见”、“孤云入剡遥”的意境形成了精神上的共鸣。
在二十世纪碑学帖学交融的背景下，谢无量的书法另辟蹊径。他的字不刻意模拟某家某帖，也不强调金石碑版的凌厉，而是纯粹以心驭笔，抒写自家性情。这份艺术上的独立性，与其不慕荣利、潜心学术的人生选择一脉相承。因此，欣赏其书法，不仅看笔墨形式，更能感受到一种超然物外、温润内敛的文人风骨。
总结而言，《行书唐诗四屏》不靠炫目的技巧征服观者，而是以其深厚的文化内涵、脱俗的稚拙趣味和盎然的书卷气息，引人步入一个宁静淡泊、超逸洒脱的艺术世界。