01
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
——唐·赵嘏《长安晚秋》
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡忡。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事，诗人以“静”赋菊，以“愁”状莲，移情于物，形象传神，流露出红颜易老、好景不长的伤感之意。
02
曲沼流将何处去，绿杨深影小桥红。
——清·缪公恩《小亭纳凉》
弯弯的池水静静流淌，不知去向何方。浓密的绿杨投下深深树荫，掩映着一座红艳的小桥。水流带着迷茫，绿荫红桥却构筑出一方宁静温暖的天地，透露出诗人对恬淡安适生活的向往与慰藉。
03
丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
——宋·张抡《踏莎行·秋入云山》
万片火红的枫叶直烧到碧蓝云天的边际，点点金黄的野菊在幽深的山岩下悄然绽放。这壮阔与幽微交织的秋景，用浓烈的色彩对比，展现了自然的磅礴生机与无处不在的绚烂，饱含对天地造化的赞叹。
04
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——唐·白居易《忆江南》
朝阳跃出江面，映得浪花比火焰还要红艳；春回大地，江水绿得如同最纯净的蓝靛。诗人抓住“红胜火”、“绿如蓝”这极致的色彩，以强烈视觉冲击，吟咏出江南春日蓬勃的生命力与令人沉醉的明丽，满溢着对故乡的深情怀念。
05
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋·宋祁《玉楼春·春景》
拂晓轻寒中，杨柳如烟似雾。枝头的红杏却已簇拥怒放，争奇斗艳，喧嚷着浓浓的春意。“闹”字点睛，将红杏拟人，化静为动，生动传神地刻画出春光的烂漫、蓬勃与不可阻挡的活力，洋溢着对春天的无限欣喜。
06
柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
——唐·李益《诣红楼院寻广宣不遇留题》
经霜的柿叶片片转红，点染出浓郁的秋色。澄澈的碧空如同静水，依偎着朱红的楼阁。“翻红”写尽秋叶之绚烂动态，“倚”字赋予碧天红楼相依的温情。红蓝相映，冷暖交织，勾勒出秋日既浓烈又高远的静美意境。
07
更漏乍长天似水。银屏展尽遥山翠。
——宋·晏殊《蝶恋花·紫菊初生朱槿坠》
秋夜渐长，天空凉澈如深潭静水。展开银饰屏风，屏上画着的远山青翠欲滴，仿佛延伸向真实的天际。“天似水”喻秋空之澄澈清凉，“展尽”透出对远方青山的无限神往，长夜寂寥中蕴含着淡淡的思慕与遐想。
08
黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红。
——唐·韩偓《残花》
黄昏月色中，残花泛着惨淡的白光，充满惆怅；清明冷雨过后，稀疏的枝头残留着几点孤红，倍显寥落。诗人赋予花色以人的情感，“惆怅白”、“寥梢红”以极精炼的笔触，传达出繁华过后的衰败之感与生命顽强却孤寂的况味。
09
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
——唐·白居易《杭州春望》
织女挥动红袖，骄傲地展示着精美的柿蒂纹绫罗；酒肆青旗招展，人们趁着梨花盛开时节争相沽取新酒。红袖青旗，织锦沽酒，两个鲜活的市井场景，侧面可以看出劳动的自豪与生活的欢愉，充满人间烟火气的生动与温情。
10
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
——唐·李贺《将进酒》
酒杯是剔透的琉璃，酒色如浓稠的琥珀。新酿的美酒自槽口滴落，颗颗圆润似殷红的珍珠。诗人连用琉璃、琥珀、珍珠比喻酒器与酒色，以华美的意象和“浓”、“真珠红”等词，极写宴饮之奢华、酒浆之诱人，烘托出纵情享乐的浓烈氛围。
11
轻如松花落金粉，浓似苔锦含碧滋。
——唐·李白《酬殷明佐见赠五云裘歌》
裘衣轻盈处，如同松花粉屑簌簌飘落；厚重处，又似覆盖青苔的锦绣饱含碧绿水汽。诗人以“松花落金粉”、“苔锦含碧滋”两个精妙比喻，将裘衣的质地、色泽与自然物象融合，赋予衣物以山林的清逸与生机，体现了高洁脱俗的志趣。
12
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
——宋·范成大《四时田园杂兴·其二》
梅子熟透呈现金黄，杏子饱满挂满枝头；麦田扬花一片雪白，油菜花已稀疏将尽。诗人以简练如画的笔触，罗列四种作物的鲜明色彩和状态，勾勒出初夏田园特有的丰饶图景，满溢着对农事与自然节律的亲切感。
13
才近中秋月已清，鸦青幕挂一团冰。
——宋·杨万里《八月十二日夜诚斋望月》
刚临近中秋，月色已清冽异常。深蓝的天幕上，悬挂着一轮皎洁如冰的圆月。“一团冰”的比喻极言月之清寒明亮，“鸦青幕”则衬出天宇之深邃。未至中秋而月已如此，更强化了其清寒孤高的特质，引人遐思。
14
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
——宋·苏轼《东栏梨花》
梨花是素雅的淡白，柳叶是深沉的浓绿。当柳絮如雪漫天飞舞之时，满城的梨花也正值盛放。淡白梨花、深青柳叶、纷飞柳絮，诗人捕捉暮春典型意象，以清新雅致的色彩对比和动态描写，绘就一幅春深似海的宁静画卷。
15
粉蝶团飞花转影，彩鸳双泳水生纹。
——唐·温庭筠《博山》
粉蝶成群绕着花丛翻飞，搅动着花影流转；彩色的鸳鸯成双游弋，划开水面漾起圈圈柔和的波纹。“团飞”、“双泳”点出生命的聚散与成对，“花转影”、“水生纹”则细腻描绘光影水波的动态之美，共同构成春日池塘生机盎然、和谐甜蜜的图景。
16
螺青点出暮山色，石绿染成春浦潮。
——宋·陆游《旅游》
暮色中的山峦，仿佛是用螺青色淡淡点染而成，朦胧而悠远；春天涨潮的河口，则像是用浓重的石绿色泼洒浸染，饱含湿润的生机。诗人以画家眼光和“点出”、“染成”等词，将山水之色归功于自然造化神奇的笔墨，充满对天地大美的礼赞。
17
夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色。
——宋·欧阳修《渔家傲·粉蕊丹青描不得》
一夜细雨，将天空与江水涤荡成纯净澄澈的“天水碧”；朝阳初升，慷慨地倾泻出胭脂般绚烂的红霞，点染长空。诗人巧用“染成”、“借出”，赋予自然现象以主动的创造，生动描绘出雨后清晨天地间那无与伦比的清新与绚丽。
18
歌起处，斜日半江红。
柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。
——明·王世贞《忆江南》
歌声响起处，夕阳将半边江水染得通红。船工柔韧的绿竹篙点着绵绵黄梅细雨。那身着淡黄衣衫的人儿，静静伫立，任那细密如藕丝的微风轻轻吹拂。歌声、斜阳、红江、绿篙、梅雨、黄衫、藕丝风，诸多意象交织，色彩柔和，动静相宜，这就是江南暮春黄昏时分宁静、温婉而略带慵懒。