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引言：一幅被低估的篆书经典

在清代书法史上，吴让之（1799-1870）的名字熠熠生辉。他师承邓石如、包世臣，却能在篆书领域独树一帜，成为“邓派”篆书的集大成者。而他的《宋武帝与臧焘敕卷》，则是其晚年篆书的代表作之一，堪称清代小篆的巅峰之作。

这幅作品以篆书四条屏的形式呈现，全文114字，笔法圆劲流美，结体修长，既有邓石如的雄浑，又融入了吴让之个人的灵动飘逸。今天，我们就来深入解读这幅经典之作，看看它为何能在篆书史上占据如此重要的地位。

一、吴让之的篆书艺术：从邓石如到个人风格的蜕变

吴让之的篆书风格深受邓石如影响，但他并未止步于模仿，而是在此基础上融入了自己的理解。邓石如的篆书以厚重雄浑著称，而吴让之则更注重线条的流畅与节奏感，使得篆书在庄重之余，多了几分灵动之美。

1. 线条的韵律之美

《宋武帝与臧焘敕卷》中的长线条尤为突出，吴让之在书写时强调“气息贯通”，使线条如行云流水，富有弹性。过弯则显软弱，过直则显僵硬，而他恰好把握住了其中的平衡，使每一笔都充满生命力。

2. 结体的独特风格

吴让之的篆书结构呈现出“上紧下松”的特点，字形修长，左右对称。这种结构既符合传统小篆的规范，又赋予了作品独特的韵律感。例如，作品中的“清”字，水字旁上下部分较重，中段轻盈，整体线条婉转流畅，极具美感。

3. 以隶入篆的创新

不同于秦代《峄山碑》的圆转笔法，吴让之在转折处融入了隶书的方折笔意，使得篆书在端庄中增添了几分刚劲。这种“内圆外方”的转折方式，成为他篆书的一大特色。

二、《宋武帝与臧焘敕卷》的笔法与章法

1. 笔法解析

吴让之在书写时多用长锋羊毫笔，这种笔蓄墨量大，适合一气呵成的长线条书写。他的起笔多为藏锋，行笔稳健，收笔处或露锋微尖，或戛然而止，变化丰富。

· 横画：起笔方中带圆，行笔平稳，收笔处略带锋芒。

· 竖画：藏锋起笔，向下行笔时略带弧度，收笔处轻提微出尖。

· 弧线：柔中带刚，转折处方圆并用，极具节奏感。

2. 章法布局

整幅作品采用四条屏形式，行距疏朗，字距均匀，整体呈现出庄重典雅的风格。吴让之在书写时注重“虚实相生”，使作品在严谨中透露出灵动之美。

三、吴让之的篆书对后世的影响

吴让之的篆书不仅在清代备受推崇，对后世的影响也极为深远。赵之谦、吴昌硕等大家均受其启发，尤其是他的“以书入印”理念，使得篆刻艺术与书法紧密结合，开创了新的艺术境界。

吴昌硕曾评价道：“让翁平生固服膺完白（邓石如），而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气。”可见吴让之在篆书与篆刻上的成就是如何被后人敬仰的。

四、如何临习《宋武帝与臧焘敕卷》？

对于书法爱好者来说，临习吴让之的篆书需要注意以下几点：

1. 选择合适的工具：建议使用长锋羊毫笔，以表现线条的圆润质感。

2. 掌握节奏：书写时多运腕，少用指，保持气息贯通。

3. 注重结构：观察“上紧下松”的结字特点，避免字形松散。

4. 学习笔法：先从横竖基本笔画入手，再练习弧线转折。

结语：吴让之篆书的永恒魅力

吴让之的《宋武帝与臧焘敕卷》不仅是清代篆书的巅峰之作，更是中国书法史上的瑰宝。它的线条流畅、结体严谨、章法和谐，展现了篆书艺术的极致美感。对于今天的书法学习者来说，这幅作品仍然具有极高的临摹与欣赏价值。

如果你也对篆书感兴趣，不妨从吴让之的作品入手，感受清代小篆的独特魅力！