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“通体色泽蜜黄醇厚，石质细腻凝润，光泽内敛”—— 单看这几句描述，便知这不是块普通田黄。田黄素有 “石中帝王” 之称，其珍贵与否，全看 “温、凝、细、结、润、腻” 六德是否齐备，而这件瑞兽，恰好是六德的 “活标本”。

清康熙 田黄雕瑞兽 东京中央十五周年拍卖

指尖抚过石面，先触到 “温” 与 “润”：没有新石的燥气，倒像浸过百年晨露，滑而不凉，是田黄经泥土长期浸润才有的亲和感；再看 “凝” 与 “细”：蜜黄色泽从里到外透着匀净，不见杂色斑点，石质致密得连细如发丝的 “萝卜丝纹” 都藏得含蓄，足见颗粒之细、肌理之紧；最后是 “结” 与 “腻”：拿在手里有 “压手” 的沉实，不是松散的 “糠性”，摩挲时更有层淡淡的 “油感”，不是浮在表面的蜡光，是石质本身沁出的温润 —— 这般品相，本就够得上 “优质田黄” 的门槛，更难得是 “整块雕成”。

清康熙 田黄雕瑞兽 东京中央十五周年拍卖

田黄本就稀缺，“一两田黄三两金” 的说法早有流传，能寻到整块无裂的料子已属不易，而这件瑞兽的造型更藏着 “宫廷气”。

它作俯卧回首之态，兽首微昂却不张扬，双目炯炯却无凶相，口微张似吐息，倒添了几分灵趣；身形浑圆饱满，四肢蜷伏却藏着劲，背脊弧度像被春风磨过，流畅得找不出生硬的折角。

清康熙 田黄雕瑞兽 东京中央十五周年拍卖

康熙朝的宫廷文玩本就讲究 “工致不繁，重神韵”，不似后世那般堆砌纹饰，这件瑞兽恰恰暗合了这种审美 —— 刀工落在该落的地方，肌肉起伏藏着内力，却从不用多余线条抢戏，一看便知是懂 “克制” 的匠人所作。

若说材质是 “底子”，那刀工里藏的，便是 “魂”—— 这魂，隐约指向了寿山石雕史上绕不开的名字：杨玉璇。

秦峰男先生家中的彩繪玻璃

杨玉璇的分量，早被史料钉在了 “鼻祖” 的位置上。这位福建漳浦匠人，是史上首位在寿山石雕上署名的艺术家，更是曾供职于造办处的 “御工”，《观石录》《闽小记》这类清代文献提起他，满是 “技绝”“形神兼备” 的赞叹。

他最擅长圆雕瑞兽，妙处就在 “不只是刻形，更是抓神”—— 别家刻瑞兽，多求 “威严”，他偏能让威严里藏灵巧，肌肉块垒分明却不僵，线条流畅却不软，这手 “刚柔相济” 的功夫，成了他独有的 “风格密码”。

秦古美術

这件瑞兽虽没落款，却处处透着这 “密码”。看它首尾细节：耳尖贴伏得自然，不像硬按上去的；尾尖微卷，弧度里带着韧劲，不是随意弯的；连兽身的毛发纹理，都不是一刀刀 “划” 出来的，而是用圆刀 “碾” 出的层次感，线条软中带实 —— 这恰是杨玉璇的典型刀工，他最善用圆刀勾勒，不炫锋利，只求 “线条能喘气”。

更巧的是，台北故宫博物院藏有一件清十八世纪田黄石异兽书镇，公认是杨玉璇风格代表作，两件比对，不管是瑞兽俯卧的动态、肌肉刻画的节奏，还是光泽的内敛感，都像出自同一套 “审美体系”。

清十八世紀 田黃石異獸書鎮 台北故宮博物院藏

有人或许会问：“没落款，凭什么认？” 其实清代宫廷有个惯例：贡入内府的器物，常隐去工匠私款，怕 “匠人之名盖过御物之尊”。杨玉璇本就为宫廷作器，若这件真是当年进献的贡品，没落款反而合情合理。这般想来，“无款” 不仅不是缺憾，反倒成了 “可能入过内府” 的旁证。

一块石头的价值，从来不止于本身 —— 它经谁的手，入过谁的藏，藏着的是 “眼光的背书”，这件瑞兽的递藏史，恰是段跨文化的佳话。

明十七世紀 田黃石雕瑞獅紙鎮 香港蘇富比2006年秋拍 ，成交價3932 萬港元

先说 “细川家旧藏”。细川家族可不是普通藏家，是日本实打实的 “武家名门”：源出清和源氏，从十四世纪起就活跃在政治、军事舞台，江户时代镇守九州熊本藩，明治维新后仍在政学两界站稳脚跟，连第二十三代家主细川护熙都曾出任日本首相。

这样的家族收文玩，眼光向来 “刁”—— 不看虚头巴脑的噱头，只认 “真与精”。

清康熙 田黄雕瑞兽 东京中央十五周年拍卖

这件田黄瑞兽能入他们的藏，要么是早年通过中日贸易、文化往来传入日本时，就被一眼认出 “非俗物”；要么是家族代代相传的 “压箱底”，知道这石头里藏着中国的好手艺。不管哪种，能被细川家递藏数代，本身就证明了它 “经得住时间看”。

后来它到了秦峰男手中，更像是 “审美找对了人”。秦峰男从 1977 年在神户开古董店，到 1984 年创 “秦古美术”，再入大阪美术俱乐部当董事，一辈子跟古物打交道，心里揣着 “万象归一” 的理念 —— 他总说，中日韩的美术作品看着不一样，精神本质却同源。

清康熙 田黄雕瑞兽 东京中央十五周年拍卖

这件瑞兽恰好戳中了他的理念：它是中国的田黄，刻着杨玉璇的风格，带着康熙宫廷的韵，却又经日本世家递藏，成了 “跨文化的共通之美”。他收它，怕不只是藏一件珍品，更是藏这份 “你中有我” 的审美共鸣。

如今这件瑞兽要上拍了，有人盯着它的田黄分量，有人算着杨玉璇的名头，可细想下来，它最珍贵的，是 “没名字却有故事”。

92.6 克的方寸之间，能看到康熙朝的宫廷审美 —— 那是不事张扬的内敛；能摸到杨玉璇的刀工魂 —— 那是形神兼备的巧思；还能读出跨山海的收藏情 —— 从细川家的锦盒到秦峰男的展柜，它早不是块普通的石头了。

或许这就是拍卖的意义：让藏在角落里的 “老物件” 重新站出来，把石头里的人、时代与跨世的审美共鸣，一一讲给我们听。这方寸田黄里，藏的哪是乾坤，是一段没被忘的文化长卷啊。