导读
悬疑推理故事，是知乎写作教研组非常推荐大家在知乎创作的故事类型。
悬疑故事的创作方法，也是我们平时在教学服务过程中，常被问的问题。有人会问，「像我们这种没有创作天赋的人，是不是不要碰推理小说」？
日本硬汉派悬疑作家大泽在昌说：「只要多看推理小说，就可以搞清楚推理小说的全部套路」。但是，悬疑小说那么多，我们到底该从哪里开始读？
在本期《知乎写作营：大咖会客厅》，我们请来北大中文系博士刘丽朵，为大家分享必读 15 本悬疑经典，让你在惊心动魄地解密猜谜的同时，还可以了解悬疑推理小说的套路方法。她分享的独家创作锦囊，让你能更快脱颖而出。
了解悬疑推理小说套路后，你更需要「拉片」来实操练习，本期我们为大家准备的福利是价值 66 元的学习资料《悬疑故事拉片——杀人回忆：不存在的凶手》，资料获取方法，详见文尾处。
刘丽朵
作家，诗人，编剧
毕业于北京大学中文系，文学博士
代表作《中国童话》、《还魂记》、《深情史》等
01
《东方列车谋杀案》
作者：阿加莎·克里斯蒂
｜本格推理｜
——以解谜为重点，注重逻辑推理，古典派纯推理小说。
｜刘丽朵解读｜
悬疑推理小说的设谜特别重要。
日本侦探小说的浪漫主义流派的鼻祖——横沟正史说：「需要先将问题丢给读者，答案必须到最后才会出现，若事先就被读者看破谜点，则是作者的失败了」。
《东方快车谋杀案》当中的谜设计得特别好，在一个全部都被冰封起来的火车里，一个莫名死去的人，大家都有不在场的证明，凶手到底是谁？这个谜非常难猜。
02
《八百万种死法》
作者：劳伦斯·布洛克
｜硬汉派推理｜
——有打斗环节，情节派推理小说。
｜刘丽朵解读｜
你一定要学会给主人公设计缺点！这是让你的悬疑小说容易获得成功的方法。
为什么我们要写一个充满缺点的主人公？
因为这样的人和读者距离更近。他有点像读者，甚至似乎还不如读者，但是，最后可以为了内心「虚幻的正义」，而英明神武。
《八百万种死法》主人公——酒鬼马修·斯卡德，他的弱点非常鲜明：
「我酗酒，我软弱，我嫖娼，我是一个没有完成任务的警察；我人生失败，我穷，没有钱，我花了很大的力气，我才挣了一点点钱给我儿子寄过去；我努力戒酒还戒不掉，最后又喝个烂醉，就是我这个人简直太烂了。」
这样的人充满魅力，这种故事读起来很爽，看起来很过瘾！
侯孝贤说：年少混街头但没有混到顶的「遗憾」，在《马修·斯卡德》皆获得满足。
那么，如何正面地表现主人公，并赋予他什么样的缺点，这是一个高阶技能，这也是我们在打开自己的写作的一个密码。推荐你看下日本小说家叫驰星周的作品《不夜城》、《夜光虫》和斯蒂芬·金的《肖申克的救赎》，可以看到小人物也有很大的叙事空间。
03
《诡计集成》
作者：江户川乱步
｜刘丽朵解读｜
作为一个悬疑小说家，你要学怎么样去「骗」人，诡计是欺诈的计谋，骗人的方法，是你写一个本格推理类的小说最重要的技能。
举个例子，什么叫做可能性犯罪？可能性犯罪就是，我知道有一个人，比如说我老婆，她每天都走这段楼梯，而我老婆有一个病，只要她摔倒了，她就会死。
那么我就把一个玻璃球放在这个楼梯上，谁能说这个玻璃球是我放的，但是我老婆一定会踩到玻璃球摔死吗？不一定。我老婆踩到玻璃球，一定会死吗？也不一定。
但是我把玻璃球放在这儿，我希望我老婆在下楼梯的时候，踩到玻璃球摔死，那么这种可能性有多少？它一定是小于 100% 的，甚至小于 50%，甚至小于 30%。
这是我的诡计，因为当警察发现我老婆因为踩到玻璃球而摔死时，他怀疑不到我的头上。市面上的悬疑小说里，互相撞诡计的太多了，那么一共有多少种诡计呢？大家可以去看看这本《诡计集成》，这是悬疑祖师爷的诚恳之作了！
04
《罗杰疑案》
作者：阿加莎·克里斯蒂
｜叙述性诡计｜
——作者使用写作技巧布下谜阵，引导读者得出错误结论的推理小说。
｜刘丽朵解读｜
怎么样通过叙事去骗人，就是叙述性诡计，比如，我故意把其中的一段漏了，我不写了，你就不知道答案，那么你就会拿你已经知道的信息去拼凑结局。
那么这个结局是你想象的那样的吗？不是的，因为我藏起来了一部分。你自以为你很聪明？可是你上哪里知道答案？
如何读者不知道答案，上当受骗，就是你作为悬疑作者很重要的功力了，也是你必须要学会的功力。
日本侦探小说的浪漫主义流派的鼻祖——横沟正史说：「需要先将问题丢给读者，答案必须到最后才会出现，若事先就被读者看破谜点，则是作者的失败了」。
05
《绝叫》
作者：叶真中显
｜社会派推理｜
——从「谁是凶手」到「研究犯罪动机」的推理小说。
｜内容梗概｜
主人公铃木阳子是个 40 岁的相貌平平的女人。她的一生，不断被抛弃。她找不到好工作，在被保险公司辞退后，她沦落到人妻俱乐部，成为卖淫女。
有次，她被一群流氓拖到车里，拉到另一个地方，流氓对她不但进行了强暴，还差点把她弄死。当她醒来的时候，流氓露出了笑容说，「幸好你没死，因为处理尸体太麻烦了」。
｜刘丽朵解读｜
为什么大家写的诡计都是一样的，而大家的文学水平、个人造就和商业价值却是不一样呢？因为功夫在诗外，每一个人都要掌握上面说的诡计这个硬核的基本知识，这并不难掌握。当你掌握了之后，我们再来谈最后一个极为重要的问题，这个问题叫叙述。
当你看到《绝叫》的时候，你真的会情不自禁地发出一声最后的呐喊。这个小说给予你的不是本格推理的智力愉悦，也不是猜谜的快乐，而是让你看到，一个人如果被逼到了绝境之后的逆袭和反抗。
她所遇到的重重困难和危机，有点像《被嫌弃的松子的一生》，但是当她逐渐松子化的时候，她突破了自我，大部分的受害者没有能力突破，但是她可以，她把神带杀了。
当我们讨论《绝叫》的时候，我们所谈论的都是什么问题？
什么是坏人？女人为什么会爱上坏人？女人怎么样能够逃离出这个爱情的魔爪，怎么样挖出自己的恋爱脑，怎么样逆袭，这就是社会派的至高之点。《绝叫》这个小说之所以获得这么大的成功，是因为《绝叫》写透了坏人的心理过程。
在研究悬疑小说时，一个很重要的课题是研究和了解什么是坏人。如果大家是好人的话，就不会有犯罪。法律是道德的底线，当道德突破了底线的时候，小说才会走入法律的范畴，我们所涉及的悬疑推理小说，非但发生了犯罪，甚至还是发生那种连环杀人案，每一个都是发生了极端的事件，把人像牲畜一样灭掉，丧失人性，伦理全无。
关于如何写坏人，思考清单如下：
1.大家心中想象的坏人是什么样的？
2.你有没有见过很坏的人？
3.你的小说里有没有触及到他们的个性？
4.你对坏人干坏事的哲学思考是什么样的？
5.你认为犯罪行为可以被消灭吗？
6.如果让你来写，最坏的人是什么样的？
这些问题好像是问得很深，但实际上是大家写作悬疑小说必须要想的。
作者：岛田庄司