据张怀瓘《书断》记载，王献之曾与王羲之对谈，他建议父亲不要总是写小草、章草，因为它们不够宏大飘逸，可以试试写一些大草作品：“子敬年十五六时尝白其父云：古之章草，未能宏逸。今穷伪略之理，极草纵之致，不若藁行之间，于往法固殊，大人宜改体。且法既不定，事贵变通，然古法亦局而执。”
望着年仅15岁的儿子，王羲之骄傲地表示“这一变革重任，就交给你了”，而王献之也的确不负期望，他的“一笔书”被认为是“大草之源头”，张旭、怀素、黄庭坚等都从中汲取笔法，唐人李嗣真评价：“子敬草书，逸气过父。如丹穴凤舞，清泉龙跃，倏忽变化，莫知所成。”
王献之传世大草极少，宋太宗编修《淳化阁帖》时曾多方寻找，王著作为“琅琊王氏”的后代，将家藏的9件真迹进献宫廷，后编入阁帖第十卷中。赵光义深爱这几件大草，又命人将它们合裱为一卷，朝夕临习，这便是《王献之九帖》的来历。
《王献之九帖》指的是《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《铁石帖》《知铁石帖》《玄度何来帖》《忽动帖》《委曲帖》，全卷纵约35厘米、横超过2米，总计70行、500余字，洋洋洒洒、痛快淋漓，这才叫“神乎其技”，难怪米芾评价：“子敬草天真超逸，岂父可比。”
王献之大草起笔侧锋切入后迅速转为中锋，长笔画中段保持力度，收笔轻顿带钩，与王羲之相比，其提按幅度更大，笔画中段略细却无疲软感。转折处圆转为主、偶见方折，强化顿挫，刚柔相济。连笔处理实连与意连结合，游丝笔画保持中锋，展现“笔断意连”的高超控制力。
结字开张奇逸、欹正相生，字形大小错落明显，形成强烈视觉对比。中宫紧缩，外围舒展，撇捺向外辐射延伸。欹正变化更为大胆，字群布局上疏密聚散自然，形成“密不透风，疏可走马”的节奏变化。
张旭的狂草连绵之势，怀素的瘦硬通神之态，皆可见王献之“一笔书”的影子，宋代米芾的“刷字”笔法，亦受其提按顿挫特点的启发。至明清，董其昌、王铎等书家更是将其结字的欹正变化融入创作，形成个性化风格。
《王献之九帖》在继承王羲之笔法精髓的基础上，以更开张的结体、更连贯的笔势，赋予草书更强的抒情性与视觉张力，打破了早期草书的局限。如果我们想学到晋人大草最正宗的笔法，纠正“江湖体”“不规范”的弊病，可从此帖入手。
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