为什么当代金文书坛鲜有上乘之作，是因为远观细察作品都无法打动观者。我们很难在作品中感受到金文固有的鲜活、生动、感人气息，也很难看到字字意趣、字字意别的造型，反而是那些状如算子、呆板僵化者充斥其间。
为什么商周金文风格如此多样，晚商及西周早期狩厉锋芒、西周中后期典雅端庄、东周时期浪漫抒情，是因为每一种鲜明的风格背后都离不开銘文造型的灵活变化，大小、长短、纵横、斜正、粗细、方圆、聚散……充满意趣，随势而生，应形而成，穿插错落，自然天成。因为拥有了这样的造型，才构成商周金文气度恢宏的视觉效果和艺术感染力。
造型的表现力，都离不开点画、偏旁这些基本单位的支撑和锤炼。“一点成一字之规，一字乃终篇之准” ，起伏隐显，阴阳向背，皆有意态，因而，研究细分造型中的偏旁，对商周金文的学习尤为必要。
研究偏旁的变化轨迹，有助于把握先秦书法的发展演变过程。比如“火”字，做为象形字，像物体燃烧时发出的光、焰之形，甲骨文字则取此形，两周金文、战国时期，做为独体字出现或合体字中的偏旁，形态已发生明显变化。比如“女”字，甲骨文“女”字像女子两手胸前交叉、屈膝而跪的形状，或于头部加一横画以示其头饰，更显女性特征。春秋金文屈膝而跪之状已不明显，战国文字承袭春秋金文，但笔势略有变化。
偏旁“女”之演变过程
研究偏旁的特点变化，更有助于丰富造型的表现手法。“字字异形、行行殊致”的金文书法作品，其基础便是这些收放自如的局部。比如“廾” （gong）、“辵”（chuo）、“爪”、“攴”（pu）、“竹”、“水”、“隹”、“心”、“皿”等，均是商周金文使用频繁的偏旁，其曲直、方圆、长短、开合、仰俯、垂缩，即使同样是弧线、直线，曲度、长度、走向也不尽相同，况且其中还有反书出现。临摹、掌握、使用这些数量众多、形态各异、夸张对比的偏旁，无疑会增强造型的形式美感，会丰富金文书法造型的创作手段。
偏旁“皿”
“细处求精益，宽处谋布局，高处争独到”，是某经济学家基于企业实践总结出的经济发展策略。之于金文书法的创作，同样有具有丰富的美学内涵。耐人寻味的金文书法作品，贵在气宇融和，布局各得其所，东映西带，但所有的这一切，都离不开一点一画的雕琢，离不开造型构成最基本的要素，那些意态纵横偏旁的锤炼。
没有偏旁等细节的积淀，谈什么金文书法的创作。
–商周金文赏析之九十九–
孙璋，山东郓城人，毕业于兰州大学，长期专注于先秦文字及书法的研究，撰有商周金文赏析系列文章，喜商周钟鼎、摩崖石刻、敦煌残卷，致力于创作不一样的金文书法。中国书法家协会会员，曾任中国金融书法家协会第三、四届副主席。