文/老鸿
关于书法的美与丑，一直就是个争论的话题。双方你说服不了我，我也说服不了你。其实想想人与人之间的不同还是很大的，这就像自然界里的阴阳关系一样奇妙，你喜欢的东西总要有人不喜欢，你不喜欢的东西可能别人非常喜欢。
很多事都是一样，也不要去试图说服任何人，因为你们之间的距离超乎你的想象。闲下来的时候就想去写点东西，聊一些与书法有关的话题。以前看了太多的大部头的书法理论，现在回想起来还感觉是一场噩梦。好玩的东西多了去了，谁会去看那些干巴巴枯燥乏味的理论书籍。要是把理论搬上来意义也不大，也没人喜欢。
聊聊各个时期的书家，也挺有意思。前面的拙文里聊了不少古代经典，与近现代的名家。古代的像王羲之、宋四家、赵孟頫、文征明、王铎、董其昌等。近现代的聊了林散之、于右任、白蕉、高二适等一些名家。有传统古代的经典，也有近现代的一些书学大师，尽可能以自己的理解，对他们进行客观的评价。
在一些私信与评论当中，也碰到不少观点不同的书友，本着相互尊重为原则，尽可能的去接受不同的观点。一些书友也会认为，我只是去为了宣扬“丑书”而已，其它的都是扯淡。我对书法的态度，取决于我个人的对书法的理解与感受，丑与不丑好看不好看，与我关系不大。
下面咱们来看一件非常美的一件小楷作品，是明代的天才书家王宠写的。王宠之所以被称为天才，原因也很简单，他在短短四十年里，书法取得这么好成就的，除王献之估计就是他了。他的行草书的境界也很高，但是要比起他的小楷的话还是有些差距的。
咱们经常说的做任何一件事，都要去勤奋下苦功夫，但真正要是在一些有天赋的人面前，你下的努力或许不值一提。王宠其实就是这样的一位书家。咱们开看王宠的一个小楷的代表作《竹林七贤》。这个帖不能用简单的美来形容，可以说是极致的美。
王宠小楷的最大的特点就是拙中见秀，实中有虚，雅正平和当中，有那么点的不拘之感。其取法多取自晋人，有钟繇、王羲之、王献之的小楷的一些特点，又有自家的独特面貌。其用笔上较他的另一幅小楷精品《南华真经》，行笔上更直接也更简约。
小字难于宽绰而有余，从王宠的小楷当中不难看出，也是对这句话的最好的诠释。其用笔上虽实亦有虚，尤其是其点画果断直接，但又极具动感。虽短小而不急促，轻盈曼妙鲜活可人。
字内更是宽松有度，密而有序实中透虚。观此作能感受其字里行间透出的那股萧散空灵之气，如沐春风，沁人心脾。其内容与作品更是相得益彰，也是明代书法“以书载道”的典范。
观书其实多观其气，是清是浊、是雅是俗，都能从作品中感受得到。俗书则刚好相反，有形式的完技法的高超，但这种清新洒脱之气，不染俗尘之意是感受不到的。