微精选

一、笔画与重心的平衡

“首点居正、点竖直对”很关键：像“亏、弓”这类带横折钩的字，横折钩的竖要左斜，让钩靠近字的重心，这样字才平稳；“右竖要长往下落”，比如“旦、左”，底部横画左低右高的斜度得小，不然重心容易不稳。

二、横画与钩画的配合

遇到竖弯钩、斜钩（如“七、戈”），横画斜度可适当大些，平衡钩的斜势，字更稳定；多横、多竖要“平行且等距”，像“三、诗”，得遵循布白均匀的原则——要是横画之间夹了点、小撇，间距还得适当大一点。

三、点画的处理技巧

“点下有横点悬空”：笔画少的字（如“文、之”），点和横要分开，这样整体更匀称；要是字的笔画多，就不用刻意分开啦。

四、竖画与字形的舒展

底部有竖（或竖钩、弯钩、撇）时，像“中、打”，上半部分要写得紧凑，底部竖画写长，这是“上紧下松”的体现；要是竖的左右有撇捺（如“木”），撇捺收笔要比竖的下端高，也属于“上紧下松”。

五、同形与左右结构的安排

上下同形的字（如“多、昌”），要“上小下大”——既满足“上紧下松”，又能让重心平稳；左右结构同理，像“比、双”，得左小右大、左紧右松。

写左右结构的字，左半部要“右侧齐平”，比如“得、针”，左半部分写紧凑，给右边腾空间；还要“左不侵右、右不欺左”，像“林”，左边笔画不伸到右边，右边可根据需要伸到左边，字会更紧凑。

要是左右有小部件，左边小就“偏上”（如“咖、听”），右边小就“居中或略偏下”（如“知、和”），这样字的视觉效果更稳定。

六、上下与底部笔画的趋势

字上部两笔不是横时，大多“左低右高”，比如“比、花”，体现“左紧右松”；底部两笔不是横或竖弯钩时，一般“平或右低”，像“竹、九”，遵循“左紧右松”和重心平稳的原则。

七、横竖与框内结构的处理

左右结构里，横旁有竖时“竖出头”，比如“都、仍”，横向笔画内收，竖向笔画外放，符合书法“满收空放”的特点；框内只有横时“横偏左”（如“日、月”），框内有横有竖时“横居中”（如“田、甲”），这样空间分布更匀称，看着不压抑。

八、中宫与主笔的把控

“中宫收紧四肢展”，像“钦、栈”，字的内部要紧凑，朝外的笔画则适当伸展，这是“内紧外松”；有撇捺组合时（如“是、大”），撇捺作为主笔要放开写宽，横画就得收敛写短，字的主次才更分明。

九、“口”字的特殊结构处理

空口右下横托竖写法和行笔笔顺有关：“口”的行书横折末端不抬笔，直接向右写横画形成“横托竖”；楷书可对照行书理解。练习字如“古、呈、合、吊”，注意右下角横托竖的笔势。

实口右下竖包横以“日”为例，行书横折到底部时，往左上方抬笔写框内横，再写封口横；“回”字更典型——里边空口用“横托竖”（横画出头），外边实口用“竖包横”（竖画出头，竖可写成钩或直竖，但要包住横），让“口”部结构更灵动。

掌握这20个法则，练字时多对照练习，字的结构美感会慢慢显现～书法学习就是这样，找对方法，进步会特别快～