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何绍基临的颜真卿《争座位帖》，网友看了直喊“丑”——线条弯弯曲曲，字也不规整；但专家却夸“水平极高”，核心就在于他把颜体“屋漏痕”“印印泥”“篆籀之法”的用笔精髓全吃透了，说他是颜体集大成者，一点不夸张。

先搞懂颜体这三大用笔精髓：“屋漏痕”是线条像雨水顺墙流，自然连贯、无刻意雕琢；“印印泥”是落笔沉稳有力，像印章按进泥里，力透纸背；“篆籀之法”是融入篆书籀文的圆劲笔法，让线条厚重饱满、筋骨内藏。

这三点，正是《争座位帖》成为颜体巅峰的关键。

何绍基临帖没走“照抄样子”的路子，他用独特的“回腕执笔”，把这三大精髓融得恰到好处：线条看似“扭曲”，实则是“屋漏痕”的生动再现，转折处自然流畅，没有生硬棱角；

每一笔落笔都沉稳扎实，像“印印泥”般深透有力，不是浮于纸面的轻描淡写；

而线条里藏着的圆劲感，正是“篆籀之法”的体现，让字看着厚重却不笨拙，满是筋骨之气。

再看字形，他延续了颜体“宽博大气”的核心，字的高低错落更有节奏感，就像颜真卿写原帖时情绪激动的自然流露。

网友觉得“丑”，是因为看惯了规规矩矩的字，没看懂这“不刻意求美”背后的笔墨功夫；而专家认可的，正是他不仅模仿了颜体的形，更抓住了“屋漏痕”“印印泥”“篆籀之法”的魂，还融入了自己的风格，做到“学古人却不局限于古人”。

所以说白了，何绍基这临作不是“丑书”，而是把颜体用笔精髓吃深悟透、还能创新的高水平作品，称他为颜体集大成者，名副其实。

继续欣赏何绍基临《颜真卿争座位贴》：

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