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明代中叶，台阁体的工整束缚与吴门书派的文人逸趣碰撞交融，王宠这位八试不第的“书痴”，却在小楷天地辟出一片清奇境界。

一段墨缘：诗与书的交融

正德年间，王宠游包山（今苏州西洞庭山），沉醉湖山烟霭，写下25首纪游诗；嘉靖六年，应友人补庵居士所求，他以小楷抄录旧作，成《游包山集》。文徵明之子文嘉见之，惊赞“天才妙绝”——这卷墨迹，是诗人对山水的眷恋，更是书家对古意的追摹。

字里风骨：敛锋藏韵，拙中见巧

王宠取法魏晋钟繇、二王，却绝非刻板摹写：横画尖锋入纸，似春燕掠水；竖画或上细下粗、或上粗下细，如古松欹侧生姿；独特的捺画摒弃流俗的飞扬，化作直斜线收笔，浑圆中藏劲力。字势左收右展，疏朗如空山新月，打破台阁体的板正，于内敛中透出“外柔内刚”的倔强。

时代清音：冲破匠气，照见魏晋

在明代“尚巧”的书风中，王宠反其道而行。他将仕途失意的寂寥，化作笔底的高古超逸——《游包山集》不只是书法，更是文人精神的突围：以山水为笺，以古贤为魂，在方寸间构筑起“不激不厉，风规自远”的魏晋意境。

这卷小楷，如太湖石般瘦劲玲珑，藏着一位文人与时代、与古意对话的痴绝。千年后展卷，仍见墨香里浮动着山水的幽韵，和那颗厌弃尘嚣、追慕高古的初心。