雷家林原话：
陈逸飞、陈衍宁、陈丹青、陈逸鸣可称现代油画“四陈”，并非是同宗，而是风格相近，前三陈还有画宣传历史画的经历，后来留美，镀层金，题材转入旧江南旧上海，甚至如陈丹青从董其昌的画中讨生活，是新古典新具象艺术的代表。(见雷家林书画新浪微博2012年3月27日）
现代油画“四陈”：风格相近，艺术旅程各有千秋
在现代油画领域，有四位被合称为“四陈”的画家——陈逸飞、陈衍宁、陈丹青和陈逸鸣。有趣的是，他们并非同宗，但绘画风格却颇为相近，宛如在艺术的天空中四颗相互辉映却又独立闪耀的星星。
画宣传历史画经历：艺术起步的基石
前三陈都有画宣传历史画的经历。在那个特定的历史时期，宣传历史画承载着传播时代精神和历史故事的重任。以陈逸飞为例，他早期的作品《占领总统府》，以宏大的场面、细腻的笔触，生动地再现了历史的重要时刻。这幅画不仅展现了他扎实的绘画功底，更让他在艺术界崭露头角。陈衍宁同样如此，他的宣传历史画作品充满了时代气息，将历史人物和事件栩栩如生地呈现在画布上。而陈丹青，他的早期创作也与宣传历史画紧密相连，通过画笔记录着时代的变迁。这些经历为他们后来的艺术发展奠定了坚实的基础，让他们在绘画技巧和对历史的理解上都有了深厚的积累。
留美镀金：艺术视野的拓展
后来，他们都选择了留美深造。美国的艺术环境与国内大不相同，那里有着多元的艺术思潮和丰富的艺术资源。在这片新的艺术土壤中，“四陈”吸收着不同的养分，不断拓展着自己的艺术视野。比如陈逸飞，他在美国接触到了西方现代艺术的各种流派，这对他的创作风格产生了深远的影响。他开始尝试将西方的绘画技巧与中国传统文化元素相结合，创造出了独具特色的艺术作品。陈衍宁也在留美期间不断探索新的艺术表达方式，他的作品逐渐融合了东西方艺术的精髓。陈丹青则在留美期间深入研究西方艺术史，从大师们的作品中汲取灵感，为自己的创作注入了新的活力。
题材转向：旧江南旧上海的诗意描绘
留美归来后，他们的题材逐渐转入旧江南旧上海。旧江南的水乡风情、旧上海的繁华与沧桑，成为了他们笔下的重要主题。陈逸飞的《故乡的回忆·双桥》，以细腻的笔触描绘了江南水乡的小桥流水人家，画面充满了诗意和宁静。这幅画不仅在国内引起了轰动，还在国际上获得了广泛的认可。陈衍宁的作品同样钟情于旧上海的题材，他笔下的旧上海女子，身着旗袍，优雅端庄，展现出了那个时代的独特韵味。他们通过对旧江南旧上海的描绘，唤起了人们对过去岁月的美好回忆，也让更多的人了解到了中国传统文化的魅力。
从传统中汲取养分：陈丹青与董其昌
值得一提的是，陈丹青从董其昌的画中讨生活。董其昌是明代著名的书画家，他的绘画理论和作品对后世产生了深远的影响。陈丹青深入研究董其昌的画作，从他的笔墨技巧、构图方式等方面汲取灵感。他将董其昌的传统绘画元素与现代油画技法相结合，创造出了一种独特的艺术风格。这种从传统中汲取养分的创作方式，不仅体现了陈丹青对传统文化的尊重和传承，也为现代油画的发展提供了新的思路。
新古典新具象艺术的代表：艺术风格的凝练
“四陈”是新古典新具象艺术的代表。新古典主义强调对古典艺术的复兴和借鉴，注重形式美和秩序感；新具象艺术则更加注重对现实世界的描绘和表现。“四陈”的作品既有着古典艺术的优雅和庄重，又有着对现实世界的细腻观察和生动表现。他们用画笔将旧江南旧上海的风情呈现在世人面前，让人们在欣赏艺术的同时，也感受到了历史的厚重和文化的传承。
现代油画“四陈”以他们独特的艺术风格和丰富的艺术经历，在现代油画领域留下了浓墨重彩的一笔。他们从画宣传历史画起步，到留美拓展视野，再到题材转向旧江南旧上海，最后成为新古典新具象艺术的代表，每一步都充满了探索和创新。他们的艺术作品不仅是个人艺术追求的体现，更是时代精神和文化传承的载体。在未来的艺术发展中，他们的作品和创作理念将继续影响着一代又一代的艺术家，成为艺术宝库中永恒的经典。
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附文章：陈逸飞笔下的江南水乡,梦一般的-今日头条
陈逸飞的油画风景作品中分两大系列，威尼斯系列与江南系列，俱是水乡景致，所有的意象沉入一种难言富于诗意的梦境中，身在异国的他，借助照片与记忆，画了大量的江南水乡系列风景作品，不同于其人物画丝丝入扣的细腻谨严，而是笔触充满激情跳荡，手法接近印象主义的画人，色彩丰富变幻，主观感觉强烈。
江南的水乡在记忆中诞生，有点象张大千在海外画他的巴山蜀水，梦里长江，形象隔而情味浓郁，所有画面浸润难言的乡愁，在他的画中，总会联想到古典江南的诗意在心头涌现，那此画面没有人世的喧嚣而是宁静，悠然，只有烟雨的迷朦与充满湿润的空气，阳光的日子俱是如此，看不清晰，那是诗意的画而非照片。
图中的黛瓦粉墙，虹桥卧波，敦朴的乡人驾小舟穿梭一水两岸间，斑驳的水景若隐若现，过度得好的油彩造成琉璃般的梦幻世界，那已经是诗意的心灵桃源，确实，现实的世界那怕是曾经的原型地点如周庄早已非原汁原味的那个世界，只能是逝去的风华只能此情可待成追忆了，那里有人约黄昏后，月上柳梢头的回忆。
阳光下斑驳的映象有点象水粉画的感觉，与其人物画的表现手法相左，正是陈氏艺术一种飞跃，弃形之精准而追神之摄取，让人更多的是读出其中的诗意而非看那些曾经有过的旧影，长于现实主义手法的陈逸飞在其江南水乡作品中更多的借鉴印象主义画风，笔触更为张扬，跳荡，这些手法同样运用威尼斯水乡画面—
（家林论艺）