姚钟华 云南昆明人。 1959年毕业于中央美术学院附中。1964年毕业于中央美术学院油画系。 曾先后在北京、巴黎、台北、洛杉矶、费城、昆明举办个人画展。1972年以来多次参加全国美展及国家主办的前往东欧、巴黎、纽约等地的重要画展。 作品多件为中国国家博物馆、中国美术馆、中央美术学院、人民大会堂等机构、学院所收藏、陈列。先后前往法、英、波、美、加、墨及孟加拉、泰国诸国进行艺术交流和考察。2016年中国美术馆主办“生命的壮彩——姚钟华画展”。先后被中国美术馆收藏作品36件。2021年4月在昆明当代美术馆举办“风景 山水 风景”个人画展。 作品收入《新中国文艺大系·美术卷》《中国当代油画》（河北版）、《中国当代油画》（山东，香港版）、《中国当代美术全集》（油画卷、壁画卷、水粉卷、邮票卷）、《二十世纪中国油画》《中国当代美术、油画卷》《1949-1986的新中国美术》（柯珠恩著 纽约出版）、《中国美术六十年》（人民出版社）2016年，出版大型画集《姚钟华画集》等重要画集。为中国邮政设计了1985年乙丑牛年生肖邮票及2021年辛丑牛年生肖邮票。 出版过十余种个人绘画作品集，文集《艺术·生活·往事》《艺林漫步》《风雨丹青》。散文速写集《速写与纪事》，水墨漫画集《世相图鉴》。编著《从古希腊到毕加索·美术欣赏丛书》16集、《古滇青铜器拓片集》。参与主编《彩云南》《抗战时期的云南美术》等大型书画集及文集。历任：云南画院副院长，中国美术家协会理事，中国油画学会常务理事，国家一级美术师，云南省政协委员，云南油画学会主席。 现任：云南油画学会名誉主席，云南省文史研究馆馆员。
《黄河》250cm×500cm 1972年 中国国家博物馆藏
作为一个出生在云南，并且长期在那里工作的画家，姚钟华的作品，绝大部分是取材于当地，那自然是可以理解的。但是，从他那些作品中我们感受到，他画云南，不仅仅是出于一种乡土之情,更是出自一个艺术家对生活所具有的炽烈的爱。他是以一个画家的赤诚，在描绘那里的山山水水和兄弟民族。从滇西北的雪山峡谷，到滇南的热带雨林;从生活在迪庆高原的藏族同胞，到澜沧江畔的傣族、哈尼族兄弟……;他的这些作品，都能使我们感受到一种对待土地和人民的真纯之情。
姚钟华在绘画上是有扎实的功力的。他受过很严格的专业系统训练，自中央美术学院附属中学起，直到大学毕业，接连学习了九年。可贵的是他在学院的学习中，能够把严格的基础训练，把掌握一般的绘画规律，与自己的主观情感相结合，画出具有一定个性特征的作品。应当说，他是善于学习的。他有强烈的求知欲，又有敏锐的吸收力，对原始文化、中外传统和近现代艺术都曾潜心钻研，并在自己的艺术实践中加以运用。但是，就是他对最崇拜的艺术大师，也只是领会其精神,而不作简单的模仿,不使自己的作品失去创造的个性。
他画面上的生动绘画性,是洒脱、泼辣的画风。它奔放而不空泛，自由却不飘浮。这种画风需要具有严谨的控制力和大胆的概括性，它不仅需要技术上的熟练，还要有艺术上的修养和胆略。因为，没有艺术上的修养，就不会有对绘画，及绘画对象的本质的深刻理解，若没有这种理解，则无从建立绘画的胆略。所以，奔放不是手艺，大胆也不是乱来，它是艺术上的一种严格的追求。
姚钟华是个富于进取而不安于现状的人，在艺术上总是不断地探索和尝试。我们可以看到，他早期的水粉画作风是严谨写实的;之后，在油画创作上则加强了自己的个性，对形与色都进行了一定的夸张，笔法也更加粗放；随之，又对哲理性的象征的手法发生了兴趣，并在实践中取得了可喜的成果，再加近期在水墨画上的新尝试，这种种绘画风格上的变化发展，体现了画家在艺术上的探索精神，以及他的思考与才智。笔者赞赏并信任他这种不断发展的创造力，因为，这正是以自己的不满足为起点。
《撒尼人的节日》油画185cm×200cm 1964年—1981年 中央美术学院藏
我以为你画出了一种别人画不出的东西，一种气息，一种乡土味，这是极可贵的……当然，一个当地人画乡土，也未必画得出乡土味，我想这是属于技巧以外的因素，学不来的，你在这个方面的成功，我觉得极为可贵。你画的《啊!土地》，显然在色彩、笔触、造型各方面都受到西方表现主义的影响;不过，也仍然有一种中国泥土的气息。
——熊秉明
大自然造化之神奇多彩，通过钟华的一支妙笔，竟如此充满生命地驻留在画面上。这种有非同寻常的勤奋跋涉，有对大自然的悉心细微观察与敏锐丰富的感受，有聪悟的灵性与才情，还有坚实的造型功力和高超的表现技巧，才能达到应目会心纵情挥洒的物我相谐的创造境界。
——朱乃正
他的画富激情娴色泽精笔法，从而境界不凡，与乃师董希文同属激越与深遂相为表里的大手笔。
——范 曾
他的山水画，意蕴是中国的，造型是写实的，笔墨是写意的，视觉经验是现代的。
——薛永年
作品赏析
《啊！土地》油画 94cm×180cm 1981年 北京大都美术馆藏
《夜幕》水墨 137cm×68cm 2008年
《峡谷新颜》210cm×162cm 1976年
《撒尼山春色》布面油画 130cm×150cm 1981年
《黄土高坡》布面油画 50cm×60cm 2007年
《李贺马背行吟图》油画 140cm×200cm 2021年
《春天来了》120cm×84cm 1980年
《晨牧》水墨 67cm×97cm 1993年
《滇池渔火之二》水墨 69cm×69cm 2005年
《牧笛·二》水墨 59.5cm×58.5cm 1988年
《荷塘清风》 油画 60cm×80cm 2016年
《深谷夕照》布面油画 180cm×130cm 1992年