书法史上有很多经典作品水平极高，但作者却没能留下姓名，究其原因，有以下几种：其一是地位低、官职小，比如宫廷抄经生；其二是日常草稿，没有必要署名；其三则是因为担心书艺太高，引来不必要的麻烦，如求字、索取等，故而“不敢”留名。
台北故宫博物院有一件“压箱底”的书法至宝，便属于第三种情况，作者不愿留名，它便是唐佚名《十二月与友朋相闻书》，也即《唐佚名月仪帖》。迄今为止，此作仅公开展出过一回。经过鉴定，他是初唐时期的文物，学者们多方讨论，认为它的作者要么是智永，要么就是这一脉的书家。
不论是笔法的纯正与丰富、气韵的高古与雅隽，都不输给孙过庭，是宋代以后之人写不出来的。《相闻书》是古人问候好友的书信合集，分为十二个月，每个月有不同的问候方式。此作写于麻黄纸上，历来为皇家御藏之物，钤有“御府宝绘”“内殿珍玩”“群玉中秘”“明昌御览”“石渠宝笈”“嘉庆御览之宝”等印，帖后还有明解缙、清王文治等人跋。
这件作品被启功称为“学草之圭臬”，现存草书53行、541字，每个草书字旁还有小楷释文，共54行、544个字，清晰易懂，便于学习，正文缺正月、二月和五月三首。解缙盛赞此帖：“是册辞古笔精，洞达神妙，中间释字，亦且洒落”。
《相闻书》继承自魏晋隋唐草法，收索靖、皇象、二王、智永、虞世南诸家笔意，论水平之高、字迹之美，堪与王羲之一较高下了。此作起收笔藏露结合，横藏锋逆入，收笔回锋，竖露锋切入，顺势而下，撇捺舒展，撇轻捺重，捺画多作“顿收”，保留隶书遗意却无波磔。
行笔注重节奏控制，长横画中段常微提，转折处方圆并用、以圆笔为主。此帖极少一笔数字的连绵，多为单字内的局部连笔，以细牵丝衔接，既加快书写速度，又保证辨识度。结字简省规范与动态平衡统一，单字内的欹侧取势，这种斜而不倒的处理，比汉魏草书更具动态美感。
章法行气贯通，通过笔画轻重调节节奏，通过首字的笔势呼应，形成隐性的气脉连接。墨色自然天成，起笔多蘸浓墨，渐淡出现飞白，自然过渡，非刻意为之，更显平和，整体呈现“清润通透”的视觉效果。
启功在《论唐代草书》中指出：“不见此佚名墨迹，不知唐代草法之度—— 狂草乃特例，实用小草才是主流。”此帖用笔自然、法度严谨，书写流畅爽利，随心所欲而不逾矩，是我们学习草书的“标准范本”。
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