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🎤本期讲师：君羊（诗词碎语拾得集（63））

论诗词创作中动态词的妙用

✍微刊制作：朗朗

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诗词碎语拾得集（63）

论诗词创作中动态词的妙用

君羊

诗词是时间的艺术，更是运动的艺术。一字之动，可使全篇生色；一词之活，能让意境全出。古人作诗填词，最重“炼字”，而“炼字”之关键，往往在于对动态词的精心选择与巧妙安排。这些看似平常的动词，实则是诗词生命的脉搏，是意境飞翔的翅膀。

动态词之妙，首在“化静为动”。世间静物，一经动态词点染，便顿生活力。王安石“春风又绿江南岸”之“绿”字，本为形容词，此处活用为使动词，仿佛春风是一位丹青妙手，持彩笔缓缓染过千里江岸，静态的色彩变化被赋予了动态的进程，春的蔓延与生机扑面而来。宋祁“红杏枝头春意闹”之“闹”字更妙，将视觉之繁花转化为听觉之喧闹，无声的盛放瞬间充满了争春的声响与张力，春的蓬勃生命呼之欲出。静物因此而有了性情，画面因此而有了故事。

动态词之功，次在“摹写情态”。人之微妙心绪，物之纤柔姿态，非精当的动词不足以传其神。李清照“才下眉头，却上心头”之“下”与“上”，将无形无影的愁思化为可睹可触的实体，它如丝如缕，在眉宇与心田间流转迁徙，相思的缠绵与无法排遣被刻画得入木三分。秦观“山抹微云，天连衰草”之“抹”字，则如画家挥毫，以云为墨，轻染山巅，既写出云之淡、山之远，更透出离人那淡淡却挥之不去的哀愁。一词之用，境界全出。

动态词之力，尤在“塑造气韵”。雄浑阔大之境，常赖富有力度与气势的动词来构建。李白“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，一起笔便以“来”、“奔流”等词，挟天风海雨之势，将黄河的源远流长、奔涌不息展现得淋漓尽致，时空的浩瀚与生命的壮浪尽在其中。苏轼“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”中，“穿”、“拍”、“卷”三词连用，如电影特写镜头，将赤壁的险峻、江涛的猛烈、浪花的飞溅刻画得惊心动魄，非如此不足以匹配英雄周郎的恢弘气概。

更进一步而言，动态词的选择，不仅关乎技巧，更关乎诗人对世界的独特感知与生命体验。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之“见”字，看似平淡，实则妙绝。它不是刻意地“望”，而是不经意间的邂逅，心远地自偏的闲适、与自然冥合的喜悦，尽在这不经意的一“见”之中。杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”之“出”与“斜”，观察何等细腻，鱼儿在细雨中的欢愉，燕子在微风中的轻盈，都在这精准的动态捕捉中自然流露，充满了对天地万物的温情与体贴。

由此可见，动态词实为诗词之“诗眼”与“灵魂”所在。它如同画龙点睛的那一笔，能让僵死的意象瞬间拥有生命；它如同乐章中跳动的音符，能指挥各种意象排列成和谐的韵律。优秀的诗人，无不是驱遣动态词的高手，他们以心接物，以词赋形，在动静转换之间，构筑起一个个既生动可感又韵味无穷的审美世界。

对于今日的诗词爱好者而言，领悟此道，至关重要。锤炼字句，当从动态词始。下笔之时，勿满足于陈述状态，当力求展现过程；勿止步于描绘图形，当用心捕捉神采。多一番推敲，便多一分精炼；多一番斟酌，便添一分生动。让笔下的风物会呼吸，让笔下的情感会流动，如此，方能在古老的格律中，注入我们这个时代新的生命气息与审美活力，让诗词创作真正成为一场与万物对话、与生命共舞的美好实践。