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颜真卿以其卓越的书法造诣开创了颜体，自此，颜体便成为后世书法家学习与借鉴的典范。

在书法的历史长河中，蔡襄、耶律楚材、溥光、董其昌、何凌汉、何绍基、傅山、刘墉、翁同龢、钱沣、谭延闿、谭泽闿、李石曾、华世奎、贾景德、舒同、朱玖莹、华国锋等18位颜体楷书大家，都深受一门忠烈颜真卿颜体的影响，都从颜体中汲取养分，他们的书法之路与颜体紧密相连。

现在，就让我们翻开这18位颜楷圣手的书法篇章，感受他们笔下颜体的独特韵味，探索颜体在传承中的创新与突破，分别介绍如下：

1. 蔡襄：北宋（960 – 1127年）。字君谟，兴化军仙游县（今属福建）人，北宋政治家、书法家和茶学专家，“宋四家”之一。

他对颜真卿人品极为肯定，书法也取法颜体，用笔圆润，结体宽博，笔画厚重 ，将颜体的雄浑大气融入自身风格中，同时又追求魏晋的萧散简远，体现出中和之美，对扭转北宋初绮靡的五代书风起重要作用。传世书迹有碑刻《万安桥记》《昼锦堂记》，墨迹《谢赐御书诗》等。

2. 耶律楚材：蒙古帝国（1206 – 1271年，元朝前身）。字晋卿，号湛然居士，契丹人，是蒙古帝国时期杰出的政治家。

其书法风格深受颜真卿影响，笔画劲健，有“银钩深似鲁公书”的评价 ，兼具豪放与古朴之气，可惜流传下来的书法作品较少。他博览群书，能文善诗，在政治和文化领域都有着重要贡献。

3. 溥光：元代（1271 – 1368年，约13世纪至14世纪初，元代高僧书法家）。又名释溥光、普光，字玄晖，号雪庵，山西大同人，俗姓李。

五岁出家，工诗画，善真、行、草书，尤工大字，大都宫廷匾额多出自其手。

其书法被誉为“笔力破余地，腕有颜柳骨，突出松雪翁（赵孟頫）上”，作品汲取了颜体的骨力，用笔刚劲有力，结构严谨规整 ，著有《雪庵永字八法》《雪庵字要》等，对书法界影响较大。

4. 董其昌：明代（1368 – 1644年）。字玄宰，号思白、香光居士，是明代书画家，“华亭画派”杰出代表。

虽主要取法魏晋，但在笔画的粗细变化和结构的开合处理上借鉴了颜体 ，行草书有“颜骨赵姿”之美，用笔虚灵，注重用墨技巧，章法疏密相间，形成秀逸潇洒的风格，对明末清初书法和绘画理论与实践影响深远，作品有《洛神赋册》等。

5. 傅山：明清时期（主要活动于明末清初，1610 – 1684年）。字青主，号朱衣道人等，是明清时期道家思想家、书法家。

他对颜真卿极为推崇，从人格至书法皆身体力行，主张“四宁四毋” 。其书法以行草见长，点画纠结缠绕，笔势淋漓酣畅，大气磅礴，将颜体的雄强与自身独特的艺术追求相融合，具有独特韵味和气势，作品如《青羊庵七言绝句》等。

6. 刘墉：清代（1644 – 1912年，1719 – 1804年）。字崇如，号石庵，山东诸城人，清代政治家、书法家。

他受颜体影响，注重笔画的厚重与结构的端庄 ，初学赵孟頫、董其昌，中年后取法颜真卿等。其书法用墨厚重，体丰骨劲，别具一格，世人称其“浓墨宰相”，作品有《节录韩退之送李愿归盘谷序》等。

7. 钱沣：清代（1740 – 1795年）。字东注，号南园，云南昆明人，清代书法家。

一生仰慕颜真卿为人，书法亦学颜体，且能得其神髓 ，以楷书著称，笔力雄强，结构严谨，气势磅礴，是清代学颜体的杰出代表，代表作有《枯树赋》等。

8. 何凌汉：清代（1772 – 1840年）。字云门，号仙槎，湖南道州（今道县）人，清代书法家、教育家、学者、藏书家，官至吏部、工部、户部尚书。

其书法受颜体影响，端庄稳重，有庙堂之气 ，在当时颇具声誉，对后世也有一定影响，尤其对其子何绍基的书法学习有启蒙作用。

9. 何绍基：清代（1799 – 1873年）。字子贞，号东洲、晚号猿叟 ，何凌汉之子，清代诗人、书法家。

他的楷书取颜字结体的宽博 ，同时掺入北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌，对清代后期书法影响很大，颜体巅峰之作《何凌汉碑》。

10. 翁同龢：晚清（1830 – 1904年，清代晚期）。字叔平，号松禅，江苏常熟人，晚清政治家、书法家，同治、光绪两代帝师。

书法初学董其昌、米芾，后致力于颜真卿，其书法气息淳厚，结体宽博 ，有颜体的雄浑之感，代表作有《翁同龢日记》中的书法手迹等，在晚清宫廷及官场有一定影响。

11. 华世奎：近代（1863 – 1941年，跨越清末至民国）。字启臣，号璧臣，天津人，近代颜体书法大家，津门颜体第一人。

他的书法以颜体为根基，融合魏碑笔意 ，字体端庄雄伟，骨力开张，尤以榜书著称，“天津劝业场”五字即为其所书，是天津书法界的代表人物之一，对近代天津及周边地区书法发展影响较大。

12. 谭延闿：民国时期（1912 – 1949年，1880 – 1930年）。字组庵，号无畏、切斋，湖南茶陵人，民国时期政治家、书法家。

书法师法颜真卿，尤擅楷书，笔画粗壮，结体宽博 ，气势雄浑，有“近代颜书大家”之称，代表作有《枯树赋》碑文等，在民国时期影响较大，推动了颜体书法的传承。

13. 贾景德：近代（1880 – 1960年）。字煜如，山西沁水人，近代政治家、书法家。

书法得力于颜真卿，兼收各家之长 ，笔力雄健，结体稳健，具有较高的艺术水准，在当时颇有名气，以书法展现了传统文化的魅力，有一定文化影响力。

14. 李石曾：近代（1881 – 1973年）。名煜瀛，河北高阳人，近代政治家、教育家，也擅长书法，尤其是颜体。

其书法受颜体影响，代表作故宫博物馆题字，具有雄浑大气之感 ，在笔画和结构上体现出颜体的一些特征，同时融入个人风格，在近代政治文化圈中对书法文化传播有一定作用。

15. 谭泽闿：近代（1889 – 1947年）。字祖同，号瓶斋，湖南茶陵人，谭延闿之弟，近代书法家。

工书法，善楷书，取法颜真卿，书法风格与谭延闿相近，笔画腴润丰满，结构严谨 ，作品有《民国政府》等，延续了颜体风格在近代的传承。

16. 朱玖莹：近代（1891 – 1982年）。湖南长沙人，近代书法家。

书法受颜体影响，兼具颜体的厚重与灵动 ，在湖南当地颇具声望，其作品体现了对颜体的深入理解与传承，为地方书法文化发展做出贡献。

17. 舒同：现代（1905 – 1998年）。字文藻，号宜禄，江西东乡人，是中国书法事业的继承者和开拓者。

他的书法以颜体为基础，融合篆隶行草诸体 ，形成独特的“舒体”，字体宽博端庄，刚柔相济，圆转流畅，广泛应用于现代招牌、题字等领域，对现代书法发展影响深远。

18. 华国锋：现代（1921 – 2008年）。擅长颜体楷书，学颜而不拘泥于颜 ，从颜碑中走出，形成一种灵活多变的颜体楷书风格。

其书法谦和、朴实、规范，代表作有《毛主席纪念堂》匾额等，体现了对传统颜体的传承与个人风格的融合，受到书法爱好者关注。

通过以上这18位受颜体影响的书法家中，很难简单地确定一位绝对的“颜体集大成者”，因为各位书家都在颜体基础上融入了个人特色与时代风格。

若综合书法成就、对颜体的传承与创新及历史影响力等因素，仅个人观点，排名前5位的书家如下：

1. 蔡襄（北宋）：“宋四家”之一，融颜体与晋韵成中和书风，扭转宋初书风，承唐启宋作用关键。

2. 钱沣（清代）：学颜体得神髓，笔力雄强，是清代学颜典范，在时风外坚守颜风。

3. 何绍基（清代）：取颜体宽博，融碑刻与欧体特点，风格骏发，影响晚清书坛。

4. 谭延闿（近代）：近代颜书大家，楷书雄浑宽博，推动颜体在近代的传承。

5. 舒同（现代）：以颜体为基创“舒体”，刚柔相济，影响现代书法发展与应用。

如果这五位要淘汰四个人，只能选一位，那颜体集大成者非他莫属：何绍基！

各位书友们，你们认为呢？