|
“ 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。”走过繁花似锦的春天，将馨香隐于心田。在春花远去的浅夏里，有蔷薇的飘逸、池塘的蛙声让人安心，续写芳菲尽后又一季花开的浪漫与岁月的静好。
本期以【初夏】为题，写1~3副自撰楹联，符合《联律通则》，对仗工整，自测格律，新韵请标明，字数长短不限。欢迎大家踊跃赐玉，期待精彩！
本期出题：廖显斌
收稿整理：闫庆彬
初 审：廖显斌
总审定稿：宋志清
编辑制作：张向英
（一）
柳下湖边，荷花粉白蛙擂鼓
庭中户外，芍药红黄蝶送春
（二）
柳絮飞扬，十里长堤观落雪
荷花摇荡，一群锦鲤戏浮英
（三）（通韵）
荷圆水上，一片蛙鸣天落雨
花艳庭前，几只蝶舞燕穿梁
张均朝
(一)
风梳麦浪添清韵
雨润荷钱叠翠光
(二)
新荷绽露，浅沼蛙鸣添夏趣
嫩柳摇风，幽林蝶舞惹诗情
“绽露”出处：清 胤禛
雁陈排空横紫塞，桂香绽露报霜辰。
(三)
蛙声渐起，水暖荷塘，看叶间鱼戏，初逢五月熏风早
燕语犹娇，荫浓庭院，听枝上蝉鸣，又遇三时淑气新
词语的弹性是语言系统中最具生命力的特质，它体现为词语在既定语义框架内的可延展性与语境适配性。当我们说某个词语具有弹性时，并非指其语义边界的模糊，而是强调其能在不同语境中激活多重意义维度的潜能，正如’蝶恋花’在诗句中同时承载词牌名的文体指涉与’蝴蝶恋花’的意象联想，形成语义的复调共鸣。
从语言学本质看，词语的弹性根源于符号的双重属性。索绪尔提出的’能指-所指’结构揭示，词语作为能指与概念（所指）的关联并非铁板一块，而是存在动态的适配空间。在文学语境中，这种适配性被赋予创造性张力：当’蝶恋花’进入诗句’春暖长思蝶恋花，当年寄语到她家’，其作为词牌的文体符号与作为自然意象的视觉符号形成叠合，前者唤起古典诗词的韵律记忆，后者建构春日怀人的情感场景，双重所指在句法结构中达成意义共生。这种弹性不是对语义的任意解构，而是基于语言系统的潜在可能性，在既定符码规则内完成的意义增殖。
词语弹性的实现需满足双重条件：语义的开放性与语境的建构力。一方面，词语本身需具备多义潜质或联想空间，如’登临’既可指物理层面的登高，亦可隐喻精神层面的求索；另一方面，语境作为意义的孵化器，通过语法配置、文本互文与文化背景激活词语的潜在义项。当某些词语在使用中显得生硬，往往是因为二者的失衡：或是词语本身义项固化（如专业术语的单义性），或是语境未能提供足够的语义支撑。
理解词语弹性的障碍，本质上源于语义惯性与认知图式的制约。人们对词语的常规用法形成思维定势，如将’蝶恋花’仅视为固定词牌时，便会忽视其作为意象的审美可能性。认知语言学的’框架理论’表明，词语理解依赖于认知框架的激活，当读者的知识储备无法对接作者的语境建构时，弹性语义便难以生成。此外，实用语言与文学语言的功能差异也导致理解偏差：前者追求语义的精准性，后者则倚重语义的丰富性，这种功能分野要求读者在不同话语场域中切换解码模式。
词语的弹性本质上也是语言系统与人类认知的协商结果，它既遵循符号的约定性，又彰显主体的创造性。在文学创作中，这种弹性为诗意的生成提供了无限可能——当词语突破常规语义的桎梏，在语境中绽放多重意义时，语言便获得了超越工具性的审美价值。理解这一特质，需要我们在词语的既定意义与语境潜能之间建立动态的阐释坐标，让语言的丰富性在弹性的张力中得以完整显现。
|
