我们习惯于把清代的很多楷书认为是馆阁体，事实上这只是我们当代人的偏见。清代虽然盛行馆阁体，但并非人人写的都是馆阁体，还有不少在书法方面造诣较深的文人，他们的书法也各有特色。客观来说，清代书坛也是百家争鸣的，书法在这个时代的发展也非常繁荣。
其中，高垲是清代书坛中一位特殊的书法家。说他特殊，是因为他的地位并非像清代的其他书法家那样都有个一官半职，高垲可谓是一介平民，一辈子没有做官。另外一个特殊之处，是他的书法并未受到清代主流书风的影响，别人都写欧阳询、赵孟頫的字，而他却偏偏喜欢褚遂良的褚体楷书。
而清代的馆阁体，多是在赵孟頫和欧阳询楷书基础上融合而来，很多文人的字多多少少都带点这种风格。而高垲的书法正因为出自褚遂良，所以他的书法与馆阁体也就没什么关系了。
这样的书法，我们肯定就不能喷他它为馆阁体了吧。
事实上，馆阁体有着比较固定的特征，我们从书写风格来看也比较容易分辨。馆阁体横平竖直、墨色浓亮、结构方正，笔画变化较少。而高垲的字用笔古朴，变化丰富，气韵高雅，与馆阁体的风格没什么关联。
再说，高垲无心科举，所以他的书法与那些参加科考的文人自然不同，他不需要写馆阁体。因此，他的楷书有着清晰的自我特征。在馆阁体盛行的清代，高垲的楷书可谓是一股清流了。
