2002 年，父親剛入耄耋之年。八十三歲的父親眼明耳聰，身板挺直，健旺矍鑠，很有精神。我當時未立灶，吃飯在父母家，其樂融融，甚感幸福。而今父親見背，“六七”昨天已過。昨晚從寺院寫經回來路上，目接父親生前最後拍風景照坐過的地方，二哥給父親拍照的那一幕又歷歷眼前，不由得心中陡生大慟，不覺已是滿眼淚花了。
徐祥《山水壽石圖》冊頁封面
時光荏苒，當回憶起2002年健旺之時的父親，也抬眼看到鏡框中裝著的一頁晚清海派畫家徐祥的花鳥便面，裱邊先師題跋署款“壬午清明”，“壬午”即2002年，“清明”是“路上行人欲斷魂”的時節，當看到先師題跋署款“清明”，便想起2002年時健旺的父親，真的是斷魂者也。
徐祥《山水壽石圖》筆者題簽
寫至此，呆坐在了案前。思念之中，又是鼻酸眼濕，竟至難以自制，眼淚復掉了下來。
徐祥《山水壽石圖》（15.5X9.5cm)第一頁
牕外仍是漆墨一片，我想化悲痛為力量，光庭耀祖，讓父親在天國開開心，便又拿起水筆， 繼續筆耕事業，假如能算事業的話。
徐祥《山水壽石圖》（15.5X9.5cm)第二頁
因為前天晚上微拍得了一本徐祥的山水奇石六開冊頁，因徐祥讓我產生了這麼多聯想和悲痛，接下來索性好好說說徐祥吧!
徐祥《山水壽石圖》（15.5X9.5cm)第三頁
打開楊逸的《海上墨林》和清末版的《近代六十名家畫傳》、《中國美術家人名辭典》、《海上繪畫全集》等權威的辭書，徐祥之名赫列也。綜合起大致云其:
徐祥《山水壽石圖》（15.5X9.5cm)第四頁
徐祥字小倉，上海人。晚清海上畫派名家。初學畫於錢慧安，繼師任伯年，花鳥人物均能自出機杼。畫山水氣韻生動，在橫雲(胡公壽)、南湖(楊伯潤)之間。年僅中壽，人咸惜之，光緒十六年(1890)嘗作富春秋色扇，子傑，字紹倉，畫花鳥。
徐祥《山水壽石圖》（15.5X9.5cm)第五頁
另外，出版以來彌久不衰的《芥子園畫傳·花卉翎毛》集之“增廣名家畫譜”部分，收有徐祥《花卉草蟲圖》，筆意蓬勃。更早的光緒五年（1879）七月，上海《申報》嘗刊出過一則《同仁社書畫減潤助賑》潤例，曰：
晉災未已，賑務孔殷，諸書畫家有仿照去歲捐潤助賑者再見諸報，今本城復設有同仁書畫社，自六月初十日為始……畫則徐小倉……
徐祥《山水壽石圖》（15.5X9.5cm)第六頁
徐祥雖年僅中歲，但其為布衣職業畫家，心無旁騖，一心只在繪畫之上，所以仍是留下了不少畫作讓後人享用。余自2002年首次拍得徐祥花鳥便面，之後，還有拍得伊之花卉翎毛軸。這次微拍到伊之山水奇石冊頁，徐祥所擅者花鳥、人物、山水已得其兩項了。父親見背，雖然對拍得徐祥這本小冊頁難生欣喜，但亦是堪可記載記載的。
徐祥《山水壽石圖》冊頁封底
此本小冊頁，真的是“小”，畫心僅為15.5X9.5cm，裝池成冊也僅25X15cm。裝池老舊，包漿自然，且品相完好。考究的花綾封面封底四沿壓著紅木邊，既美觀，又保護了綾子表面。
打開冊頁，第一頁為《秋山圖》，山石水墨披麻皴擦，敷色花青為主，夾雜著赭石，山石清碧，略顯冷逸。近景一片楓樹，干粗枝老，碎點著紅葉，表現出深秋的景象。右邊落窮款“祥”，鈐印“徐祥之印”白文(另五頁同為這方印)。第二頁為《深山古寺圖》，畫面山高峰遠，雜樹臨流，瀑布千尺，溪岸有聲。山澗之中，古寺坐落。紅牆灰頂，臨崖跨瀑，有人跡罕致之趣。伴著飛瀑的嘩嘩聲，似乎有晨鐘暮鼓時或從山寺中飄出，回蕩在山澗，勾起人們的出世之想。左下方署名“徐祥”，鈐印一方與第一頁同。第三頁以馬遠斧劈法勾皴擦抹一塊巨石，老筆紛披，頓挫曲折。石頭和石根部水墨夾雜著花青勾寫雜草，筆墨尤見淋灕。右中部署名“小倉”，鈐印一方。第四頁仍以斧劈法勾皴的一塊巨石，純為水墨，筆致曲鐵堅硬，稜角尤為分明。濃淡干濕，極見墨韻。署款“小倉徐祥作”，此為六頁之中署款字數最多者。第五頁仍是一幀水墨畫，可題為“風雨歸舟”。畫面以淡墨勾皴山石坡土，水面留白。樹木葦草用墨濃淡交替，點苔則用重墨。草木表現出風吹草動之勢，山峰筆墨濕潤，似被雨水澆過，故云為“風雨”，至於“歸舟”，則是左下角一葉僅兩筆寫成的小船和四五筆寫成的船頭人物，筆墨不多，但人物神態似乎正用力划船靠岸，筆致十分純熟，非人物畫高手難能為之者。左上角名款“徐祥”。最末一頁可名為“竹牕清風”。在竹籬圍隔的一處庭院內，一間茅屋荒率簡逸寫成，籬邊牕外，一叢竹子迎風飄拂。竹子水墨交雜著花青勾寫，極見清挺高節，寓示著牕內讀書賞竹者乃高逸之士也。再為畫面增添清逸之氣的，是茅屋邊一塊高過茅屋很多的奇石，玲瓏剔透，孔穴明晰。左上署名“小倉”，鈐印在名字之左。
徐祥六頁山水奇石，畫風中有胡公壽山水的清健凝練和楊伯潤的秀骨天成，復上追元四家，風神迥異，氣韻清遠，自然高妙，乃名副其實海派名家，非虛名者耶。
2015年11月28日於聞樂不樂齋晨牕