#头号创作者激励计划#陈大中的篆书对联以古为新、技道并重的创作理念，为当代篆书发展提供了重要启示。他既非简单复现金文原貌，也不盲目追求形式创新，而是通过对传统的深度解构与重构，赋予篆书新的时代内涵。
陈大中的篆书笔法以中锋运笔为核心，线条如铁线银钩，兼具青铜器铭文的凝练与毛笔书写的灵动。他深入研究商周金文，尤其注重商代至西周早期金文的“奇谲多变”特征，在起笔、收笔处融入“肥笔”装饰性元素，如《大盂鼎》中常见的粗重笔画，使线条在苍茫中透出生动。例如其篆书对联中“龙”字的蜿蜒线条，既保留金文的厚重质感，又通过提按变化展现毛笔的弹性，形成“刚柔相济”的独特张力。
在笔法创新上，他突破当代篆书“行草化”的流行趋势，提出“正书化”理念，强调笔法的稳定性与规范性。例如，他将汉金文的平直笔法融入篆书，去除汉隶的波磔，使线条更趋近于西周金文的古朴本质，这种“去流弊、存真意”的处理方式，使作品既具金石之骨，又不失文人之韵。
陈大中的篆书结体以金文大篆为根基，但不拘泥于传统范式，通过“解构-重构”的创作方法，赋予文字新的生命力。他借鉴商代金文“部首位置不固定”的特点，打破常规字形的对称性，如“山”字三竖笔以篆籀笔法垂直而下，形成重心下沉的庄重感，而“水”字的左右结构则通过错位处理，营造出动态平衡。这种结体智慧源于对商周金文“大小相间、奇正相辅”章法的深刻理解，使每个字都如青铜器上的铭文般充满张力。
在具体作品中，他擅长通过空间疏密对比打破平板。例如“否极泰来”联中，“否”字上半部分紧密如铸，下半部分“口”部留白如虚空，形成“密不透风，疏可走马”的辩证关系。这种处理方式既保留金文的古朴意趣，又暗合现代构成原理，使作品在视觉上更具冲击力。
陈大中的篆书对联在章法上独创“拓本化形式”，将正文写成青铜器拓片的样式，落款则采用传统题跋的形式，形成“主从呼应、虚实相生”的格局。例如其金文对联《论语学而篇》，正文以商周金文结体为主，字距紧密如拓片斑驳，而释文与题跋则以行楷书书写，疏散空灵，两者形成强烈的视觉对比。这种章法借鉴了文徵明《湘君湘夫人图》的布局理念，将书法与绘画的空间意识融为一体。
此外，他还善于通过字组关系营造动态节奏。例如“雪在青天亦在瓶”联中，“雪”与“青”二字通过大小悬殊的对比形成视觉焦点，而下联“亦在瓶”三字则以渐次缩小的字形收尾，使整副对联如音乐般富有韵律感。
综上所述，陈大中篆书对联不光是书法造诣高，其文化造诣也很高。