一块纯黑的幕布，无边无际。
偶有一线月色似的流光闪现，激起些微涟漪，微微照亮暗金色的时光机器。
机器转动，时光流转。
一束光，渐渐的近了，亮了，红色大幕拉开来，满台人物，华彩闪亮，乐声渐起。
1957年，南越在北京演出，郭（沫若）老来看戏，并向竺水招推荐了《孔雀胆》。
郭沫若的戏，原为话剧，大多成形于三四十年代，多着眼于民族大义和家国情怀，以强烈冲突和感情，奏响时代脉博。
南京越剧团曾编演郭剧《南冠草》并取得对剧情的改编许可，上一年于北京演出，获得郭沫若青睐，从此保持了良好友谊与往来。
不过，越剧多演儿女情长，以年轻的小生和小旦为主角，郭剧则少有限制，加上话剧感情激烈、澎湃，和越剧柔美抒情的风格并不契合。《南冠草》后，南越未再考虑搬演其他剧目。
直到郭老提及《孔雀胆》。
剧团很快就决定上演了。
人在北京，改编、作曲，以及布景、服装、灯光等各项不便，时间也匆促。
所上演的全本大戏，并不能说有多么成熟。
包括时间回溯所发现的这一全场录音，也还是可以听出匆忙就戏的痕迹。
音乐伴奏较为简单，五十年代的民营剧团（其时南越民转公未久）大都如此，当时奉行的就是角儿制，乐队相对没有那么成熟，但进步也很快，到六零前后，已经得到非常多的改观。
唱腔组织方面，与其他剧目有重合现象。例如段功盘问阿盖公主，“我见你言语恍惚心不宁“相互往来的对唱，与《盘夫》高度重合。
南越其他的戏，除了常用流派特征音外，少见如此大段重复，可见赶工之匆促。
反过来讲，这段戏大量使用竺派特征音，对于后来者学唱，不用费力就能很显唱腔特色了。大段唱腔听得很过瘾。即使对竺派不太熟悉的听众，也可能十分容易就分辨出来。
虽说条件有限，也还是可以听出，做了不少努力——或者讲，正是南越那时候在探索的方向。
这一折戏，出现了多声部演唱的雏形。——不是第一次，五十年代的《柳毅传书》，便出现了少许和声。《孔雀胆》唱民谣时再次出现，似比《柳》已运用得稍为丰富，自然，还不如后面电影及六十年代的《柳》剧丰富和完整。
剧情方面，不幸事件层层推进，悲剧的底色一展无余。
阿盖公主告知段功实情，孔雀胆实为毒酒，梁王所赐。夫妻转瞬堕入深渊。
杀奸臣？除恶易，难除梁王心中疑。
回大理？昆明安危无法周全。
对梁王剖白？势成水火，不会相信。
罗生门。
段功慢慢地说：阿盖，不知怎地，我想起儿时在大理的歌谣来了。
他已知道会发生什么，可是他不能走，不能选择抛下。他不得不面对注定将要发生的一切。洞观若火，无法逃离，人生大悲如是。
英雄没路。终于有了一声明确的哭腔，对妻子，“但愿得生生死死在一起。“
竺水招唱的纯哭音不多，这一句，再加上“多谢你一片深情永难忘”，算得略有哭音。
上次发现的录音《南冠草·被俘》，生别作永别，也只哭一句，”娘啊。“
每次哭音都很好听，但她真的不太哭。
可是，她爱悲剧呀。
《南冠草》最早演出的时候，并没有和洪承畴对质、痛骂的激烈一幕，演到夫妻狱中分别就剧终，留一个诗意十足但足够心痛的尾巴。唱《大哀赋》：美人则紫台黄土，英雄则白草青霜。悲得没有一分光亮。
还有《莫愁女》，莫愁女故事是新编不是传统，悲得天斫地裂决绝无回，她就爱选择这一个，并且几十年下来把这个莫愁女唱成了真正的传统，新编的舞剧也是同样剧情。
所以是，很喜欢演悲剧但是不喜欢哭的竺水招呀。
其实，是把眼泪流在心底。她会沉重、悲伤、和凄怆，你可以听得历历分明，但你听不见她失控的露形于外。
《碧玉簪·归宁》，心如刀绞般的疼痛，从头至尾，也不过一句“母亲”一放悲音，如石破天惊，惊涛拍岸。
张爱玲文字清美，冷静，理智，有时候甚至是冷酷的，但她就偏爱一层一层，把最惨烈的事实冰冷冷的掰开来给读者看。
竺水招不这样，她仍是感性的，她不“冷”，并不“冷”，而只是极端的含蓄和隐忍。一忍再忍。一退再退。
忍无可忍，退无可退……那就终于，直接撞上去了。
越剧花旦……或者演过越剧花旦的……似乎多少有些悲剧情结。
不看她们演过多少悲剧，越剧的悲剧本来就偏多。
看一看藏在并非悲剧以下的那重暗色。
傅全香晚年拍摄越剧电视剧《李娃传》，李亚仙剔目劝夫，郑元和状元荣归送凤冠，李亚仙拒之，孤舟独桨只身出走，亏得咱范老师是个不离不弃的，不顾一切追了上去。甩都甩不掉你说^^
王文娟所摄第二版《孟丽君》。愁风愁雨客栈里，坐困愁城，思亲含悲，为大智若神、运筹帷幄的孟丽君添上一重忧柔与彷徨。到后面身份拆穿，竟还有囚车游街，问天无计，可以说将女性弱势困境渲染到了极处。
这种原来不是悲剧，然而意难平，有机会就特别添加的晦暗色调，很可以说明越剧花旦……或者演过越剧花旦的……悲剧情结。更多是将女性处境、命运不公看得明明白白，因而生成的思考与努力书写。
综上，这折戏虽说稍嫌匆忙，显然未臻完美，但极有特色，也特别具有流派韵味，非常值得南越（有心的话）重排。
枝节人物皆可去除，如继宗、一双儿女、车力特穆尔。
段功回家便察觉阿盖心情郁郁，他不必问过侍女即可展开盘问。车力来访，以”缩减兵力“为试探，此处的唱句也可以在阿盖或段功思量政见导致不信任时出现。如此，一折戏缩减为一生一旦，音乐编排后即可成为较成熟的竺派折子戏。