整体布局的严整性与协调性
从纵向来看，碑文文字排列形成清晰的列序，各列之间间距基本均等，如同列队的仪仗，展现出井然有序的视觉效果。这种纵向的规整性，使得碑文在阅读时具有明确的导向性，引导观者目光自上而下、逐列浏览。
字距与行距的辩证关系
在严整的行列框架内，鲜于璜碑的字距与行距处理体现了巧妙的辩证关系，既遵循常规又不乏变化。
碑文的字距相对较密，而行距略宽于字距。这种处理方式一方面强化了纵向列的独立性，使每一列文字都成为一个相对完整的视觉单元；另一方面，较宽的行距又为各列之间留出了呼吸空间，避免了整体布局的拥挤感，让观者在阅读过程中能够获得视觉上的缓冲。
值得注意的是，这种字距与行距的比例并非绝对僵化，在碑文的不同部分会有细微调整。例如，在碑文内容转换处，字距或行距会出现微妙的变化，以暗示文义的转折，这种细微的调整既不破坏整体的严整性，又为章法增添了一丝灵动。
单字形态与整体章法的互动
鲜于璜碑的章法之妙，还体现在单字形态与整体布局的有机互动上。其单字多呈方形或扁方形，笔画厚重饱满，结体紧凑稳重，这种单字特征与整体的严整布局形成了呼应。
单字的稳定形态为整体章法的严整性提供了基础，每个字如同一个坚实的“建筑构件”，共同构筑起碑刻章法的“大厦”。
同时，整体的行列布局又反过来规范着单字的形态展现，使得单字在保持自身个性的同时，能够融入整体的秩序之中。例如，部分笔画舒展的字，会在不突破行列边界的前提下适度伸缩，既展现了笔画的动感，又不破坏整体的规整，形成了“放中有收”的视觉效果。
章法中的虚实与节奏变化
鲜于璜碑的章法并非一成不变的刻板排列，而是通过虚实对比和节奏变化营造出丰富的视觉层次。
碑文在整体厚重的基调下，通过笔画的粗细、墨色的浓淡（尽管原石为石刻，但其笔画的深浅刻制模拟了笔墨的虚实）形成了自然的虚实变化。笔画粗壮处为实，纤细处为虚；结体紧密处为实，疏朗处为虚。这种虚实对比在行列之间相互映衬，使得整体布局避免了单调感。
此外，随着碑文内容的推进，文字的疏密、笔画的繁简会自然形成节奏变化。在叙述性文字部分，字群排列相对平稳；而在强调性语句处，通过单字形态的微妙调整，形成节奏上的小高潮，引导观者的注意力，使章法在严整中不失生动。
鲜于璜碑的章法创作，是东汉时期书法艺术与实用功能完美结合的典范。它以严整的行列布局奠定庄重基调，通过字距行距的辩证处理、单字与整体的有机互动以及虚实节奏的巧妙营造，形成了既规范有序又灵动多变的艺术效果，为后世隶书创作在章法布局上提供了重要的借鉴与启示。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马，夕阳西下，
断肠人在天涯。
在创作过程中，重复出现的字为了避免雷同，需要做一下变化。例如“西风”和“夕阳西下”都有一个“西”。第一个采用隶书常规写法，另一个采用篆书写法。因为第一个“西”周围都是笔画较多的字，急需要出现一个笔画少的“西”，调节氛围节奏感。第二个“西”采用篆书写法，因为四周是笔画少的“人”和“下”，来一个笔画多的“西”刚好可以和对角线的“家”形成呼应，都是大而高的字。
四个字作为一个局部的小章法。
前后左右的字要有对比，例如：大小、高低、粗细、奇正、方圆等。
对角线要有呼应，也就是对角线的两个字要有相同的元素呼应，例如：都是方的、都是高的、都是大的、都是小的等。
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
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